Ez a projekt az 1970-es években épített projekt helyébe lépett. "President Service" épülete a helyszínen, három oldalról a "Mirax-Plaza" komplexum veszi körül. Az elnöki szolgálat már új épületbe költözött, és ezen a helyen a "pláza" másik irodarészének megépítését tervezték - ugyanezen "Mirax" megrendelésére. A projektet hosszú ideig választották - másfél évig, az biztos, hogy a korai javaslatok között még két torony is volt, hasonlóan a "plaza" felhőkarcolókhoz. Ebben az esetben valószínűleg Kutuzovka és a Harmadik Ring sarkán nőtt volna egy üvegerdő, egy mini-City. De ez nem történt meg, két végső projektet Alekszandr Asadov és Nyikolaj Lyzlov készített, a végső pedig (abban a pillanatban, amikor a válság leállította a Mirax terveit) Nyikolaj Lyzlov projektje volt.
Az Elnöki Szolgálatot felváltani hivatott épület egyszerű és nagy párhuzamos, nagy udvarral. Kívül ezüst fém hálóval borítják, amelyet Nikolai Lyzlov, de saját bevallása szerint "kémkedett" a holland berlini nagykövetség épületére, amelyet Rem Koolhaas épített. A háló kicsi, és némi átlátszóság ellenére a homlokzatot teljesen bezárja, "beburkolja". Ami kissé hasonlít a zöld rács hatására, amelyet a házak behúznak a felújítás során - láthatja, hogy van valami bent, de nem nagyon világos, hogy mi.
A Mirax Plaza épületei felé néző három fal teljesen meghúzódott, és teljesen semleges háttérsé vált Szergej Kiselev aktívabb kőhomlokzatai számára. A negyediken - az egyetlen szabadon, amely a Kulneva utcára néz, és ezért bejárati ajtó szerepét tölti be - aszimmetrikus téglalap alakú nyílások jelennek meg a háló "bőrében". Kevés van belőlük, a legtöbb mélyedés, de két fényes üveg párkány van. Egy textúra helyett hármat kapunk: háló, meghibásodás, kiemelkedés. Összességében hasonlít a sokszorosan megnövekedett "tengeri csata" játékára, ahol a sejtek szerepét a hálólemezek ízületei játsszák. A legkisebb "hajó" egysejtű lyuk (egy emelet magas), a legnagyobb négyszeres. Alul több cella vízszintes vonallá olvad össze és alkotja a bejáratok réseit. Elképzelést adnak az épület méretéről, amely a bejárati rés felett lógva teljesen ciklopikusnak tűnik. Az épület egy hatalmas csomag. És van valami bebugyolálva?
Így van, a lényeg itt bent van. Belül egy hatalmas átrium található, egy belső tér, amelyet Nyikolaj Lyzlov nem nevez másként, csak "piranesian" -nak. Azt kell mondanom, hogy két ismerős szó - "átrium" és "belső" - egyáltalán nem felel meg ennek a térnek. De a "piranesian" - tökéletesen illik. Teljesen tisztességes meghatározás - a Piranesi fantasztikus metszeteihez hasonló hatás itt bizonyosan jelen van. Fontos, hogy látszólag, céltudatosan keresték - és ennek eredményeként különösen érdekes megfigyelni, miből áll ez a félelmetesen romantikus kép a minimalista modernista építészet keretein belül.
Először is, természetesen méret. Bent - nem úgy, mint kívül, itt sincs rács, mind a 16 emelet ott van, loggiák sorai rajzolják. Az ilyen átrium már nem átrium, hanem fedett tér, a város egy darabja, mint csiga, összegömbölyödve magában. Elvileg a modern Moszkva számára a 16 emelet szinte általános. De ez abban az esetben történik, amikor gombákkal és tányérokkal kerülnek a város köré, amikor messziről nézhet rájuk, és amikor közelebb ér, csak a bejárat érdekli. Itt nem így működik - mivel a tér összeomlik és felülről blokkolódik, méretaránya koncentrálódik, és tiszteletre kényszeríti magát. Mivel a mennyezettel rendelkező tér még mindig megszokta a belső tér figyelembevételét, de a belső tér számára hatalmas. A "mennyezetet" mély betonbordák szegélyezik cellákba - mindegyik mérete 8x8 méter - minden ilyen cella könnyen elfér egy tisztességes nappaliban.
A küklopeai tetőt három ugyanolyan nagy, három méter átmérőjű, kerek oszlop támasztja alá - azonban 16 emeletes magassággal még mindig nem vastagnak, sőt karcsúnak bizonyulnak. A támaszok sorakoznak, ezért valamilyen oknál fogva összefüggés van a lámpaoszlopokkal - akkor kiderül, hogy mekkorák. De a legerősebb trükk véleményem szerint az, hogy két oszlop részben "be van süllyesztve" az irodai padlón. Valamihez hasonlít egy hétemeletes téglalap alakú kaptár - a házat közvetlenül egy oszlopra fűzik és rajta lóg. Kiderül egy nagy oszlopra felfűzött ház, amelyet egy város vesz körül - egy város a városban. A másik oszlop alsó része padlótömegbe van süllyesztve, amelyek átlósan, mint egy amfiteátrum, lefelé tágulnak, és további helyet igényelnek az átriumból.
