A fiatal és ambiciózus Mangazeya Development vállalat Asadov irodájához fordult azzal a kéréssel, hogy fejlesszen ki egy magas színvonalú építészeti projektet az Izmailovo Lane lakótelep számára, meglehetősen korlátozott költségvetéssel. A mindössze három év alatt épült ház a Boriszovszkaja utcában található, egy csendes környéken a Semjonovszkaja és az Izmalovszkij park metróállomások között; maga a park nagyon közel van, de északkeleti akkord választja el egymástól. Körülbelül, főleg alacsony háború utáni negyedek, de vannak a posztszovjet időszak tégla toronyházai is - egyikük, a piros-narancssárga tégla, közvetlenül az új házzal szemben található. A telek kicsi volt - 0,4 hektár, és minden oldalról zsúfolt volt: északról irodaház, délről lakóépület, egy óvoda mögött. Metró vonal fut a föld alatt, elvágva egy sarkot, és alkalmatlanná teszi az építkezésre - ennek eredményeként a terület olyan lett, mint egy nyolcas szög; az egyik keskeny végével jön ki az utcára.
A cselekmény kontúrjai határozták meg az összetételt. Eleinte sokféle lehetőség volt: a ferde irányban hosszúkás épülettől az extravagáns ellipszoidig. De a klasszikus modernista megoldás optimálisnak bizonyult, amely két 15 emeletes, majdnem 50 méteres szakaszból áll, amelyeket átlós eltolással állítanak össze, és amelyeket egy szögletes "áthidaló" köt össze, amelyben a nappali helyiségek is találhatók.
"Az épületeket különböző módon tervezik, de egy egész két feleként képzelik el őket, például Yin és Yang" - mondja Andrej Asadov. Valójában a tokok hasonlóak, szinte azonos méretűek - a hátulja kissé kisebb -, sőt ugyanazokat a burkolóanyagokat használják: porcelán kőedényt. De nem egyszerű, amihez mindenki túlságosan hozzászokott, de - nagy formátumú és a spanyol Porcelanosa Group gyárból három típusba rendelték: sima világos bézs, fényes szürke, az ablakok közötti falakban és dombornyomásos, hullámbarna, emlékeztet kerámia panelek az 1970-es évekből, ugyanakkor valahogy, közvetve, de összhangban vannak a szomszédos sztálinista ház egyszerű téglájával. Hullámos porcelán kőagyagból készült táblák megrendelésre készültek ehhez a házhoz: általában ilyen textúrákat használnak a belső térben, de itt megkövetelték a homlokzat minőségét. A szerzők nem buktak el - a textúra leplezte a varratokat és a bosszantó "mancsokat", a napon szinte majolikaként süt.
A hátsó épületet szinte teljesen megkönnyebbült födémek borítják, az utcára néző torony könnyebb, domborúbb és mozgékonyabb, magabiztosan vállalja az ünnepi akcentus szerepét, házat mutat be a városnak. De a többféle anyag átfedésének témája mindkét szakaszban közös. Két kötet eltolásával kezdve az építészek a homlokzatokon aktívan fejlesztették a témát: nyugodt repülőgépeket csak az udvarszakasz keleti végén találunk. Minden mást nagy megkönnyebbülésű rácsrá alakítottak, amely meglehetősen erőteljesen kinyúlik az ablakok síkjaiból, sötét szürkés alumínium vízszintesek választják el egymástól, széles széles padlócsíkokkal - metszve a lépcsőházzal és a lift függőlegesével, vagyis ahol nem lesz üvegezés, a csíkok nyitott erkélyekké válnak, átlátszó üvegszegélyekkel. Rácsos erkélyek itt-ott megjelennek a lakás szintjén, ezek is a légkondicionálók dobozai. Ez a ház belső szerkezete, az üveg és a fém.
A külső hasonlít egy exoskeletonra - nem mintha erősen tagolt volna, de elég észrevehetően, másfél méteresre kihozzák. Az ablakokat nagy függőlegesek választják el egymástól, és karcsú csoportokban gyűjtik össze őket - nem is kettő, hanem három. Számos móló kontrasztos színű széles lejtőkkel van felszerelve: a fehér vonások élénkítik a masszív barna testet, a sötét lejtők az árnyékok szerepét töltik be, amelyek artikulálják az utca felőli kötet világos keretét. Ezenkívül a barna épület világos stylobate-ot kapott - az építészek az alacsonyabb szintet összességében döntötték el, figyelembe véve a szorosabb érzékelést. A könnyű, karcsú oszlopok a belső hajótest szilárd sötétbarna lemezét támasztják alá.
