Csaknem ötven évvel az olaszországi Architecture of the City (Architettura della città) első kiadása után Aldo Rossi (1931–1997) építésznek ez az alapvető munkája orosz nyelven jelent meg. Kiegészíti a "Tudományos önéletrajz", amelyet először 1990-ben adtak ki, és orosz fordításban előszóval ellátta Rossi lánya, a róla elnevezett alapítvány elnöke.
A „város építészete” a szerző betekintést nyújt a világ várostervezésének történetébe, tekintve a várost különböző korú épületek összességének, és az építészetet - nem mint a városi tér kialakítását, hanem mint „szerkezetet”, ill. egyszerűbben egy épület. A könyv a várost időbeli fejlődésében a különféle társadalmi, gazdasági, törvényhozási és politikai tényezők kölcsönhatásának speciális jelenségeként értelmezi. A beszéd a fatti urbani fogalma körül bontakozik ki, amely az orosz fordításban „a városi környezet tényeivé” vált. Rossi megközelítésében a marxizmus, a társadalmi ökológia, a szemiotika és más új humán tudományok hatása látható a háború utáni években. Ez a mű a modernista várostervezéssel folytatott vita egyik első hangja lett a visszatérés a hagyományos városstruktúrához, utcákkal és terekkel.
A „Város építészete” a huszadik század építészetelméletének tankönyvszövege, amelyet a posztmodernizmus és az építészet „hagyományos” megértésének, Aldo Rossi visszatérésének egyik ideológusa írt. Épületei, például a modenai San Cataldo temető (1971–78) és az 1980-as velencei biennálé Béke Színháza már régóta szerepelnek a modern építészet képeinek panteonjában, és minden „történetében” megemlítik őket. A City Architecture 1966-os megjelenése óta ezt a könyvet sok nyelvre lefordították, és beépítették az építészettörténet és a várostervezés tankönyvébe. 2011-ben, az első kiadás 45. évfordulója alkalmából a híres IUAV - a Velencei Egyetem Építészeti és Urbanisztikai Intézete - különleges konferenciát és kiállítást tartott. Olga Nazarova műkritikus által készített töredékének orosz fordítása egyszerre, 2011-ben jelent meg a PROJECT nemzetközi folyóirat oldalán Anna Bronovitskaja és a milánói Műszaki Egyetem professzora, Alessandro De Magistris kezdeményezésére. kommentár.
A 2015-ös fordítást nem kíséri kommentár, hanem a szerző összes előszavával ellátva az első amerikai kiadásból, így a modern hazai olvasót részletesen ismertetik a szövegnek az Egyesült Államokban az 1980-as évek elején való megjelenésének körülményeivel., miközben a tekintélyes "Strelka" intézet kiadójában való megjelenésének okai az olvasónak önállóan kell elmélkednie.
Az elmúlt két évtizedben a művészet és építészet elméletének legfontosabb műveinek számos fordítását publikálták Oroszországban. Ezek: „Az építészet hét fénye” és John Ruskin „Velencei kövek”, Heinrich Wölflin „reneszánsz és barokk”, Erwin Panofsky „reneszánsz és„ reneszánsz”a nyugati művészetben” és sok más ikonikus alkotás. Mindegyiküket a modern szakemberek kommentárokkal és előszavakkal látták el, segítve megérteni a már történelemmé vált szöveg értékét. A város építészete, amely alig hat évvel a reneszánsz és reneszánsz után íródott, meglehetősen összhangban áll e művek formátumával, amely nemcsak a művészettörténetet és az építészettudományokat befolyásolta, hanem a művészeti és építészeti örökség megítélését is megváltoztatta.
Meglepő, hogy Rossi könyve, az építészeti elmélet „emlékműve”, miért nem jelent meg sokkal korábban oroszul. A szovjet korszakban a XX. Századi külföldi építészek számos alapvető szövegét lefordították Le Corbusiertől Charles Jencksig, és sok könyv oroszul jelent meg nem sokkal az első megjelenésük után, például Pierre Luigi Nervi Építsd helyesen (eredeti kiadás - 1955, szovjet kiadás - 1957).
