A Literator hamovnyiki lakótelep projektjéről már beszéltünk: Sergey Kiselev & Partners a Hals-Development megrendelésére tervezte egy régi sörfőzde helyén, a Rossolimo és a Lev Tolsztoj utca kereszteződésében. A helyszín Moszkva központja számára meglehetősen kiterjedt - körülbelül két hektár, de az udvarok mélyébe mélyül, és szinte minden oldalról megőrzött épületek veszik körül: az üzem egyik épülete, a legrégebbi, alacsony és csővel, elválasztja a komplexumot a Lev Tolsztoj Múzeum parkjától; a másik a 19. század végének háromemeletes épülete, amely a nagy íróról elnevezett utca mentén húzódik; a harmadik, a hetvenes évek végén épült és azóta meglehetősen kopottas Italok Intézete alkotja a Rossolimo utca vonalát. E tarka szárnyak mögött szinte észrevehetetlen egy új elit lakótelep megjelenése: a vörös vonalon csak két kis épületben nyilvánul meg, szépen beépítve a város szövetének könnyeibe.
A projekt főépítésze, Alekszej Medvegyev szerint a szerzők két fő feladata a következő volt: a maximálisan használható terület beillesztése a határok közé - és itt, Tolsztoj birtoka mellett meglehetősen szigorúak - és a "vulgaritás elkerülése". ihlette ugyanazon elit-központi elhelyezkedés és a múzeum közelsége. Valójában a projekt felépítése geometrikus és részletekben korlátozott. Eközben a fejlesztő továbbra is „modern klasszikusoknak” nevezi az ingatlan weboldalán. Amellyel sok tekintetben egyet lehet érteni: a komplexum, bár nem utal a történelmi dekorációra, csatlakozik a kő-tégla irányhoz, amely Berlinből Moszkvába érkezett, és az elmúlt tíz-tizenöt év alatt a cezúr megépítésének általánosan elismert ideáljává vált. történelmi kerületek. Az ilyen épületek általában a 2000-es évek városépítészetének kedvelt jura mészkőből készült burkolatokat ötvözik különféle szokatlan téglákkal, és ha a jura kő hétköznapi lehet és háttér szerepet játszik, akkor a tégla gyakran meghatározza az identitást az épület: fekete, szürke vagy durva. majd dombornyomott. A "Literator" épületeiben minden pontosan így van: az építészek szándékosan nem barna téglát választottak, amelyet Moszkva már a 2000-es évek végén megszokott, hanem egy gazdag vöröset. Az így kapott szín még mindig barnás, de meglehetősen festői és az utca palettájára esik, amelyet a 19. század végi gyárépületek alkotnak.
Sőt, a Literator építészetének legérdekesebb cselekményei a tégla burkolat variációin alapulnak. A tégla durva, homok keveréke és agyag "tésztája" jól látható benne, a falazatot egyenletesen hígítják égett lila foltok, amelyek a fentiekhez hasonlóan úgy lettek kialakítva, hogy a fal hasonlítson a történelemhez. De a szerzők nem korlátozódnak a modern retro téglák alapkészletére.
Mivel a komplexum be van írva - vagy ahogy az építészek mondják - szó szerint beszorul az udvarok terébe, minden hagyományőrző építészet legfőbb büszkesége teljesen hiányzik belőle: az elülső homlokzat. Még ha akartam is, (szinte) nem volt hely számára. De mivel az egyik cél az volt, hogy a modern képek keretein belül maradjunk, büszke reprezentatív kompozíció helyett a komplexum az utcára nyílik, több bejárattal és két nagyon kis épülettel. Egyikük a Stroganov irodaházzal szemben minimalista szempontból egyszerű: csak ritka, fehéres téglából készült betétek élénkítik, hasonlóan a napsugár tükröződéséhez (felületüket valami fény dörzsöli). A tavaszi napra emlékeztető könnyű tégla vonások a belső épületeken is megtalálhatók.
