Pavel Zeldovich 2010-ben diplomázott a Moszkvai Építészeti Intézetben, 2013-ban - a Bécsi Iparművészeti Egyetemen (ahol Zaha Hadidot és Patrick Schumacher-t oktatta). Még 2009-ben Pavel az IFHP urbanisztikai kongresszus nemzetközi versenyének díjazottja volt, számos nemzetközi kiállításon vett részt (többek között Zaha Hadid által kurált pavilonban a 2012-es velencei biennálén). Ezt követően építészként és tervezőként dolgozott Zaha Hadid projektjein, például a rabati Bolsoj Színházban és a New York-i 520 W-os 28. utcai lakótelepen. 2015-ben pedig a New York-i Iroda Asymtote Architecture alkalmazottjaként egy lakótorony és az Állami Ermitázs egyik fiókjának projektjein dolgozott az egykori moszkvai ZIL gyár területén …
Hosszan és keményen tanultál … Mert érdekes volt?
- Kétszer léptem be a moszkvai építészeti intézetbe, és ez nem volt könnyű. Felkészülés a rajzvizsgára és ceruzatartó szerszámokkal, borotvákkal a foltok kivágásához - ezek a képek a memóriában nem a legkellemesebbek. Sikerült ingyen beiratkoznom, de soha nem fogom elfelejteni a vizsga stresszét.
Az első két évet a természetes gondatlanságom és az infantilizmusom elleni küzdelemben töltöttem. Akadémiai rajz, vázlat, anyagi támogatás - ehhez egészen más típusú gondolkodás kellett, mint amit a természet adott nekem. Mivel kezdetben általában az újságíró karra akartam lépni. Természetem szerint humanista vagyok, imádok írni, és ezt a szenvedélyemet nem vesztettem el a moszkvai építészeti intézetben végzett tanulmányaim során, a Time-Out, a Nezavisimaya Gazeta és más publikációk újságíróként dolgoztam.
Az építészeti betekintés a harmadik évemben történt, amikor egy német tanárhoz - Michael Eichnerhez - mentem tanulni. Megnyitotta számomra a modern nemzetközi építészetet, amelynek nevének többségét ma már minden építész ismeri. Megtanított megkülönböztetni a jót a rossztól, és megnézni a projekt minőségét, és nem csak a kivitelezését. Mivel az átlagos marketingszakértőnek torz a projektértékelési rendszere az első két évben. Gyönyörűen rajzoltam, szépen tálaltam - jól sikerült, szerezzek érmet. Az pedig, hogy maga a projekt is halandó melankólia, senkit sem zavar. Eichner arra tanított, hogy vizsgáljam meg a projekt lényegét: mi érdekes benne, mi joga van itt létezni? Azóta sokkal józanabban nézem a dolgokat.
Ugyanakkor részmunkaidős állást kaptam a TPO "Reserve" -jénél, Vladimir Plotkinnál, az egyik első poszt-szovjet építésznél, európai gondolkodásmóddal. Ez a tapasztalat nagyon jól ráült az Eichnerrel folytatott tanulmányokra, a világ építészettel kapcsolatos érdeklődésem szempontjából.
Hogyan jött az ötlet, hogy külföldre menjen tanulni?
- Ez véletlenül történt. Az Építészeti Múzeum Zaha Hadid bécsi hallgatók kiállításának adott otthont. Elmentem és megdöbbentem. Természetesen Zaha mindenki számára élő legenda volt - de ezek diákok voltak, olyan fiatalok, mint én, őrült, kozmikusan irreális (ahogy nekem tűnt) projektekkel. Ráadásul ismertem a klasszikus Zaha Hadidot, az orosz avantgárd gyökereivel rendelkező dekonstruktivistát. Ezek a projektek valami olyan újdonságot jelentettek, amihez nem volt mit összehasonlítani. Később megtudtam, hogy pontosan ez a paraméteres stílus születése az építészetben. És azok a technikák, amelyeket akkor a kiállításon láttam, ma már sok építész, köztük a fiatal oroszok számára is ismert technikák.
