Finom Játék

2024 Szerző: David Durham | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 02:36

A „Dom Bakst” lakóépület egy klubház, amely most készül el a Mihail Bulgakov park mellett, a Spiridonyevsky és a Bolsoj Kozikhinsky sávok sarkán, egy kőhajításnyira a pátriárka tavaitól. Két ház helyén található: az egyik olcsó, nyereséges, 1900-1902-ben épült, a másik - konstruktivista, 1920-as évek. Mindkettőt egy ideje ezelőtt újratelepítették, nem voltak védettségi állapotúak, és 2016-ban lebontották őket, de a Moszkvai Örökség Bizottság kérésére az egyik házat, egy nyereséges, régebbi házat részben meg kellett ismételni az új épületben.

Az új komplexum két határozottan eltérő épületből is áll, de ha mindkét leszerelt házat Bolsoj Kozikhinsky mentén építették, mivel a 20. század elején az utca lineárisan fejlődött, most a helyzet megváltozott: a háború után egy házat lebontottak a Spiridonyevsky Lane sarka és a Bulgakovsky tér jelent meg ott, és a Kozikhinsky sávot lezáró sarok elmozdult. Ezért az új ház a tömb mélységébe fordul, és ezzel a tér északi határát képezi.

Az épületek egymással derékszögben elhelyezkedve megváltoztatták arculatukat és jelentéstartalmukat, viszonylagosan szemantikai kastélyt alkotva. A mintegy másfél régi ház helyét elfoglaló Kozikhinsky menti épület megismétli az 1902-es homlokzat ablakkereteit és központú összetételét bejárattal, ólomüveg ablakkal és középen egy magassággal; félkör alakú bevágás maradt a kerek ablakból. De ha az előd ház általában példa volt a maga idejében gazdaságos építésre, vakolatlan tégla homlokzattal, akkor ugyanezen formák új változata az ablakok kőkeretei miatt világos "francia" árnyalatot kapott, a a tégla nemcsak a régi otthon emléke lett, hanem a tisztelet jele is.

Image

nagyítás

1/3 Lakótelep Dom Bakst, projekt © AB Gran
nagyítás

2/3 Lakótelep Dom Bakst, projekt © AB Gran
nagyítás

3/3 Lakótelep Dom Bakst, projekt © AB Gran

A második épület a tér mentén és keresztirányban az utcáig húzódik, amely felé néz. A számára választott stílus általában megfelel az 1920-as és 1930-as éveknek, a második előd ház építésének idejének, bár formális hasonlóság nincs közöttük - az új házban nincs semmi lakonikus konstruktivizmus, ez a változat modern trend Moszkvában az utóbbi évtizedekben art deco. Kis kitérő: gyakorlatilag nincsenek képviselői ennek a stílusnak, amely az 1930-as évek "polgári" Amerikájában és Európájában egyfajta ellensúlyként alakult ki az avantgárd merész keresésére, szigorúan véve Moszkvában az 1930-as években, ennek a stílusnak szinte nincs képviselője - össze lehet hasonlítani vele a posztkonstruktivizmust és a "sztálini birodalom" stílust, de ugyanez az egybeesés pontatlan, már csak az iparosodás városának jól ismert gazdasága miatt is. Ez volt, hasonló volt, de még mindig "nem így", ahogy a klasszikus mondta.

Ezért nem meglepő, hogy a 2000-es években Moszkvában népszerűek a különböző art deco lehetőségek: természetesen sok mindent azzal magyaráznak, hogy választ találnak a főváros központjának vásárlóinak és vásárlóinak szívében, de ez a folyamat egyfajta kompenzációt is lát az elmulasztott stílusirányért. Ezenkívül jelentős szabadságokat tesz lehetővé, például a rend atektonikus "pompeus" értelmezését - és másrészt jól illeszkedik a dísz, faragás, műanyag iránti modern vágy kontextusába, ami telíti a homlokzat. Ebben az esetben egy bizonyos történelmi logika érezhető abban, hogy egy konstruktivista ház helyett egy "ardek" ház jelenik meg, az 1920-as évek egyik házát egy másik váltja fel, ugyanarra az időszakra vonzóan, de széles skálán: ha nézd meg alaposan, úgy tűnik, hogy a ház idővel több mint százra van "kifeszítve".