A "Város építészete" első kiadásának idején és a huszadik század egész második felében erősek voltak a kulturális kapcsolatok Olaszországgal, olasz mérnökök dolgoztak a Szovjetunióban, olasz gyárak épültek, köztük a FIAT-VAZ, A milánói triennálén (1968) kiállított szovjet építészek, Renato Guttuso és Giacomo Manzu kiállításokat tartottak Moszkvában, olasz filmeket vetítettek a mozikba - a neorealizmus remekműveitől kezdve a komédiákig a szovjet közönség által szeretett színészekkel. Maga Aldo Rossi, hasonlóan sok kollégájához, valóban érdeklődött a Szovjetunió iránt. Még 1954-ben Moszkvába látogatott egy fiatal kommunista csoporttal, a Casabella-Continuità magazin szóvivőjeként (akkor Ernesto Nathan Rogers, a BBPR csoport egyik építésze, a híres "Kanálról városra" szlogen szerzője volt az élén). Hazatérve a fiatal Rossi írt Casabella számára egy lelkes esszét Sztálin felhőkarcolóiról, amelyet természetesen senki sem tett közzé, de egyáltalán nem a Szovjetunió iránti ellenszenve miatt, mint gondolnánk, hanem éppen ellenkezőleg. Az avantgárd olasz építészeti folyóiratok a fasizmus napjaiban is élesen bírálták a sztálinista historizmust. A háború utáni időszakban, amikor a kommunizmus látszott az egyetlen alternatívája a fasizmusnak, és a modernizmus építészete volt az egyetlen remény a régóta várt társadalmi igazságosságra, a vezető magazin nem tudott cikket illusztrálni a Szovjetunióról - "földi paradicsomról". "- ilyen választékos" szörnyek "fényképeivel. Így Rossi ekkor már „fekete báránynak” bizonyult honfitársai kortársai - Manfredo Tafuri, Vittorio Gregotti, Vittorio De Feo, Carlo Aimonino, Giancarlo Di Carlo között, akik a szovjet konstruktivizmus örökségét tanulmányozták, elemezték és publikálták, a kísérleteket a NER csoport és más várostervezők, valamint a háború utáni modernizmus építészei. Rossi élete végéig megtartotta szimpátiáját a „sztálinista” örökség iránt: nem beszélt róluk nyíltan, de néha megosztotta kollégáival.
Az "A város építészete" külföldi népszerűsége messze felülmúlja Rossi olasz kollégáinak munkáit, akik így vagy úgy fejlesztették a könyvében tárgyalt témákat. Gregotti arról írt, hogy a területet egyetlen projektnek kell tekinteni, Tafuri a kapitalista rendszer építészetein vitatkozott, a „naiv funkcionalizmust” pedig szinte kórusban bírálta az egész római iskola Morettitől a fiatal Portogesiig, beleértve a modernistát, Mario Fiorentinót is., a híres Corviale lakótelep szerzője, aki biztosította, hogy tervét nem Le Corbusier "lakóegysége" ihlette, hanem a ház és a szolgáltató szektor ötvözete egy épületben, amely a történelmi Rómára jellemző.
Aldo Rossi egy meghatározott generációhoz tartozott, "felfüggesztve" a "rezsimért" dolgozó építészgeneráció és a következő - a forradalmi gondolkodású "68-as generáció" között (Pier Paolo Pasolini rendező és költő írta résztvevőiről: "Te apu fiainak arcai vannak. Utállak téged és apádat is.”(„ Olasz Kommunista Párt - a fiataloknak”, 1968, az idézetbánya fordítása), amelyhez a mai olasz építészmesterek többsége tartozik.
Rossinak és kortársainak számos olyan témát kellett kidolgozniuk és rehabilitálniuk, amelyek a fasizmus alatt álló városok gyors fejlődése során felmerültek, amelyek között a történelmi város is szerepelt. A "környezet", a gondos rekonstrukció és a történelmi épületek várostervezési elemzésének koncepcióját Olaszországban dolgozták ki a város újjáépítésével kapcsolatos vita során, amely aktívan részt vett a fasiszta rendszerben; Ezen háborúk közötti évek főszereplői között avantgárd építészek is voltak, például Giuseppe Terragni Como rekonstrukciós projektjével és Luggi Piccinato Róma városrendezési tanulmányával. A háború után a történelmi város témája új szemszögből nyílt meg: az építészek szembesültek a megsemmisült Nápoly, Padova, Frascati helyreállításának problémájával … Ezeket és sok más olasz művészeti központot súlyosan megrongálta a robbantás, és némelyiknél még mindig találhat üres telkeket és összeomlott falakat, például Palermóban. Valójában a huszadik század második felének összes milánói építésze mesterként alakult városuk újjáépítésében, amelyet 1943-ban elpusztítottak, ahogy Chino Dzucchi tökéletesen megmutatta a legutóbbi velencei biennálén. Rossi ebben a légkörben nőtt fel (amint arra A város építészete emlékeztet), munkája örökölte Olaszország nehéz és megrendítő szellemi légkörét a gazdasági fellendülés idején.
A „Város építészete” ugyanebben az évben jelent meg Robert Venturi „Komplexitás és ellentmondások az építészetben” című művével, és sok közös témája volt vele. Angol nyelvű kiadása 1982-ben, a posztmodern építészet fénykorában jelent meg az Egyesült Államokban, és fontos mérföldkővé vált Oroszország nemzetközi hírnevének növekedésében. A következő évben Paolo Portogesi nevezte ki a velencei biennálé építészeti részlegének kurátorává, 1990-ben pedig ő lett az első olasz Pritzker-díjas.
