A 19. század elején Ivan Rodionovich Batashev, a nyikai vasgyárak tulajdonosának birtoka volt Zayauzie fényűzőbb palotája, nézőpontokkal és vékony, nem szabványos domborművekkel a korai és érett küszöbén. klasszicizmus. A szerzőség ismeretlen, de a palotát Vaszilij Bazhenovnak, majd Charles da Valyának tulajdonítják (minden különösebb ok nélkül), vagy tanítványának, Rodion Kazakovnak (ami valószínűbb). A munkát Mihail Kiselnyikov, a Művészeti Akadémia végzőse és tábornoka felügyelte, egyes források szerint a Bataševok jobbágya, mások szerint kereskedő fia; úgy gondolják, hogy a homlokzatok domborművei neki tartoznak (a domborművekről lásd például itt).
A palota jól megőrzött, bár 1812-ben leégett. Az 1870-es években a Batashev-birtokot eladták a városnak, és a jazskaya kórház számára rekonstruálták; század elején több épület is megjelent az ezüstkori neoampire szellemében, egyikük szerzője Illarion Ivanov-Shits volt. A szovjet időkben a kórházat átnevezték Medsantrudra, az 1920-as években a GPU-hoz, majd orvosi intézetekhez tartozott. Most a kórház nevét az 1930-as években ott dolgozó egyik professzorról, Ippolit Vasziljevics Davidkovszkij patológusról nevezték el a háború idején - a terepi sebészeti rendszer szervezőjéről.
Más szavakkal, a kórház több mint híres, szakterülete a sebészet és a neurológia, a palota pedig a moszkvai klasszicizmus leghíresebb műemléke. Restaurálása 2019-ben kezdődött, a kórház átfogó rekonstrukciójával együtt, és a szóban forgó 4. számú épület a rekonstrukció része. A hatemeletes épületet 1972-ben építették a 2MG-05-5 sorozat szabványos kialakítása szerint, a kórház területének keleti határán, a Zemljanszkij sáv mentén. Lakonikus fehér panelépület, funkcionális épület az egykori palota területén.
Az ilyen moszkvai épületek rekonstrukciója általában a mérnöki és belső munkák mellett a homlokzatok szigeteléséből áll, amelyeket ásványgyapot tetején vakolat, porcelán kőagyag vagy legjobb esetben alumínium borít. kazetták.
A SPICH építészei egy összetettebb megoldást javasoltak, reagálva a híres palota szomszédságára. Egy jótékonysági projekt részeként kidolgoztak egy projektet a kórház homlokzatának újjáépítésére, egy olyan ötlet alapján, amelyet Szergej Csoban 10-15 évvel ezelőtt Szentpéterváron, üzleti központokban valósított meg"
Langensiepen”,„ Benoit”és„ A négy évszak”- történelmi díszítésű fényképekkel ellátott üvegkazetták, amelyeket a kazetta belsejéből az üvegre helyeztek.
A 4. épület főbejárata belül helyezkedik el, a kórház területéről. Itt, a bejárat oldalán, ahová szelíd rámpa vezet, a szerzők két egyedi nyomatot helyeztek el - a Batashevsky-palota fő lépcsőjének domborműveinek nagyított fényképei, amelyeket az 1812-es tűz után Gilardi felügyelete alatt újraterveztek: "Búcsú" a harcosnak "és" Odüsszeusz visszatérése ".
Ezek a domborművek valamivel későbbiek, mint a főház homlokzati dekorációi, és a tűz után a Birodalom idejére nyúlnak vissza. Éppen ezért a finom és részletes modellezés, beleértve az arcokat és a jelmezeket, könnyen ellenállt a növekedésnek. A lépcső valódi domborművei kisebbek, eltávolítva a nézőről, és alulról nézhetők. A kinyomtatott rajzon megnagyítva vannak, bár kissé kevesebbek maradnak, mint az emberi magasság, és a lehető legközelebb vannak: mindenki, aki elhalad a bejárat felé vezető úton, láthatja a részleteket, sőt, nagyjából összehasonlíthatja önmagát ezekkel az ábrákkal skála.