A komplexum legszembetűnőbb eleme - szó szerint és átvitt értelemben - a koronázó padlók festői paneljei. A monumentális művész, Tatyana Kudrina, porcelán kőedényre készített többrétegű kézi festés módszerével adta elő, az motívumot pedig Lev Bakst színházi képernyőjéről kölcsönözték a Párizsban, Diaghilev által rendezett "Faun délutánja" baletthez 1912. Ez már nem modern, de nem is teljesen klasszicista, és a kapott panelekben Gustav Klimt és Max Kliger jegyzetei is olvashatók, és amikor alulról, az utcáról, felfelé nézve természetesen emlékeztetniük kell a moszkvaitára a majopolika Vrubel, és 10 évvel korábban jelentek meg, mint Bakst képernyője. De a ház végül költői nevet kapott, amelyet egyáltalán nem a marketingesek találtak ki, hanem pontosan Pavel Andreev építész által javasolt panelekből származik - a bakti lakóépület.

A paneleket dísztárgyak kísérik, amelyek egy része Kandinszkijra, egy része Bilibinre emlékeztet, mások pedig a rizalitokon a bizánci mozaik dekor teljesen másolatai. Ebben az esetben egyfajta könnyű festői koronát, lángoló esküvőt alkotnak, a szerző vázlataiból következően, ahol a ház térfogata a padlásszint tájainak koszorúja felé nyúlik.

Image

nagyítás

1/6 LCD Ház Bakst, projekt © AB Gran
nagyítás

2/6 ZhK Dom Bakst, projekt © AB Gran
nagyítás

3/6 Dom Bakst lakótelep, projekt © AB Gran
nagyítás

4/6 Dom Bakst lakótelep, projekt © AB Gran
nagyítás

5/6 Dom Bakst lakótelep, projekt © AB Gran
nagyítás

6/6 Dom Bakst lakótelep, projekt © AB Gran

A fémkeretek zöldes patinás bronzból emlékeztetnek a bécsi üvegházakra és a 19. századi járatokra. Megnyomják a tetőtér emeletének és a középső résznek a képeit hosszúkás díszoszlopokkal - ezekben a részekben két homlokzat középtengelye mentén, egy keskeny, karcsú és a tér felé néző, valamint a déli két vetület által keretezett középső tengely mentén hangsúlyozva " park ", vannak nappali szobák, köztük dupla magasságú … A ház egyébként kétszintes lakásokkal rendelkezik, a kiálló részek felső részén.

nagyítás

1/3 Lakótelep Dom Bakst, projekt © AB Gran
nagyítás

2/3 Lakótelep Dom Bakst, projekt © AB Gran
nagyítás

3/3 Lakótelep Dom Bakst, projekt © AB Gran

Összességében leginkább a jólét és a dekadencia korszakára hasonlít, a nosztalgia témája az első világháború előtti idő "1913 körül" - amikor a szecesszió, a "Cseresznyéskert", sőt a "Világ művészet "már a múltban, de nem messze, amikor az absztrakt festészet, de nem mindenki más, aki ismeri. Ez a fátyolos, parfümös, poros, színházi, édességes dobozos kalapok ideje; és fényképek, sárgák, de nagyon világosak - reprodukcióik oly gyakran megtalálhatók a modern helytörténeti kiadványokban, sokan hiányolják őket, 1913-at, mint az elveszett aranykort. Az építészek jól megértik a nosztalgikus jegyzetet, és egy olyan ábrával kísérik a projektet, amely hasonlít egy kifakult régi lenyomatra, amely a házat az imputált emlékek romantikájával burkolja, az észlelés rétegeit képezi, és ugyanakkor mintha ellenőrizné - hasonló-e? Sikerült beilleszkednie?

És ez sikerült, és úgy tűnik, de a fő prototípus valahogy elmenekül. Talán azért, mert nem létezik, és a ház több rétegből áll össze, amelyeket egy évszázad választ el egymástól. E rétegek egyike a Bolsoj Kozikhinsky mentén lebontott konstruktivista ház: egyrészt két szimmetrikus kiemelkedése volt, másrészt ablakaik vékonyak, függőlegesek voltak, minden ugyanaz, mint itt. Megjelenésük ténye már önmagában is meglepő: ha azt a házat 1920-ban építették, akkor az 1910-es évek "ereklyéi" lehettek, vagy a 1930-as évek elején hozzáadhatók, már a posztkonstruktivizmus elemeként. A régi ház ezen szerkezeti eleme választ kap az új épületben - és nem csak egy bérház ablakait, amint azt az MCS előírja.

