Sergey Choban, a SPEECH építészeti iroda vezetője
Az építészet minőségének témája mindig is kiemelt jelentőségű volt Szergej Tšoban munkája szempontjából. Csak az erőfeszítés fókusza és a problémaelemzés hatóköre változott. Az orosz piac legelső projektjeiben Choban megpróbálta bebizonyítani, hogy az építészet világminősége a formával való munkában, a legjobb anyagok és technológiák alkalmazásában Oroszországban is lehetséges. Először a projektekben mutatkozott be, majd bebizonyította, hogyan lehet megvalósítani. De ahelyett, hogy megállna az elért eredmények mellett, Choban új feladatot jelent - a részletek minőségének elérését. Az épület anyagaiban, textúráiban, burkolatában, elemeiben ugyanaz a szerző gondolata, ugyanaz a kép, az átgondoltság és a tökéletesség ugyanazon szintjén kell nyomon követni, mint az építészeti tárgyak észlelésének makroszintjén. Az aktuális szakmai feladatok felmérésének következő lépése és következő szintje Szergej Tchoban elé tárja a modernista esztétika által generált városi környezetben tapasztalható diszharmónia globális problémáit és az ikonikus épületek bármi áron történő létrehozásának vágyát. A középpontban a város minősége, az azt alkotó épületek minősége által létrehozott városi környezet minősége áll. Sőt, ebben az összefüggésben az építészet minősége nemcsak eredetiségét jelentheti, hanem a "semlegességet" is, amely hátrányból erénysé válik. Szergej Tchoban arról beszél, hogyan lehet ezeket az elveket ötvözni a tervezési gyakorlatban, és hogyan lehet az akadályok ellenére is kiváló minőségű építészetet létrehozni.
Videofilmek és -szerkesztők: Sergey Kuzmin.
Sergey Choban
a SPEECH építészeti iroda vezetője:
„Számomra a minőségi építészet kérdésére nagyon egyszerű a válasz: mindig arra koncentrálok, hogy miként érzékelik a körülöttem lévő várost. Bizonyos állapotok nekem megfelelnek, mások nem. És ettől függően meghatározom, hogy melyik architektúra a minőségi színvonal számomra. Végül is intuitív szinten ez azonnal egyértelmű: megnéz néhány részletet, formát, azt, hogy az épület hogyan hat egymással a környező térrel, és megérti, hogy kellemes-e Önnek vagy sem.
Számomra a minőségi kritérium nagyon ról ről Az 1. fok az építészet és az idő interakciójának kritériuma. Az építészeti anyagok anyagainak kölcsönhatása az idő múlásával - a felület öregedése, valamint bizonyos agresszív, aktív térfogatok jelenléte vagy hiánya egy adott térben.
A "környezeti építészet" fogalma számomra nem létezik, inkább beszédforgalomról van szó. Az építészet mindig olyan egyedi épület, amely a környezetet önmagukban, önmaguk körül alkotja. És itt nagyon fontos annak a környezetnek a prototípusa, amely minden építész rendelkezésére áll: a városnak milyen jellegét szereti, mire törekszik. Itt nagyon sok függ attól a környezettől, amelyben az építész maga nőtt fel, és amelyet ő maga harmonikusnak érzékel.
A modernista építészet, amely gyakran nem rendelkezik a felület finomságával, valamint a részletek és kompozíciós technikák sajátos hierarchiájával, amellyel a több mint száz évvel ezelőtt épült épületek rendelkeztek, teljesen más harmónia normákat állít fel, mint amelyek az előző történelem során léteztek. A gesztusos épületek például a várostervezési helyzet szerves részévé váltak. És arra a kérdésre, hogy milyen kölcsönhatásnak kell lennie az épületek-gesztusok és az épületek-környezet, az épületek-a háttér között, mindegyik saját tapasztalatai alapján, a saját városképéből másképp válaszol. Ugyanakkor számomra úgy tűnik, hogy nagyrészt mi, az európai tér építészei, megtanultuk felfogni az építészetet az európai városok példáján, amelyek végül a XIX. Ezek a városok tűnik számunkra a legszebbnek. Ha abbahagyjuk a hazudozást önmagunknak és egymásnak, megértjük, hogy ezek teljesen határozott városok és teljesen határozott várostervezési struktúrák. Ha megértjük, hogy lehet őket tanulmányozni és megérteni, hogy milyen sémák, mátrixok rejlenek az alapjukon és az észlelésükön, akkor könnyen megérthetjük, hogyan lehet ma olyan várost létrehozni, amely minőségében és felépítésében közel áll egymáshoz azoknak a városoknak, amelyek tetszenek.
Ez okozza a városi térben zajló rengeteg vitát ennek vagy annak - talán jelentéktelen -, de ennek ellenére egy letűnt kor emlékművének elvesztéséről. Véleményem szerint meg kell értenünk, hogy miért alakulnak ki ezek a viták, miért van óriási elégedetlenség a modern építészet iránt a társadalomban. Csak a kérdések őszinte megválaszolásával lehet közelebb kerülni a minőségi előírásokhoz.
