Harmadik éve a fesztivál kurátora Jurij Avvakumov, harmadik éve a „Zodchestvo” a pavilon elve szerint szerveződik, és a 12 ruhás „kockával” csoportosított kiállításokat már hagyományosnak tekintik. Hagyománnyá vált a show átfogó témája is, amelyet a kurátor állít elő. Két évvel ezelőtt Avvakumov a "Fenntarthatósági Indexet" kereste, 2010-ben a "Szükséges" -et gyűjtötte, és most arra gondolt, hogy mi az orosz építészet, mi a genomja, és van-e valami, ami megkülönbözteti nemzeti építészetünket az összes többitől. A filozófiai kérdés nem önmagában merült fel, hanem időzítése egybeesik az Orosz Építészek Uniójának 30. évfordulójával, amelyet az építészek fő szakszervezete idén ünnepel.
Amikor Jurij Avvakumov épp a kiállítás új struktúrájával állt elő, megígérte, hogy az egyik pavilon büszke "Oroszország" nevet visel majd, és versenyképes kuratóriumi kiállítást mutat be, amely "képes bemutatni az orosz építészetet a nemzetközi porondon". Ez a leírás ma megtalálható a Zodchestvo hivatalos honlapján, de szigorúan véve már nem felel meg a valóságnak. Először is, a fesztiválnak idén elvileg nincs kurátor kiállítása - a kiáltványt nagy betűkkel nyomtatják az egyik bejárathoz legközelebb eső pavilon oldalhomlokzatára, és miután megismerkedtek vele, a látogatók önálló keresésre indulhatnak. az orosz építészet nemzeti sajátosságaiért. Másodszor, nincs "Oroszország" sem, bár a "régiók", amelyekben az Orosz Föderáció különböző részeiről származó műhelyek és tervezőintézetek kiállításai gyűltek össze, fennmaradtak. Ami az "Oroszország" -t illeti, akkor a kurátor úgy tűnik, a választott téma tiszteletére úgy döntött, hogy kiterjeszti ezt a nevet az összes pavilonra - szerencsére ez hat orosz és angol betűből áll, éppen elegendő 12 "kockához".
Idén nincs külön pavilon Szentpéterváron, amely korábban mindig nagyon nagyszabású jelenlétet mutatott be a fesztiválon. De a Szahai Köztársaságnak (csak egy kis darabot kellett adni a „XXI. Századi ház” versenynek, amelyből egyetlen pavilon hiányzott), a „Krasznodari Területnek”, a „Moszkvának” és a „Skolkovónak” megvoltak a maga „kockái”. Utóbbiban a látogatóknak ígérik a 4D-t, de nem kell félni a rezgéstől és a szagoktól: Skolkovo „four-te” négy videoprojektor, amelyek színes videókat mutatnak be a leendő innovációs városról a pavilon mind a négy falán. Azok számára, akik meg akarják nézni az összes filmet, vagy csak lazítani akarnak a groovy techno alatt, fényes puffok szóródnak szét a földön.
A Krasznodar Krai nem kevésbé látogatott pavilon, mint Skolkovo, és az általános érdeklődés oka körülbelül ugyanaz: mindenki hallott már az olimpiai építkezésről, de senki sem tudja, mi lesz ott valójában. A krasznodari kiállítás felemeli a titok leplejét: a pavilon közepén két nagy modell található, amelyeken az Imeretinskaya-völgy és a Krasznodar összes tárgyát összegyűjtik, és a kivetített stadionok, sportpaloták és jégarénák tábláit felakasztják. a falakon. És mellesleg ezeknek az objektumoknak szinte mindegyikét orosz építészek hozták létre vagy adaptálták, és néhány táblagépen büszkén pompázik a "CAP 30 years" bélyeg.