A tanárok között volt egy orosz gyökerekkel rendelkező nő, Masha Vich-Kosmacheva, ő maga Zakha volt tanítványa. Felajánlotta, hogy megpróbál belépni a bécsi Iparművészeti Egyetem Hadid stúdiójába. Természetesen, ha sikerül, hiszen volt portfólió-áttekintés, majd felvételi vizsgák. Reakcióm? Féltem ettől a lehetőségtől, és nem akartam menni. Egész életem volt itt, szeretett lány, hűséges barátok. Megértettem, hogy a távozás a semmiből való indulást jelenti. El akartam menni és elbukni a vizsgákon, hogy elmondhassam magamnak, hogy ez nem sikerült, és nyugodtan visszatérhessek a szokásos moszkvai életembe. De szerencsejátékként gyorsan bekapcsolódtam a vizsgákba, és mindenáron nyerni akartam. Megtörtént.
Nem volt célom kimondottan Bécsbe menni. Ha Zaha a Marson vagy az Északi-sarkon tanítana, oda mennék. Kreatív ambíciók vezéreltek, nem pedig a távozás vágya. Abban a pillanatban ideális lenne számomra, ha tanulhatnék nála, és nem repülnék sehova, ha Zaha Moszkvában tanít. De ez a lehetőség 2008-ban nem volt napirenden.
Mennyire volt nehéz technikailag? Voltak-e bürokratikus akadályok a dokumentumok elkészítése vagy a távozás során?
- Az első hat hónapban turista vízummal éltem. Rettenetesen hosszú és nehéz volt megszerezni őket. Megalázó volt ezekben a sorokban rendszeresen állni a nagykövetségen. Aztán fokozatosan diákvízumot kértem, és minden évben megújítottam. A tandíj félévenként 700 euróba került, ami nagyon olcsó a Moszkvai Építészeti Intézet ugyanazon fizetett részlegéhez képest.
Általában az osztrákok sokkal lassabban és vonakodóbban adják a vízumokat, mint mondjuk most a spanyolok vagy az amerikaiak. A barátoknak először meghívást kellett kérniük tőlük, ehhez el kellett menniük a helyi rendőrségre, és jelentést kellett tenniük a regisztrációról és a keresetről - kétes öröm!
Hallgatói vízum kérelmezésekor pedig le kell ülnie egy kilométer hosszú sorra a helyi bírákhoz - bevándorlók tömegében az összes lehetséges szegény országból. Ugyanakkor sok a papírmunka. De minden évben egyre jobban megszokja. A hallgatói vízum iratkészlete szinte mindig ugyanaz: helyi regisztráció, egyetemi dokumentumok, egészségbiztosítás stb. A vízumot egy évre megadják, majd megújítják. Az első hallgatói vízum megszerzése nehéz, mert Oroszországtól igényli. Akkor minden könnyebb: kb. Ugyanazt az eljárást évente egyszer, egyszerre ismételgeti. Ausztriában nagyon nehéz megszerezni a munkahelyi vízumot, de lehetséges, mint mindenhol másutt. Szerencse kérdése. Általános szabály, hogy a helyi cégek nem nagyon szeretnek babrálni a dokumentumokkal.
Nehéz volt-e alkalmazkodni az új életkörülményekhez?
- A lakhatás a mindennapi problémák közé tartozott. Csak néhány hónap múlva sikerült jó szobát bérelni egy diák diáklakásban. A kóborlás gyorsan új ismerősökre talált. Volt olyan időszak is, amikor különböző szállókban éltem. Reggel felébredsz, és egy tucat turista leteszi melletted a zoknikat, a takarítónő lemossa a padlót, nem figyel rád. Eleinte egyáltalán nem tetszett Bécs: minden tiszta, túl tiszta és az emberek lassan járnak, mint egy kiadós vacsora után. Az utcán a zajos Moszkvához képest senki sincs az emberek előtt. Valami álmos királyság, gondoltam. És sokáig nem tudtam megszokni, hogy a város legmagasabb épülete a katedrális. Magas épületek nélkül rosszul éreztem magam nyugodtan. Ezért azonnal beleszerettem a helyi csatorna töltésébe - az egyetlen hely, ahol többszintes irodák és valamiféle tömeg található a metró közelében.