A minőségi építészet olyan építészet, amely legalább nem omlik össze. Más szavakkal, egy olyan épület, amely nem esik le, már jó minőségű - például az építését tekintve. De az építészeti környezet minősége egészen más. És, mint fentebb mondtam, mindenki a maga módján határozza meg maga számára.
Természetesen van egy hagyományos európai város, amelynek hasonló harmóniája van, ahogy én nevezem, amikor egy kis épület és egy nagy épület ugyanazon harmonizáló, arányos elv szerint sorakozik fel, amely az építészettörténet során egészen az év elejéig megtörtént. században. Ha ezt a várost mércének vesszük, akkor természetesen felmerül a kérdés, hogy a harmónia és a harmonizáció milyen formái alkalmazhatók a modern építészeti helyzetben, és melyik pillanattól kezdve nem érzékelheti ezt a helyzetet maga harmonikusnak. Bár elismerem, hogy valaki abszolút harmonikus helyzetként érzékeli, amikor az egyik sikoltozó felhőkarcoló egy másik sikoltozó felhőkarcoló mellett áll, és mellettük van egy kis épület. Én személy szerint abból a feltételezésből indulok ki, hogy az európai város forma, prototípus, amely egyikünk számára sem üres hang. Ezek a városok nagyok, kicsik, de mindegyikük azonos szerkezettel rendelkezik. Például nemrég voltam San Sebastianban - ez egy átlagos európai város tipikus példája. Van ott egy töltés, ezen a töltésen a 20. század elején épült házak vannak, bizonyos sűrűségűek a részletek; vannak házak, amelyeket később építettek, nem rendelkeznek ezzel a sűrűséggel, de más művészi érdemekkel sem rendelkeznek, és ezért egyértelműen kiesnek az épületből, nyilván építészeti szempontból kevésbé tűnik méltónak, mint a fél évszázaddal korábban emelt épületek. És vannak külön épületek-ikonok. Ebben az esetben a Rafael Moneo koncertterem. Napközben nagy szürke tömbnek tűnik, este megvilágítva nagyon szépnek és ünnepinek tűnik. Ez az a misézia, amelyet ma bármelyik európai városban láthat - és szabadon nevezheti szépnek vagy csúnyának ezt a misét.
Mindig tisztában kell lennie azzal a házzal, hogy hány emelettel, milyen homlokzattal, milyen előszobával, milyen ajtó mögött, milyen kilincsgel szeretne maga élni. És mondhatom, hogy minden nap ezt kérdezem magamtól. Amikor ezt vagy azt a projektet megbeszélem kollégáimmal, felteszem magamnak a kérdést: ez az a ház, ahová be akarsz lépni, ez az a ház, amelyhez hozzá akarsz nyúlni az ajtógombhoz? Ez a homlokzat elég részletesnek tűnik az Ön számára? Vagy nem kellően részletes, vagy éppen ellenkezőleg, a részletek szempontjából túlságosan szűk, e részek ízjellemzőinek szempontjából. Minden nap felteszed magadnak ezeket a kérdéseket, és megválaszolva alkotod azt a szintet, amely méltónak tűnik számodra az adott helyre. Nagyon jól tudom, hogy ha mindent úgy csináltam, ahogy akartam, akkor 10 és 15 év múlva végigmegyek ezen az épületen, és elégedettséget érzek.
Kiváló minőséget nagyon nehéz elérni. Oroszországban ez elsősorban az építési munkák minőségének, valamint a meleg időszak rövidségének és az építkezés befejezésének szükségességének köszönhető bármilyen időjárás esetén. Emellett Oroszországban nincs elegendő építőipari vállalat, amely képes lenne ezt a minőséget biztosítani.
Az építészet minőségére való törekvés összetett, több részből álló folyamat. Türelemre és megértésre van szükség, hogy a magas minőség elérése további költségeket és nagyon specifikus megoldások alkalmazását igényli. Nagyon gyakran a minőség iránti vágy a projekt megvalósításának kezdeti szakaszában nyilvánul meg, de amikor lépésről lépésre elkezdi leírni, mi szükséges ehhez, a folyamat résztvevőinek többsége szinte el van borulva. Azt mondják: nem gondoltuk volna, hogy ilyen drága és ilyen sokáig, csak nem engedhetjük meg magunknak.
Mindannyiunkon múlik, a mindennapi munkán és a mindennapi vágyon, hogy újra és újra átéljük ezt a - gyakran meglehetősen pártatlan - párbeszédet, ideértve az ügyfelet is, aki sok mindent nem úgy csinál, ahogy kellene, hogy megérkezzen. a kívánt minőségben. Néha azért, mert nem tudja, mit csinál, néha azért, mert csalódott, hogy túl sokba kerül, vagy túl sokáig tart az építése. Vagy lehet, hogy nem megrendelő, hanem építőipari cég, vagy véletlen, vagy talán maga sem követte nyomon: ez gyakran előfordul. Itt nem akarok másokat kritizálni anélkül, hogy kritizálnám magam. Tovább kell mennünk. Nincs más feladat, mint továbblépni”.