Az "A város építészete" orosz nyelvű kiadása egyrészt a háború utáni modernizmus iránti növekvő érdeklődés, másrészt a városok újjáélesztéséről és a szomszédság fejlesztéséről folytatott beszélgetések során jelentkezik, amikor új lakóövezetek utánozzák a régi olasz nyelvet. a városok nagyszerű véleményeket kapnak, és kritikátlan érdeklődési hullámot ébresztenek a "sztálini örökség" iránt.
Reméljük, hogy a könyvet nem fogják "friss" szónak tekinteni a funkcionalizmus kritikájában, már csak azért is, mert Rossi és az általa kritizált funkcionalizmus is régóta szerepel a történelem polcain, és relevanciájuk mértéke egyre inkább megközelítve Palladio és Vitruvius műveinek relevanciáját …
Külön szeretném megemlíteni Anastasia Golubtsova fordító munkáját, akinek hihetetlenül összetett szöveggel kellett dolgoznia - már azért is, mert az olasz városrendezési beszéd szempontjából természetes kifejezések közül sok nem létezik oroszul. Például a könyv kulcsfontosságú koncepciója - fatti urbani, amely az angol változatban városi műtárgyakká változott - az orosz kiadásban „a városi környezet tényeivé” vált. Bár az orosz megfelelője - "tény", és nem közvetíti az olasz fatto (a viteldíjból származó verbális főnév - tennivaló) fogalmának szemantikáját, elég közel áll ahhoz az elképzeléshez, amelyet Rossi ebbe a kifejezésbe foglalt. Talán azonban a fordításnak nem kellett mindig igaznak lennie Rossi frazeológiájára. Például az „építészeti tény egyedi eleme” (40. o.) Kifejezés értelmezésének kétértelműsége elkerülhető lett volna, ha a fordítás arra törekedett, hogy formálisan ne zárja be az a könyv, de annak biztosítása érdekében, hogy továbbítsa a jelentését, például - "a szerkezet / épület egyedi jellege".
Ugyancsak ellentmondásosnak tűnik az urbanistica fordítása az "urbanizmus" kifejezéssel, amely oroszul inkább a város igazgatását jelenti, mint közvetlenül az "építész munkájához" társított "várostervezést". Pontosan tekintettel Rossi munkájának lexikális sajátosságaira és kifejezéseinek magas szemantikai képességére, szeretnék egy kommentárt látni a "fordítás nehézségeivel" kapcsolatban - a benne használt terminológiával kapcsolatban, amely sajnos nem létezik.
A tudományos önéletrajz kiegészíti a City Architecture kiadványát. Rossi a nevet Max Planck (1946) német fizikus és filozófus "Tudományos önéletrajzából" kölcsönözte, akinek neve Németország legnagyobb tudományos intézményi társulását viseli. Ebben a könyvben az építész leírja kreatív útját, építészeti szemléletét, számos történelmi párhuzamossággal szemlélteti, és feltárja azt a kijelentést is, amelyet ő maga javasolt: „Az építészet az emberiség egyik túlélési módja; ez egy módja annak, hogy kifejezhesse elkerülhetetlen boldogságkeresését."
A Strelka Press mindkét könyvnek a modern tudományos kommentárok hiányát az örökösök kívánságának tulajdonította. Ezeknek a szövegeknek a jelentősége a modern építészet szempontjából, valamint a bennük található nevek bősége, amelyek közül sok ma még nem ismerős az olvasó számára, mint 50 évvel ezelőtt (például Pierre Lavedant és Marcel Poet - a "a város története"), tegye kézzelfoghatóvá egy ilyen megjegyzés hiányát. Csak sejteni tudjuk, hogyan károsíthatja a könyv megjelenésének körülményeit, annak jelentőségét a Strelka Intézet kiadója, az orosz ajkú építészek, történészek, építészkritikusok és általában a modern orosz olvasók számára kifejtő hozzáértő kutató bevezetése az építészeti gondolkodás ezen jelentős alkotásai.
Remélhetőleg a kiadvány okozza ezen művek orosz nyelvű tudományos elemzésének megjelenését a modern orosz várostervezési problémák összefüggésében.
A cikk szerzője építészettörténész, PhD művészettörténet, a huszadik század építészettörténetének oktatója a Római Tor Vergata Egyetemen.
Rossi A.
Városépítészet / Per. ezzel. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 264 o.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Tudományos önéletrajz / Per. ezzel. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 176 o.
ISBN 978-5-906264-20-6