Nem kellett németül megtanulni. Bécsben szinte mindenki jól beszél angolul. Ennek a városnak meglehetősen gazdag kulturális élete és számos első osztályú múzeuma van, ahol a legjobb művészek kiállításai helyettesítik egymást. Bécs külön pluszja ideális elhelyezkedése Európa szívében: Berlinbe, Prágába, Rómába és még Lvivbe is - körülbelül ugyanannyi vonatidő alatt.
Bécs meglepően békés és statikus város. Évekkel később megláttam a nemzetközi bizottság azon listáját, amely az élet kényelmét szolgálja azokban a városokban, ahol Bécs az első helyen áll - és egyáltalán nem lepődtem meg. Bécs a kényelem megtestesítője. Olyan ideális város, ahol jó gyereknek vagy öregnek lenni. Minden derűs, tiszta, kiszámítható … és meglehetősen unalmas, ha nem tudja, hogyan szórakoztassa magát. A helyiek pedig tudják, hogyan kell szórakozni. Sosem láttam még ennyi dohányzást vagy részeget. Még az intézetben is volt egy sörautomata minden emeleten. Bécsben rengeteg kreatív és kissé vad külsejű srác van. Most hipsztereknek hívják őket, és 10 évvel ezelőtt egy ilyen szó még nem volt általános használatban. Bécsben teljes mértékben kompenzáltam meglehetősen sivár moszkvai diákéletemet: az életemben nagyon sok buli volt, sem előtte, sem utána. Tehát eddigi életem legszórakoztatóbb évei voltak ezek.
Nos, milyen volt a tanulmány a bécsi Iparművészeti Intézetben?
- Az intézetnek három építészeti osztálya volt vezetőiről: Zaha Hadid Stúdió, Wolf Prix Stúdió (Coop Himmelblau), Greg Lynn Stúdió. Minden vezető világhírű építész. Sok év alatt egyszer megváltoznak a főprofesszorok, velük együtt a stúdió neve és tanítási iránya. Most például Zaha - Sejima, a sanaa-i iroda vezetője és Prix helyett - Hani Rashid helyett.
A képzés irányát és a projektek stílusát nagyrészt a stúdió vezetője határozza meg. Az elmúlt években csak a mester program működött. A hallgatónak legénynek kell lennie az intézetében, három évre belép, és a végén megvédi az oklevelét. Félév alatt - körülbelül egy vagy két projekt, a munka szinte mindig csoportmunka, 3-4 fő. Maga a vezető tanár félévenként csak néhányszor jelenik meg az egyetemen, kulcsvetítésekre. Az utolsó vetítéseket egyébként mindhárom vezérigazgató és vendég részvételével tartják, köztük nagy nevű nemzetközi építészek és tervezők. A hallgatókkal a fő munkát úgynevezett asszisztensek - fiatalabb tanárok végzik, akik szinte naponta jönnek az egyetemre és tanácsot adnak a projektnek. Mindig van lehetőség áttérni egyik stúdióból a másikba - félévre vagy akár véglegesen, tetszés szerint. Ezért elkezdhet edzeni egy tanárnál, és megvédheti a diplomáját egy másiktól.
A Bécsi Iparművészeti Egyetem (Angewandte, ahogy informálisan hívják) 24 órás hely. Egy projektre fordított munka mennyisége mindig sokkal több, ezért szinte minden időt igénybe vesz. A diákok esténként és éjszaka ülnek. Innentől kezdve egy második otthon vagy egy klub érzése támad, és nem csak a tanulás helye.
Ami a felvételt illeti, a legfontosabb egy kreatív és meglehetősen kísérleti portfólió, amely megfelel a nemzetközi progresszív irányoknak, jól bemutatott és meglehetősen radikális. Ezért sok pályázó a belépés előtt újradolgozza diákmunkáját: csak egy jól megrajzolt unalmas projektet nem számolnak. A második fontos tényező a 3D szoftverekben való jártasság, például a Maya, Rhino, grasshopper és 3DSMAX. Minél többen vannak az önéletrajzban, annál nagyobb az esély (természetesen jó portfólióval).
Össze lehet-e hasonlítani a moszkvai építészeti intézet és a bécsi egyetem tanulmányait?
