A kiállítást Szentpétervárról hozták, ahol az orosz avantgárd hét és a 8. orosz – német fórum „pétervári párbeszéd” keretében állították ki a Péter és Pál erődben. Az elképzelés az, hogy időben bemutassák az 1920-as évek műemlékeinek sorsát, egy új forma születését és diadalát, hanyatlását és pusztulását egy másik stílus uralma alatt, e műemlékek újjáéledését vagy elvesztését. A fényképekkel és rövid leírásokkal ellátott tucatnyi tabletta részletesen elmondja az épületek használatát, a felújításokat, az átalakításokat és a veszteségeket. A kiállítás elkészítése során a MUAR és a Szentpétervár Város Történeti Múzeumának anyagát használták fel.
Az a tény, hogy a kutatók gyakran összehasonlítják az avantgárd német és szovjet iskoláit, nem meglepő - az 1910-es években. ez volt a modernizmus formakészítő ötleteinek két legerősebb forrása, és a forradalmak után ezekben az országokban alakultak ki „tesztterek” ezen ötletek építkezésen történő tesztelésére. 1919 óta - a Weimari Köztársaság németországi megjelenése óta - egyedülálló lehetőségek nyíltak meg a lakásépítés számára teljesen új elveken, ugyanez a folyamat figyelhető meg az 1920-as években és a Szovjetunióban is. Új elrendezésű lakások, a közösségi életen alapuló példátlan típusú lakások - közösségi házak és lakótelepek, végül a kerületek és az egész város nagyságrendű településtípusok találhatók. A németországi Neue Bauen (Új építés) mozgalom és a szovjet konstruktivizmus konstruktívan egyedi épületek és környezettervezési projektek egész rétegét hagyta maga után.
A kiállítás német részlegét az 1910-30-as évek legérdekesebb lakótelepei mutatják be, Bruno Taut tervezte, és ezzel együtt - Erich Mendelssohn expresszionista és későbbi építészete. A szépen felújított német siedlungok (siedlung - "település") együtt élnek a leningrádi építészek konstruktivista negyedével, eltorzítva a durva szerkezetátalakítással. Közülük a leghíresebb - az Alekszandr Nyikolszkij projektje alapján újjáépített Traktornaya utcán, valamint a Shchemilovka, a Politechnikai és a Kondratyevsky kerületek stb.
Egyébként külön kiállítást szentelnek Nyikolszkijnak, amely része a „Kísérletből gyakorlattá. Ivan Sablin és Szergej Fofanov szentpétervári műkritikusok leningrádi konstruktivizmusa Leningrád forradalom utáni fejlődéséről, ugyanazon a "pétervári párbeszéd - 2008" keretében. Igaz, nem sikerült a fő dolgot Moszkvába vinni - az egyedülálló modelleket, amelyek 80 éve hevertek a Művészeti Akadémia Múzeumának raktáraiban, és nem hagyták el őshonos falaikat, csak velük lehet megismerkedni fényképekből. Nyikolszkij az avantgárd gondolkodás géniusza, különleges érzéssel az építészeti műanyagok iránt. Munkái összehasonlíthatók Mendelssohnnal, de a leningrádi építész építészetének természete némileg eltér a német expresszionistától - Lazar Hidekel mellett Nikolsky egyike volt azoknak az építészeknek, akik átvették Malevich bolygó Suprematizmusát, és ötleteit elhozták. építészetbe. Nyikolszkij nem sokat épített, öröksége az íróasztal fiókjaiban lévő projektekben rejlik, annál értékesebbek azok az elrendezések, amelyek lehetővé teszik a kreatív gondolkodás teljes eredetiségének legalább részleges értékelését. A Narva régióban található nyilvános fürdők gigantikus üvegkupolája, az étkező vagy a Suprematist villamosmegálló elrendezése fodrászattal és WC-vel páratlan a formaalkotás szempontjából. Sajnos az építész amúgy is kicsi megvalósult örökségét aktívan rombolják - a nyilvános fürdők szinte megsemmisülnek, új stadion fog megjelenni a Kisho Kurokawa által tervezett grandiózus Kirov-stadion helyén.
Az 1920-as évek moszkvai épületei egymás mellett vannak bemutatva, és egyértelmű, hogy könnyebbek, üvegesebbek, kevésbé kemény műanyagúak és kézenfekvőbbek - a Vesnin testvériskola vezetőinek szellemében. Eközben a moszkvai építészeti avantgárd műemlékei valahogy jobban ismeretesek, az utóbbi időben nagy a felhajtás körülöttük … Szentpéterváron nehezebb embereket nevelni az avantgárd védelmére - mondja Ivan. Sablin, mert a klasszikus értékek városának archetípusa befolyásolja. Nem kell támaszkodni a hatóságokra, amint azt a Kapranovi Kultúrpalota közelmúltbeli lebontása is mutatja, egy újonnan felfedezett emlékmű állapota, amelyet egyes konstruktivista épületek birtokolnak, nem képes megvédeni őket. Még nehezebb követni a felújításokat, amelynek eredményeként egyre kevesebb hiteles épületet lehet megmenteni. Szerencsére jó helyreállítások is történnek - különösen az október 10. évfordulójáról elnevezett iskola épülete, amelyet ugyanazon Alekszandr Nyikolszkij projektje alapján építettek a Stachek sugárúton, szerencsés.
Az építészeti avantgárd örökségének értékének gondolatát társadalmunk nehezen képes felfogni. Talán az egyik oka az, hogy ezeknek a műemlékeknek a nagy része most nagyon rosszul néz ki - piszkosak és kopottak, ami sokak számára túlmutat az esztétika határain. A tér és a funkció kombinációjának szépsége, a merész, de a legapróbb részletekig átgondolt elrendezés, a lakonikus műanyag homlokzatok ma segítenek értékelni a régi fényképeket. Melyekben művelődési házak, konyhagyárak, áruházak, iskolák, klubok, tudományos intézetek és gyárak állnak büszkén a munkásnegyedek félig nyomornegyedében zajló fejlődés közepette, megtestesítve az építők legjobb szándékát (és reményeit). új társadalom. Ma már nem a legfontosabb várostervezési hangsúlyok, mivel egy letűnt kor kezdetévé váltak. Gyakran ezeknek az épületeknek teljesen idegen funkcióik vannak, a kötetek kifejezõ képessége a késõbbi hosszabbításokba süllyed, a homlokzatok hámlanak, az üveg tompa - és a járókelõknek nehéz felfogni a múlt nagyságát merész, befektetett új élet építõi ezekben a házakban. El kell ismernünk azonban, hogy (előzetes előkészület nélkül) nem tudjuk értékelni az előbbi nagyságot.
A turbulens és rövid életű avantgárd korszak műemlékeinek nagy része olcsó és rövid élettartamú anyagokból épül fel, ezeket valóban nehéz helyreállítani, és gyakori felújítást igényelnek. Ezeket a műemlékeket azonban vonzóvá lehet tenni (valódiságuk megőrzése mellett) - ahogy a gondos németek megint meggyőznek minket. Talán ezért is alakult ki egy furcsa kérdőjel a kiállítás címében: ha egy számunkra kulcsfontosságú korszak műemlékeivel foglalkozunk, globális jelentőségűek leszünk, és ha nem, akkor is …