A "Moszkva" pavilonban éppen ellenkezőleg, nagyon kevés felfedezés található: az ottani falak szó szerint tele vannak mindenféle általános tervekkel és városrendezési tervekkel, és átlósan egy vörös szőnyeg futót indítanak, amely felett az üveg áll emelkedik a moszkvai építészeti bizottság. Ez a doboz mindenféle társadalmilag fontos tárgyat bemutat - az új sorozat kényelmes lakóházait, például tipikus óvodákat, elegendő számú játszószobával, szabadidős központot sportblokkal. A kérdés: „És hol van az építészet?” Már készen áll arra, hogy letörje a nyelvét, de kétszer oda-vissza jársz a skarlátvörös ösvényen, és a moszkvai Építészeti és Építőipari Bizottság üzenete nyilvánvalóvá válik: az építészetről van szó amikor a város nem rendelkezik kényelmes szociális infrastruktúrával.
Ugyanolyan homályos, sajnos, a „Várostervezés” pavilon is, amely a kiállítás legvégén található. Egyrészt ez egyértelműen betartja azt a tendenciát - miszerint a modern városok kényelmetlenek, és szükségük van profi és bölcs várostervezők mentőautójára - ezt ma egy lusta ember nem mondja. Másrészt a következő meglehetősen formális - nos, táblákat akasztanak a falakra (főleg az egyes régiók és körzetek területi fejlesztésének tervei), nos, a pavilon közepén egy hatalmas, meg nem nevezett makett ábrázolja a tengert part, hegyek és a köztük lévő hangulatos települések - de végül is egyetlen éles kérdésre sem adnak választ. Egyébként nincs egyetlen tabletta (az egész fesztivál keretein belül), és a "Nagy Moszkváról" - ez valószínűleg az ország két központi régiójának legfájdalmasabb kérdése. A hétvégén azonban a szervezők azt ígérik, hogy megbeszélést tartanak erről a témáról.
A Manege mindkét falának külső (és mint mindig, meglehetősen vékony) kiállítási rétege a versenyre benyújtott épületeket és projekteket tartalmazza. Igaz, a kiállítóterem, mint tudják, nagyon tisztességes hosszúságú - annyi méteren keresztül az elmúlt két évben, sajnos, nem volt semmilyen projekt vagy épület, ezért elkészültek az összes bemutatóval, amely megtörtént nemrégiben vagy éppen zajlanak. Ez az Építészek Szakszervezete által több városban megrendezett templomépítészeti kiállítássorozat és az Év Háza díj (ennek köszönhetően a bemutatott épületek közül sokszor kétszer is megismétlődik), valamint a Tájépítészet Országos Díja és Első orosz verseny üveg az építészetben. Általánosságban elmondható, hogy az év ilyen eseményeinek összefoglalása látszólag ideális megoldás azok számára, akik csak Zodchestvo miatt érkeznek a fővárosba, de őszintén érdeklik, hogy „mi van itt még”.
Idén szintén kevés résztvevő volt a fiatal építészek hagyományos versenyén, és az építészeti iskolák valahogy kísértetiesen vannak jelen a kiállításon: 21 egyetemet jelentenek be a katalógusban, de a valóságban csak 3-4 hallgató mutatja be munkáját. Nos, és a szerénység apoteózisa volt a fesztivál fődíjára - "Crystal Daedalus" - pályázók kiállítása. Ezek olyan projektek és épületek, amelyeket a zsűri előzetesen kiválasztott a legméltóbbaknak, és amelyeket már különféle fokozatokkal is elnyertek. És ha a "bronz" és az "ezüst" három, az előírások által előírt tárgyat szerzett (igaz, a vallási épületek helyreállítása miatt mindkét jelölésben), akkor idén csak egy projekt és két épület pályázik az "aranyra" - Boris Eifman tánca Akadémia "Studios 44", az Oranienbaumi Múzeum-Rezervátum (Demetra LLC) és Alekszandr Asadov Szövetségi Gyermekhematológiai, Onkológiai és Immunológiai Szövetségi Tudományos és Klinikai Központjának komplex helyreállítása. Ilyen szűkös forgatókönyv esetén a "Daedalus" -ért folytatott küzdelem kimenetele szinte nyilvánvaló, valamint az a tény, hogy az orosz építészet még mindig súlyos válságon megy keresztül. Még az is kár, hogy az „orosz szegény” nevet már használta egy másik, nem kevésbé híres kurátor.