- Először is, a tanfolyamok felosztása eltér. A Moszkvai Építészeti Intézetben - a rendszer szabványos, a szolgálati idő szerint: első év, második stb. Bécsben mindenki ugyanabban az osztályban van és ugyanazokat a projekteket végzi. Az idősebbek ugyanabban a csoportban dolgoznak a fiatalabbakkal. Ez nagy plusz, mivel sokkal tapasztaltabb srácoktól tanulhat sokkal gyorsabban, beleértve a számítógépes programokat is. És az egészséges verseny színvonala is emelkedik: ugyanazokon a feladatokon kell versenyezni sokkal erősebb kollégákkal.
A második különbség az, hogy nyitott a nemzetközi építészeti világra. A MARCHI - mint általában az egész orosz építészeti kontextus - elszigetelten van. A külföldről érkező új trendek lassan behatolnak, és természetesen nem a tanárok révén. Még mindig a tartományi posztszovjet mátrixban vagyunk. Angevandtban automatikusan a modern építészet konyhájába kerül. Ennek több oka is van. Először is, a gondolkodás progresszivitását a világhírű fő tanárok, tervezők és építészek határozzák meg. A második ok a világ legjobb építésziskoláival való szoros kapcsolat, ezért e terület leghíresebb embereinek látogatásai és előadásai. Az orosz építészeti életben egy híres építész előadása egész esemény. Angevandtban ez a szokásos napirend. Ez a nyitottság rengeteg potenciális lehetőséget kínál az ezekkel az emberekkel való kapcsolattartáshoz és a jövőbeni karriernövekedéshez, talán nem Ausztriában, hanem egy teljesen más országban. Életem ennek a forgatókönyvnek megfelelően alakult eddig. Egyszóval, miközben ott tanul, közvetlen kapcsolatban áll az egész világgal. Talán ez az iskola legfőbb előnye.
De a moszkvai építészeti intézet alapvető képzése ideális esetben kiegészíti a bécsi iskola néha túlságosan kísérleti és irreális megközelítését. Ha nem lépte át a normális földi projektek szakaszát, amelyet lezártak, mint a moszkvai építészeti intézetben, de azonnal divatos kísérletekbe kezd, akkor fennáll a veszélye, hogy egy kis amatőr marad. Ezért nagyon örülök, hogy ezt a két tapasztalatot ötvözhettem, és mindegyikből a legjobbat tudtam kihozni.
És mi történt veled legközelebb? Hogyan segítette ez a tanulmány karrierjét?
- Érettségi után, amelynek témája egyébként a moszkvai Zaryadye Park alternatív változata volt, Zaha Hadid meghívott Londonba dolgozni. Ez volt a második alkalom, hogy alkalmazkodnom kellett egy másik ország életéhez, de ez már könnyebb volt, mivel a készségek addigra már kifejlődtek. Volt szerencsém több nagy horderejű projekten dolgozni, különös tekintettel a marokkói rabati főszínház belső terére, amely jelenleg építés alatt áll, és a Zaha első New York-i projektjén - 520 W 28 lakóépületth Utca. Nagyon sok belső teret készítettem ebben az irodában, többek között a hongkongi Stuart Weizman Boutique projekten is dolgoztam. A munka általában tervezési szinten kezdődött a Maya animációs programban, Rhino-ban és az AutoCAD-ben fejeződött be, a rajzok fejlesztésének és előkészítésének szakaszában.
Aztán Hani Rashida New York-i irodájában, az Asymtote-ban dolgoztam a ZILart részeként két orosz projektben - az Új Remeteségben és a ZIL-toronyban. A belső terekért és a homlokzati rendszerekért is felelős voltam. Valószínűleg ebben a két projektben mutathattam meg kreatív arcomat, mivel mentes voltam a geometriával való foglalkozás meglehetősen specifikus módszereitől, mint Zaha Hadid projektjei esetében. Külön öröm számomra, mint orosz tervező és építész, a hatékony koordináció megteremtése az amerikai irodám és a projektet kísérő moszkvai építészek között. Sikerült nagyon hatékony kommunikációt kiépíteni és sok hidat kiépíteni közöttünk.