Az utcára nézők közül a második épület az "A" saroképület, amely a legfőbb akcentus szerepét tölti be, mivel a legfurcsább. Az épület a Tolsztoj és a Rossolimo utca kereszteződésére néz, amely tágas és alig díszített, és az új épület érzékeny a városi befejezetlen üzleti tevékenységre. Sarokhomlokzata parabolában fordul, de az alakja nem kerek, hanem csiszolt, ráadásul a téglák a falak síkját követve nem változtatnak irányt: először "félénken", majd "fűrésszel" sorakoznak. széles síkokat és sarkokat mutatnak, utalva arra, hogy egyáltalán nem lapos homlokkeret és nem is rudak, hanem nemes lábazat. Ami természetesen illúzió: a texturált részhez speciális téglát használtak, más helyeken pedig keresztlécet.
Tehát, ahol a falak ferdeek, a tégla nem a síkjukat követi, hanem inkább a sarkokat. Így néznek ki más oszlopok egy romos kúriában - de ott repült a vakolat, de itt ezt szánták. Valójában az építészek a saroképületben hajtottak végre egy műveletet, amelyet a homlokzat dekonstrukciójának is nevezhetünk: a homlokzatot szándékosan befejezetlenül hagyták, mintha sok olasz templomhoz hasonlóan - például a firenzei San Lorenzo - nem várja meg a burkolatot. A témát vékony doboz fehér kőből készült ablakkeretek veszik fel, amelyeket nem monolitikusan helyeznek a tégla vastag vastagságába, például várakozó burkolatok és díszek. De nem. Pontosan így kívánják lenni bőr nélkül.
A téglák feldarabolása - a homlokzat teljes ellentéte - gyakorlatilag az Literator építészetének manifesztumává válik. Ez egy homlokzati jel, amelyet az illegalitás részarányával hajtanak végre, nem nélkülözve az artisztikát. A B épület déli végén, a játszótér és a régi sörfőzde felé nézve folytatódik a hiányosság témája: itt a falat puhán megrajzolt defekt formájában oldják meg, ami egyben a falazat törését, lebontását is jelenti. Ez a textúra még több végén megjelenik, és már jelzi a testek közötti belső "hézagokat"; a csíkokat a tégla rácsok foltjai visszhangozzák - ez szintén a szomszédos Szembetegségkutató Intézet kerítéséből kölcsönzött környezeti részlet (a kerítés nem kizárt, hogy később lebontják, és a visszavert motívum megmarad).
Az együttes dokkoló, kifelé néző részeinek hiányossága olyan deklaratív gesztusnak tűnik, amely a komplexum városban való megértéséhez kapcsolódik: rokonságához és egyúttal az elsajátított tér idegenségéhez. Az épületek vándorok, mintha valahonnan kivágták volna és idehozták volna őket, és voltak maradványok. Az üzenet azonban titkosítva van: ha csak elúszik, miközben elmegy mellette, habozás nélkül élvezheti a fény és az árnyék játékát egy szokatlan tégla textúrán.
Ennek ellenére a komplexum elsősorban elitlakás, a tetőn teraszos tetőtéri lakások és duplex lakások is vannak. A kontextuális jelentések finomságai nem számára a legfontosabbak, és belül, ahol a városi korlátozások gyengülnek, az épületek érezhetően nagyobbak, magasabbak, szigorúbbak és tiszteletreméltóbbak lesznek. A fehér kő és a tégla térfogatai váltakozva egymásba nőnek, vagy vetületeket vagy mélyedéseket képeznek, amelyeket mély loggiák és átlátszó erkélysorok élénkítenek. A "B" hosszú épület gerendája a belső utca piros vonalán húzódik, párhuzamosan a Lev Tolsztoj utcával. Az aszimmetrikus vetületekkel felélesztett homlokzata jól látható az épület réseiben, és reprezentatív szerepet is játszik - a maga módján, a második sorból. A hosszú ház elválasztja a járókelőktől és az udvarok terét három rövid keresztirányú épülettel, amelyek első emeletét a Rossolimo utcáról jól látható, hosszú "lábakon" lévő magas járatok sorozata szabja meg. Az építészek szerint könnyebb volt egy második hosszú testet hátulra tenni; de más utat választottak, összetörték az udvarokat, és nem anyagi, hanem térbeli tengelyt nyújtottak rajtuk keresztül. Bent nem léphet be: a biztonsági szolgálat aprólékosan figyeli az elit komplexum jövőbeli lakóinak békéjét, csak az utcán sétálhat a "B" épület mentén.
