Az Állami Építészeti Múzeum A. V. Scsusev nagyszabású programnak ad otthont, amely a régi és az új Oroszország faépítészetének szól. Egyszerre három ilyen témájú kiállítás foglalta el a múzeum teljes terét. A fő csomag telepítette az „Orosz fa. Pillantás a XXI. Századból”. Bemutatja a templomok modelljeit és modelljeit, a XV - XX. Századi polgári építészeti struktúrákat, valamint a szerkezeti részleteket és a design tárgyakat. A "Rom" szárnyban kiállítás látható "Reneszánsz. Az északi orosz fatemplomok”. Maria Utkina kurátor élő dokumentációt gyűjtött a haldokló és újjáéledő templomokról, az Arhangelszk, a Vologda, a leningrádi és a karéliai kápolnákról.
A gyógyszeripari megrendelést a 3x3 projekt kapta. Három kortárs építész, Svetlana Golovina, Nyikolaj Belousov, Totan Kuzembaev, elsősorban szabadidős célokra mutatta be ökológiai építészetét egy vékony fa furnér labirintusában.
A kiállítás egésze látványos installációként nagyon meggyőző. A rom és a fő lakosztály kiállításai vékony deszkákon helyezkednek el, amelyek sövényeket képeznek, amelyeken keresztül perspektívák épülnek. Fotók, elrendezések kommunikálnak egymással. Fa raklapokból - a fő készlet raklapjai épített talapzatok, amelyekre tárgyakat, fényképeket és modelleket helyeznek el. A fa raklapokat már régóta bevezették a kiállítás-tervezés gyakorlatába. És ebben az esetben a kiállítók örökölik Jurij Avvakumov híres építész stílusát, aki fahálókból egész galériákat-múzeumokat hoz létre. A Pharmaceutical Order furnérlabirintusa három hagyományos "kunyhót" különböztet meg, amelyek fényképeket és tervdokumentációt tartalmaznak a három bejelentett szerző három épületének három épületéről.
A néző érzéseire a legjobban reagál, természetesen nem hagyja közömbösnek a „Megújulás. Az északi orosz fatemplomok”. Ilya Utkin építész dinasztiájának képviselői, akiknek a lánya, Mása, Ruinban valami hasonlót készítettek, mint egy Arkhangelszk, Karjala és más északi régiók haldokló templomai és kápolnái súlyos helyzetéről szóló dokumentumfilm forgatókönyvéhez. Leeső kupolák, az ikonosztázok üres szemüregje, félig kitörölt "ég" - sátrak festése … Mindezek a tárgyi bizonyítékok a nacionalista triász "ortodoxia, autokrácia" propaganda-újjáélesztésével elnyomhatják és még inkább gyűlölik a modern Oroszország politikai képmutatását., nemzetiség. " A közelmúlt izolált tényeit és a fiatal arcokat, akik azok fényképeiből néznek ki, akik önként vállalták az orosz északi kincsek megsemmisítését a pusztulástól, megmentik a csüggedéstől. Az Utkinok fiatal generációja minden évben részt vesz az önkéntesek növekvő mozgásában, saját költségükön utaznak az északi tartományokba, és ingyenes mentőcsoportokat szerveznek. A hallgatók konzerválják, gyógyítják az építkezéseket, nem engedik, hogy a templomok összeomljanak a szemünk előtt. Bizonyos esetekben a helyreállítási munkákat szakemberek irányításával végzik. A statisztikák szerint az elmúlt években mintegy száz természetvédelmi munkát végeztek. Több templomot és kápolnát teljesen felújítottak. A reneszánsz kiállítás társadalmi küldetése nagyon fontos. Kirándulásoknak, oktatási programoknak, az orosz északi orosz egyházakról szóló filmbemutatóknak köszönhetően remény van arra, hogy sokakat érdekeljen és bevonjon, akik már nem hisznek a létező hatalmakban, hanem a saját erősségeikre - saját és hasonló gondolkodásúakra - támaszkodnak barátok - normális életet teremteni.