De a játék ezzel nem ér véget. Ha az udvari épület függőlegesei magabiztosan és statikusan állítják össze az ablakokat nagy függőleges helyzetekre, akkor az ünnepi kötet ritmusát szándékosan leütik, nagynak alárendelve, egy-három emeleten cikcakkban. Az északi homlokzaton grafikusabb, de a napsütéses déli homlokzaton szoborrá változik: a párkány sima falán folytatódik a "cikk-cakk" szalag - mintha óriásujjak lennének, szobrászkodnának, mozgatnának, váltogatnánk a köteteket, osztanánk őket tányérokba, hagyták nyomukat. Ez egy teljesen színházi technika, amelyet az "ah!" az utcán sétáló és hirtelen felnéző gyalogos; egyszóval megkülönbözteti a házat egy megszokott környezetben, egyfajta felkiáltójává változtatja. Bár vannak kontextusbeli megjegyzések is benne: amint emlékezünk, a hátsó homlokzatok távolról, de visszhangozzák a szomszéd ház tégláját; a könnyű porcelán kőagyag viszont visszhangozza a bank épületét.
A süllyesztett és kiálló részek közötti egyensúly megtalálása során könnyen kitalálható az Asadov-iroda építészei által kedvelt technika. Érdemes például felidézni egy nemrégiben megvalósított projektet
lakóépület a Nahimovszkij sugárúton, emlékeztet egy repülő hajóra, amelynek számos fedélzete egymáshoz képest elmozdult. A Boriszovszkaja-ház esetében az eltolódás nem annyira eltúlzott, de az ötletek és azok evolúciója nyilvánvaló.
Az apartman komplexum mérsékelt: 45-90 m2, egytől három szobáig, nincsenek stúdiók vagy nagyobb apartmanok, bár a tartószerkezet tehermentes belső falak nélkül lehetővé teszi a lakások padlón történő kombinálását. Ugyanakkor az épületek kölcsönös elmozdulása és nyugtalan kontúrjai lehetővé tették például az áthidaló elrendezését, amellyel az utcaszakasz az udvarhoz csatlakozik, egy nappalit, ahol átvilágított fény van - két ellentétes falon ablakok vannak a szoba. A sarok délnyugati ablakok, bár nincsenek sokan, elkapják a napsugarak teljes spektrumát, a naplemente felé hajlanak: a felső emeletekről innen valószínűleg a Semjonovszkij park Vokresenskaja templomát látja. Két másik üvegszög - a nappali cikk-cakk falainak párkányai - a parkra és az Izmailovsky-szigetre néznek, székesegyházával, a szomszédos toronnyal és a sokemeletes szállodák már régi komplexumával. Minden lakás üvegezett loggiát kapott - kicsi, kívülről szinte ablakhoz hasonlítanak, és főleg klímaberendezésekhez tartozó külső dobozokkal vannak ellátva. A folyosókon - és minden emeleten 4 apartman található - tárolók vannak a lakók számára. A német Nussbaum vállalat kétszintű, 140 autó számára tervezett elektrohidraulikus rendszere, a Liftparker Mobil a mélygarázs egyik, öt méter magas szintjén helyezkedik el.
Ugyanolyan odafigyeléssel az építészek, akik a projektet annak minden szakaszában kísérték, az udvar területének megoldását is megközelítették. Nincs udvar, mint olyan - csak szabad hely van a tornyok körül, még egy kicsit a hosszanti homlokzatok előtt. De minden méter alaposan átgondolt, ezért annak ellenére, hogy a ház csak nyár végén készült el, az udvar már lakhatónak tűnik. A bejáratoknál zöld pázsit és padok vannak beépítve a virágágyások fehér párhuzamos oldalába, ami miatt a virágok szinte szemmagasságban jelennek meg. Nagy fák a kerület mentén. A ház körül széles csíkos kövezett utat használnak gyalogláshoz, és együtt egy tűzjáróhoz. Kívül padok épülnek egy zöld töltésbe, amely elválasztja a telephelyet szomszédaitól - úgy tűnik, hogy a domboldalba vágják őket. A játszótér a sarokban található, közelebb az óvodához, sövénnyel veszi körül. Az építészek még a mélygarázs bejáratának tetején is elrendezték az alpesi csúszdát pavilonnal - az udvar egyfajta második szintje.
"Az ügyfél bátran támogatta az építészek ötleteit és javaslatait" - mondja Andrey Asadov, az iroda vezetője és a projekt egyik szerzője. "Ennek eredményeként a projekt mindössze három év alatt valósult meg - és szigorúan összhangban volt a szerző elképzelésével."