Mindez meglehetősen nehéz, nemcsak a korszak történetét és textúráját kell ismerni és megszeretni, hanem gyakorlati tapasztalatokkal is kell rendelkezni az ilyen másolatok megvalósításában: a szerzők rendelkeznek ilyen tapasztalatokkal, felidézik például a szálloda homlokzatát "Standart" a Strastnoy Boulevardon, amely Pjotr Dmitrievich Baranovsky gyönyöreiből származó elemeket használ. Az ilyen tudás, amely lehetővé teszi számunkra, hogy utalásokkal működjünk, mindenképpen megvan. Az ingatlan helyszínén az építész - és megjegyezzük, hogy ez az eset, amikor a megrendelő kellő részletességgel bemutatta a szerzőt a ház helyén - Pavel Andreevet "a modern moszkvai építészek legfinomabb stylistjának" nevezték. Nos, ezzel egyet lehet érteni. Itt a partitúrát több témában játsszák, és az egyik modern dekorációs stílus, amelyet elsősorban faragott virágdíszekkel ellátott kőlapok jeleznek.

Két elem játszik szerepet a fő összekötő összeköttetésekben - ez a két épület közös, vízszintes vonalakkal finoman rozsdásodott kőből álló emelet; a kő benne sötétebb, mint a fő, díszes részben. A "ragasztó" második típusa a már említett "réz" fémrészek: a tetőtér padlóit fém és színes betétek egyesítik. A fém az épületek közötti csatlakozásokban is megjelenik, osztva és egyben egyesülve az épület kerületi-negyedéves morfotípusának logikája szerint.

Az ívek egy kis udvarra vezetnek, amelynek területe körülbelül 550 m², egy történelmi város tipikus negyedudvara. Többszintes tereprendezést terveznek emelvénypel, fával a közepén és buja növényzettel a magas talapzaton, még egy miniatűr nimfa-szökőkúttal is. A park felé néző épület első emeletén, maga az épület Bakst tájaival, a lakók számára mély loggia húzódik: a város elől a fák mögé rejtett félig zárt tér, ami kissé priváttá teszi; Déli tájolása miatt gyakran megvilágíthatja a nap, amely furcsa mintákat rajzol ide az ólomüveg rácsok árnyékával. A ház ezen központi része fölötti rizalitok közötti tetőre nyitott teraszt terveznek.

Belül, a nyilvános helyiségekben a bronzkereteket megőrzik - de már nem patinázták, hanem csiszolták, színes és figurált üvegbetétekkel - kereteket, amelyek kialakítása helyenként egy általánosított szecesszióhoz hasonlít. A modernitás retro árnyalattal él együtt: bár üveg színű csillárok „buborékjai” arany alapon, bár a falon bézs színű panelekkel és az 1930-as évekre emlékeztető lámpákkal élnek együtt, nem annyira a században, de Philippe Starck fényes élményeire. De a fő recepció pultja "gyűrött ruhával" csíkos háttérrel és az iroda aszimmetrikus kristályával teljesen visszavezet bennünket a 21. századba, kissé megrázva, felébresztve a homlokzat ihlette nosztalgiától. Olyan, mintha valami éles-új töredék épült volna egy házba, ahol a 20. század berendezése még részben megmaradt, és helyenként nehéz megmondani, hol vannak az 1910-es évek, hol az 1930-as és az 1980-as évek..

A pátriárka tavai őszintén szólva sok szempontból igényesek. Bulgakov nemcsak egy lépéssel távolabb van a Szadovaján lévő "rossz lakással" rendelkező háztól az itteni tóig; ez a tér neve. A Triumphalnaya, a Moszkomarkhitektury és még sok más mellett, végül Taraszov háza, Morozova kúriája, Zsoltovszkij saját háza. Ugyanakkor ezeken a helyeken, egy rangos területen az új építkezés több mint bőséges és tarka volt. Szergej Tkacsenko, a moszkvai posztmodernizmus legfényesebb mesterének építette "Patriarcha" házát a közelben, közvetlenül a Bulgakov térrel és az épülő "Bakst" lakóteleppel szemben - az MFC "Sad-Labyrinth" -val, hasonlóan a egy rajzfilm. Körülbelül van elegendő átlagos minőségű minőségű lakóház és a konstruktivizmus időszakának betétjei, de a fantáziálás mértékét talán már meghaladták a kerületben. Az ilyen környezetben való építkezés természetesen nem könnyű, „sok történet” van itt. Ezért megkövetelt, hogy valami elegáns dolgot kínáljon, nem vitatkozik a környezettel, de nem veszíti el a hangját, ami természetesen egy klubház számára is elfogadhatatlan. Így keletkezett a Djagiljev-évszak, a téma a maga módján kifogástalan, az idő pedig vonzó, az Ezüstkor, az aranyszínház. Ezért vékony vonalakra, fényes ékezetekre, világos függőleges elemekre volt szükség. És a modern dekorativitás és a század elejére való hivatkozás érintkezési pontjának meglehetősen furcsa hatása - a végső retro pont és a modernség hangsúlyozott nélkül, inkább egy gőzölgő, amely a világháborúk előtti életre reflektál.