Az "orosz fa" központi kiállítás a legalkalmasabb az "orosz építészettörténet mintaháza" meghatározására. Első pillantásra felajánljuk, hogy megnézzük a kivitelező részleteit és diagramjait, a különböző épületek belőle különböző stílusokban történő összeállításának modelljeit. Az első termekben, hagymakupolájú, csúcsos tetős templomok modelljeivel és Alekszandr Opolovnikov murmánszki templomainak méréseivel tarkítva, egy hatalmas kupola egy ekésből, egy faragott párkány töredékéből találkozunk. Ezt követik azok a tárgyak, amelyek a szecesszió korszakának műhelyeiben, a Talashkino vagy Abramtsevo műhelyeiben születtek: függesztett szekrények, "orosz stílusú" székek, valamint mesés ízű Ropet vidéki fürdők litográfiái.
Ezután mentálisan összegyűjtjük az 1896-os Nyizsnyij Novgorod művészeti és ipari kiállítás tárgyait és azt a moszkvai kiállítást, amelyen az építészeti avantgárd először nagy léptékben próbálta ki a hangját: az 1923-as, a lakosztályban szétszórtan megrendezett Szövetségi Mezőgazdasági Kiállítás. Ilya Golosov és Alexander Gegello átlós tetős fafürdőinek avantgárd stílusú tervei modern designunk eleganciájának tűnnek. Az ünnepi perspektíva szerint Ivanov városának háromezer férőhelyes fa cirkusza látható. A cirkuszt az 1930-as évek legelején S. A. építész tervezte. Minofiev, mérnök B. V. Lopatin. Ez egy teljesen lenyűgöző dizájn, merészségében és szépségében számolva az újszerű japánokkal. Melnikov klubjaihoz hasonlóan ez a szerkezet is átalakult, mozi teremmé, majd zenés teremmé változott. A szovjet hatóságok hanyagsága miatt a szerkezet romos volt, nem sikerült megmenteni. Az Ivanovóban található cirkuszt 1975-1977-ben rombolták földhöz.
Művelődési házak és klubok az 1930-1940-es évekből G. M. építészektől. Ludwig, A. N. Stelmashchuk, F. M. Ternavsky, N. Ya. A collie-k valamiféle elképzelhetetlen szintézist adnak a hagyományos orosz építészetről, a szecesszióról (vagyis a szecesszióról a mesés hipertrófiájával) és az art deco-ról (csúcstechnológiai ambícióival és a nagy stílus, a nagy művészet felé orientálódással). Ekkor veszi észre, hogy a fa tervezésében a kézművesek szabadabbnak, felszabadultabbnak érezték magukat, érzékenyebbek voltak a kísérletekre. A "Moszkvai régió határai - a főváros őrzői" fából készült emlékmű projektje teljesen elképesztőnek tűnik. Egy ismeretlen építész tervezte 1942-ben. Stílusában ez a 18. századi "gótikus ízlés" furcsa módosítása: egy fantázia alakú lancetoszlop alakú templomot tornyok vesznek körül, mind az ókori orosz erődök, mind Bazhenov korának scenográfiája szerint.
A kiállítást a szovjet fennhatóság alatt létrehozott faépítészeti múzeumokban található műemlékek mintáival és méretrajzokkal ellátott terem zárja: Kizhi, Kolomenskoye, Malye Korely. Ismét grafikai anyagokkal köszöntenek minket az orosz észak kutatójától, a Kizhi Múzeum alapítójától, Alekszandr Opolovnyikovtól, valamint a faépítészeti múzeumok más prominens szervezőinek tudományos tevékenységéről szóló anyagokkal: V. A. Lapin, P. D. Baranovszkij.
Oroszország faépítészeteinek a modellekkel (raklapokkal) és egyedi konstruktív, dekoratív töredékekkel történő telítettségének bemutatása az a modellelv, amely pontosan illeszkedik az építészettörténet ezen szakaszának sajátosságaihoz: a legrugalmasabb a kísérletekhez, kreatív gondolat felszabadítása és egyúttal elmúló, kiszolgáltatott társadalmi változások, természeti katasztrófák fenyegetésének … A faépítészet meg tudja védeni a társadalmat, amelynek fejlett történelmi identitástudata van, és különleges ízlése van az akkori élet hitelességének. Az orosz fa ötletek tárháza és tanúja társadalmunk vádjának, a saját múltjának elhanyagolásával.