A komplexum belsejében található építészet szintén nem nélkülözi a kő- és téglatömeget felelevenítő felújítást. Először is, a téglafalak ablakait vékony, fehér kőkeretek keretezik, amelyek egyáltalán nem hajlanak egybe a síkkal, hanem úgy néznek ki, mint egy "doboz" kőlemezek, amelyeket a tömbbe helyeznek, ugyanazokkal a födémekkel. küszöb. Másodszor, a tégla masszívumokat vagy széles kőcsíkok, vagy egy vékony rács domborzati vonalai vágják le, amelyek az alsó emeleten téglával megtöltött nagy rácszá alakulnak, ami társulások játékát váltja ki - mintha az ablakok vagy akár Corbusse "lába" a ház "-át téglába rakták. Egyszóval az utóbbi évek kő-tégla stílusa összeolvad ebben a házban a korábbi, a kilencvenes években még nem kimerült variációkkal a modernista dekonstrukció témáival, a kőköteteket megkönnyítő vonásokkal.
Az SKiP építészei kidolgozták a bejárati előcsarnokok kialakítását is - kezdetben lakonikusak, fából és kőből készültek, de aztán a megrendelő kérésére a szerzők „irodalmi” kifejezést adtak a projekthez, ugyanakkor mértékkel. A recepció dőlt betűvel van megírva, a falak ugyanabból a kőből készültek, mint a homlokzatok, festői szétszórt, favázas fülkék borítják, amelyek kitöltése: virágok, fényképek, bármi más - az alapkezelő társaság vagy a lakók lelkiismeretén marad. A sötét fa színe visszhangozza az egész ház ablakkereteit, a fotelek bőre pedig fokozza az irodalmi minőséget, emlékeztetve a szomszédos tolsztoj birtok bútoraira.
A kulturális kódexek nemes lakonizmusa azonban túl kicsinek tűnt a megrendelő számára - és az intézetegyüttes végén, a "Literator" udvara felé nézve, spirituális és hazafias tartalmú képet festettek, Rusich szandálban és farkas. Az elit komplexum néhány lakója, valamint az építészek továbbra is abban reménykednek, hogy a munkát eltávolítják.
De visszatérve a komplexum architektúrájára. Kiderült, hogy egyszerre lakonikus-modern és kontextuális. Khamovniki elit, de történelmileg diszkrét hely, amely nem alkotott integrált és sűrű városi teret, mint Moszkva jelentős része, egy "nagy falu": voltak udvari kertek, faházak, majd téglagyárak. Az egyik kamra még a XVII. Századi Hamovnyi Dvortól is megmaradt; most négyzetek veszik körül amerikai juharral, hamis történelmi házakkal és átlósan elhelyezett Brezsnyev-tornyokkal. A "Literator" teste szépen kinő ebbe a bizonytalan környezetbe, megerősítve jellemüket a központ, a komplexum magja felé, és "feloldódva" a széleken.
Ezenkívül nagyon közel, a Tolsztoj utca másik oldalán található a Krasznaja Roza gyár, amelyet irodaházként rekonstruáltak, és amelyet más építészek terveztek, de ugyanaz az iroda, Szergej Kiselev és Társai: a Literator homlokzatai nem nagyon észrevehetők, de még mindig átfedésben vannak a morozovi irodaház, épület aszimmetriájával, a kontextusbeli diskurzus mellett összefüggéseknek nevezhető kapcsolatok - ugyanazon műhely különböző projektjei között. Igen, az SKiP-t Moszkvában eléggé megépítették, hogy reagáljon a munkájukra is.