A kötet illúziója kíváncsi: a fényképek kontrasztos chiaroscuro-ja hangsúlyozza a megkönnyebbülést, és valamikor úgy tűnik, hogy a figurákat csak üveg alá helyezik, mint egy múzeumi kirakatban; de másrészt üvegrajzok és kissé olyanok, mint egy hologram.
Minden más, üvegtáblákon reprodukált dombormű dekoratív jellegű, és a palota külső díszítésére utal, amelyet nyilván az Akadémia táborosa, Mihail Kiselnyikov készített a tűz előtt. A történészek megjegyzik e részletek eredetiségét, valószínűleg az olasz jobbágyélmény ihlette. Valójában a mascaronok arckifejezése teljesen atipikus, és hasonlíthat a velencei Santa Maria Formosa harangtorony fintorához; nem kevésbé érdekesek azok a kompozíciók, amelyek közepén tritonok, tridentek és egy "kutya" található - a Batashev-palota főhomlokzatának formázott dekorációiból.
-
Image 
nagyítás 1/8 Ivan Batashev palotája. Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 19. század eleji épület homlokzatának részletei Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 2/8 Ivan Batashev palotája. Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 19. század eleji épület homlokzatának részletei Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 3/8 Ivan Batashev palotája. Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 19. század eleji épület homlokzatának részletei Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 4/8 Ivan Batashev palotája. Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 19. század eleji épület homlokzatának részletei Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 5/8 Ivan Batashev palotája. Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 19. század eleji épület homlokzatának részletei Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 6/8 Iván Batashev palotája. Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 19. század eleji épület homlokzatának részletei Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 7/8 Ivan Batashev palotája. Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 19. század eleji épület homlokzatának részletei Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 8/8 Ivan Batashev palotája. Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 19. század eleji épület homlokzatának részletei Fotó © Dmitry Chistoprudov
Plusz foglalatok, dekoratív korlátok és konzolok gazdag leveles mintákkal. Mindezek az elemek lettek az üvegtáblák dekorációjának alapjai, mindegyik hipertrófiás - nagymértékben megnövekedett, és alapvetően elvesztette helyét a klasszicizmus épületének homlokzatának logikája keretében, és újdonságokat kapott azok.
Az elemek elhelyezésének általános logikája dekoratív, a szőnyeghez hasonló. Bár klasszikus alapja is van: az ablakokkal ellátott fehér párhuzamos, függőleges és vízszintes vonalakat kapott, felül és alul, egy tetőtér rozettával és egy alagsor konzolokkal. A korlátok vízszintesei átvágják a „pilaszterek” függőlegeseit, teljes magasságukig konzolokkal kezdődnek és „nagybetűvel” - oroszlánokkal végződnek. A palota sikátor felé néző főhomlokzatáról a delfinek számára volt hely az épület utcai homlokzatán.
A nagyítási lépés is különbözik: az eredeti domborművön elhelyezett miniatűr rozetták az ablakok alatt, valamint a hullámos mintadarab töredéke nagymértékben megnagyobbodik, az alapszintű vízszintes helyzetükhöz képest megfordítva és „pilaszter” dekorként szolgál. De itt nincs szándékos elemekkel való „zsonglőrködés”, a töredezettség, a játék - inkább a klasszicista palota szomszédságával indokolt motívumok adnak új nagy mintát, saját belső logikájukkal.
Ez a minta hasonlít a grisaille-hez, amelyet arany-bézs hangnemben süllyesztettek be, és amely a travertint utánozta, és inkább a klasszikus építészet tágabb értelemben vett kőjére, mintsem a klasszicizmus homlokzatának sárga festésére. Az új homlokzat nem arra törekszik, hogy az 1972-es épületet egyfajta palotaszárnyá változtassa, sokkal inkább az emlékmű egyfajta emlékeztetőjévé válik, óriási metszet a témában, hasonlóan a kiállítás tervezéséhez. Kísérlet értékes megkönnyebbülések aktualizálására, egy járókelő vagy páciens figyelmének felhívására rájuk. És természetesen díszítse, textúrával és érzelmekkel telítse mind a házat, mind a környéket.