A gigantikus, zárt és cellás térnek lenyűgözőnek kellett lennie - szeretném, ha a házat legalább azért építenék, hogy bejussak és megérezzem, hogy van. Van azonban elegendő rajz is - ráadásul a grafikus formában a projekt még egy további, tulajdonképpen "piranéz" varázst is elnyer (ne feledjük, hogy Piranesi elsősorban metszetek formájában ismert számunkra). Mindenesetre nyilvánvaló, hogy ez a projekt, bár a megvalósítás elvárásaival készült, meglehetősen képes virtuális formában létezni - meglehetősen nagy „papírral” rendelkezik, és ezért jelentős potenciállal rendelkezik.
Először is, az új épület teljesen különbözik a Szergej Kiselev Mirax Plaza környező épületeitől - amely Nyikolaj Lizlov szerint mindkét projekt szerzőjének megfelelt. Bizonyos mértékben ellentétes a "plázával" - egy ilyen környéken szinte palotának tűnik, annak ellenére, hogy a Kiselev-projekt a tavalyi Moszkva mércéje szerint intelligensen szerény volt. Vagyis, ha a Mirax Plaza visszafogott projekt, akkor ez az udvarán gyökeret eresztve teljesen minimalista. Ő, csakúgy, mint Nikolai Lyzlov sok más projektje, a minimalizmus deklarációjának tűnik. De nem csak.
Másodszor: a projekt nagyon hasonlít a hetvenes évekbeli „Elnöki Szolgálat” épületéhez (ami könnyen belátható, mivel az utóbbit még nem bontották szét). Ugyanaz a téglalap alakú, ugyanazzal az udvarral, ugyanazokkal a csíkos ablakokkal. Igaz, a projekt új épülete nagyobb, az udvart tető borítja, az ablakokat pedig erkélyekre cserélték, amelyeket kívül szintén háló borít, de a folytonosság érezhető. Anélkül, hogy tudnánk, hogy Nyikolaj Lyzlov az 1970-es évek építészetének őszinte csodálója és műértője, de csak a projektet szemlélve azt gondolhatnánk, hogy az építész úgy döntött, hogy őszinte utódját az Elnöki Szolgálat helyén építi fel.
Az átrium terét akár a modernista építészet és a modern város témájának plasztikus reflexiójaként is értelmezhetjük - ez a fedett udvar olyan, mint egy "külön" vett, összenyomott, kibővített utcadarab - ezért az érzelmek. Bizonyos mértékig ez egy előadás - az építészet és a színház összehasonlítása rettenetesen kopott, de ebben az esetben (sokakkal ellentétben) helyénvaló. Sőt, a darab egyértelműen egy modernista városról szól, és a szerző mintegy meg is teszi a mű egyik hősét a mű egyik hősévé (talán még a fő is), ami jellemző a disztópikus horrorra. Mindenesetre ha nem is színdarab, akkor építészeti fantázia. Ami visszatért a modernizmusból Piranesi felé.
A projekt harmadik és véleményem szerint a fő jellemzője egyfajta látens (vagyis rejtett) klasszicizmus. A kerek oszlopok elefántlába hasonlíthat az oszlopokra, a mennyezet cellái keszonok, a déli végtől lépcsőn leereszkedő erkélyek amfiteátrum. Természetesen mindez nagyon homályosan hasonlít a prototípusokra (ha vannak ilyenek), de ez egyébként csak élezi a benyomást. Mivel a kommunikációs cső és az átrium gerendái bármilyen méretűek lehetnek, de egy 16 emeletes oszlop vagy egy átlagos lakóterületű caisson elsöprő.
Itt két dologra szeretnék emlékezni. Hogy a Nyikolaj Lyzlov által szeretett 1970-es évek építészete a minimalizmusból és a brutalizmusból egészen sajátos, de klasszicizmussá fejlődött. Például hasonló négyzet alakú keszonok (csak érezhetően kisebbek) találhatók a Leonid Pavlov által épített gőzmozdony pavilonjában.
És az is, hogy az orosz avantgárd az 1920-as évek végén geometriai tisztítással és a klasszikus formák újragondolásával foglalkozott. A kis elemek nőttek és elvonatkoztak a teljes (vagy szinte teljes) felismerhetetlenségig, felfedve geometriai jellegüket.
Számomra úgy tűnik, hogy valami hasonló történik a Nyikolaj Liclov ezen projektjénél - egy olyan alkalmazásról, amely valamelyik oldalra mozog, ahol az oszlopok árnyéka esik. Igaz, itt nem a templom képét vagy az oszlop alakját gondolják át, hanem Piranesi metszeteinek romantikus szellemiségét. Ami valójában még a modern építészethez is nagyon közel áll.