A homlokzati domborművekről készült fotók önmagukban is szépek, különösen ferde fényben és nagyításban. A szerző által kitalált szoborfelület valódi megkönnyebbülésben szabálytalanságokkal, festékcsöpögésekkel, városi korommal ötvöződik - ez a két elképzelt és valóságos rajz egymásra épül, és ilyen kombinációban különleges vonzerővel bír. Fényképezni, megtekinteni, nagyítani akarják őket. Csodál. Lényegében ezt kínálják nekünk a 4-es épület homlokzatainak projektjének szerzői - hogy nagyításban csodáljuk meg a domborműveket, csak elhaladva. Meglepődve látni egy hatalmas konzolt az amerikai juharok sűrűje mögött, akár dombornyomással, akár "festéssel", de hasonlóan valamilyen olaszországi parkos barlang egy részéhez, ahol Kiselnikov jobbágyépítész képzett.
-
Image 
nagyítás 1/5 Városi Klinikai Kórház №23. I. V. Davydovsky. A 4. épület rekonstrukciója Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 2/5 Városi Klinikai Kórház №23 megnevezve. I. V. Davydovsky. A 4. épület rekonstrukciója Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 3/5 Városi Klinikai Kórház №23 megnevezve. I. V. Davydovsky. A 4. épület rekonstrukciója Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 4/5 Városi Klinikai Kórház №23 megnevezve. I. V. Davydovsky. A 4. épület rekonstrukciója Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 5/5 Városi Klinikai Kórház №23 megnevezve. I. V. Davydovsky. 4. épület rekonstrukciója Fotó: Archi.ru
Az üvegkazettáknak még egy jellemzőjük van: azon kívül, hogy a rajz fejlett, összetett és pontos, az üveg felülete tükrözi a környezetet. Árnyékok, a szomszédos épületek tükröződései, például a palota szárnyai vagy a stílusos Simeon-templom, valamint a fák kontúrjai egymásra helyezkednek a kontextusból kivett és megnagyított képeken, ami ismét bonyolítja és gazdagítja a rajzot, ha közvetlenül érzékelt.
Természetesen a homlokzat rekonstrukciója korlátozott lehetőségekkel rendelkezik, és ebben az esetben az üvegkazetták csak keveset segítettek az épület térfogatának "összegyűjtésében" és egyértelműen a díszítésbe merítésében. Az ablakok megtartották kis méretüket és felismerhető arányukat, bár a lejtők mélységet adtak nekik.
-
nagyítás 1/7 Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 4. épület rekonstrukciója Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 2/7 Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 4. épület rekonstrukciója Fotó © Dmitry Chistoprudov
-
nagyítás 3/7 Városi Klinikai Kórház №23 megnevezve. I. V. Davydovsky. Az épület rekonstrukciója 4. Homlokzat 1. Kilátás a st. Yauzskaya projekt © SPICH
-
nagyítás 4/7 Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. A 4. épület homlokzatának rekonstrukciója. Kilátás a Zemlyansky per. Projekt © SPICH
-
nagyítás 5/7 Városi Klinikai Kórház №23 megnevezve. I. V. Davydovsky. A 4. és 3. homlokzat épületének rekonstrukciója Kilátás a Teterinsky sávról és a Nikoloyamskaya utcáról Projekt © SPICH
-
nagyítás 6/7 Városi Klinikai Kórház №23 elnevezése. I. V. Davydovsky. 4. épület felújítása. Főhomlokzati projekt © SPICH
-
nagyítás 7/7 Városi Klinikai Kórház №23 megnevezve. I. V. Davydovsky. A 4. épület homlokzata a Zemljanszkij mentén. Projekt © SPICH
Nem szabad azonban elfelejteni, hogy lényegében a homlokzatok felmelegedéséről volt szó - és a domborművekkel való munkavégzés új tapasztalatát, amely grafikává alakítva megtartotta a szobor néhány jellemzőjét, megszerezték, mivel bizonyos szögből a kötet illúziója önmagára emlékeztet. Egyrészt az ismétlés és a replikáció kézenfekvő, másrészt nincs másolás, mivel a motívumokat átadták más anyagba, és egy másik rendszer részeként értették meg, ahol más helyekre kerültek. Inkább nagyítással ellátott kollázsról van szó, hasonlóan egy gyűjtő megközelítéséhez, amely nagyító alatt megvizsgálja az érdekes részleteket - és arra hív fel egy járókelőt.
