Századi galéria
1889-ben Franciaország ünnepelte a francia forradalom századik évfordulóját. Az ország veresége a francia-porosz háborúban (1870-1871) megerősítette a hatóságok vágyát, hogy bosszút álljon Németország ellen a technológiai és tudományos szférában, és az 1889-es világkiállításon Párizs bemutatta a legújabb nemzeti eredményeket az építőanyagok terén. és technológiák.
Ugyanebben az évben, néhány hónappal az Eiffel-torony építése után megnyílt a párizsi Növénykertben Jules André építész által tervezett Zoológiai Galéria. Híresebb kortársához hasonlóan a Galéria is sok szempontból megelőzte korát. A technológiai fejlődés lehetővé tette az építész számára, hogy maximalizálja a háromszintű pitvar méretét, amelyet öntöttvas oszlopok támasztanak alá és több mint 1000 négyzetméteres üvegboltozat borítja. Az épület fémszerkezetének bemutatása akkoriban nem volt szokás és nem is hagyta jóvá, ezért kívülről kőhomlokzatba „öltöztetik” a 19. század végi „hivatalos” építészet szellemében.
A Galéria az 1793-ban létrehozott Természettudományi Múzeum gyűjteményeinek adott otthont, amely folytatta a királyi gyűjtemények hagyományát. A felvilágosodás eszméjének örököse, a kiállítás rendezett katalógus volt, egyfajta kiállítási könyvtár, ahol egy személy volt a tulajdonos.
Háború utáni évek
A második világháború befejezése után nem volt elegendő pénz a múzeum fenntartására. 1965-ben a Zoológiai Galéria bezárt és fokozatosan romlani kezdett. Miután a központi boltozatot fémlemezekkel elsötétítette, az épület sötétségbe borult. Ez volt a hosszú alvás kezdete, amely több mint 20 évig tartott.
Az 1980-as évek közepén újra felkeltette az érdeklődés az épület iránt, és 1987-ben az Oktatási Minisztérium nemzetközi pályázatot hirdetett meg a Galéria felújítási tervére, kiegészítve François Mitterrand nagyprojektjeinek listáját. A frissített Galéria projektjének, amely ma már nem az állattan, hanem az evolúció, egy új "forgatókönyvet" kellett volna bemutatnia az elavult kiállítás helyébe, és tartalmaznia kellett egy földalatti szintet az ideiglenes kiállítások számára, egy új bejárati csoportot az épület hossztengelye mentén. és minden szintjét könnyen megközelíthetővé teszi felvonók és további lépcsők segítségével.
1994-ben egy interjúban Paul Sememetov, a díjazott projekt társszerzője az elhagyott Galéria meglátogatásával kapcsolatos első benyomásokról beszélt: „Megdöbbentett a szűrőhatás, a köd, amely mindent eltakart, még az emlékezet egy részét is, és történelmet, amelyet meg akartunk őrizni az új projektben.
Galéria evolúció
Az átalakítási projekt, amelyet Paul Shemetov, Borja Uidobro, Mark Mimram mérnök és Rene Allo díszlettervező együtt javasolt, a kiállítási katalógust egy élénkebb, interaktívabb kiállítással cserélte ki, ahol az evolúció elméletét egy előre elkészített megtekintési útvonal segítségével értenék meg.. Az evolúcióról szóló történet három részre oszlik: az élőlények változatossága (1. és 2. szint), az élet alakulása (4. szint-erkély), az ember mint az evolúció tényezője (3. szint-erkély). Az építészeti tervezés közvetlenül ebből a forgatókönyvből következik.
A kiállítás központi "arénája" a második szint magasságában álló, világos színű fa parkettával burkolt emelvény volt, amely mentén a korábbi talapzatukról és védőszemüvegeikről kiszabadított állatok sora mozog. Az első szint a víz alatti világ lakóinak ad otthont. Az alapok megnyitása lehetővé tette a belső ívek és malomkőből készült oszlopok beépítését, amelyek archaikus brutalitása visszhangozza a föld alatti szintre süllyedés fölött felfüggesztett bálnák csontvázait. Az erkélyszinteket panorámás liftek és fém lépcsők átszúrják.
Az evolúció gondolata tükröződik az anyagok megválasztásában. Időzített sötét faburkolat faragott díszekkel, vörösbarnára festett öntöttvas szerkezetek, kovácsoltvas korlátok, lakonikus, szürke acélból, üvegből, sima nyírból és bükkből készült fa panelekkel kiegészítve. Az erkélyek galériáiban őrzött régi tölgy parkettát helyreállították és visszaadták eredeti helyére.
Projekt koncepció
1994-ben a Galéria megnyitó ünnepségén Paul Sememetov megfogalmazta munkájának fő gondolatait: „Az épületátalakítási projekt egy fontos témát érintett: a párbeszédet a régi és az új között. Azt akartuk, hogy munkánk egyfajta 19. és 20. századi stafétabot átadása legyen, és feltettük a kérdést: radikálisabb-e a fejlődésre törekvő 19. század, mint a 19. század végén és a 20. század elején? Annak ellenére, hogy a modernitás fogalma ma már mindenki ajkán áll, fejletlennek tűnik az a képesség, hogy a régit az újon keresztül lássa és elkülönítse az új teremtettől, a régiek látszólagos szegénységével együtt. Ennek eléréséhez meg kell kockáztatnia, hogy valami újat készít, és nem szabad azt gondolnia, hogy ilyen egyszerűen leszállhat csak a divat szeszélyeihez vagy valamilyen "antik" idézetekhez folyamodva.
Ma, ha egy épület helyreállítása vagy megőrzése a műszaki és történelmi ismeretek körébe tartozik, akkor az átalakítás más készségeket tesz szükségessé. Képesnek kell lennie kitalálni, "beidegezni", szembeállítani, kritikusan értékelni. Esztétikai és történelmi szempontból tisztességtelen lenne új bejáratot létrehozni az "à la Jules André" -ben, mert ezt sem az [eredeti projekt szerzője] nem rajzolta meg, sem előre nem látta. Új elemek bevezetése a régi rendbe ebben az esetben tisztelgés az épület integritása előtt.
[…]
Az építészetben a stílus, az utánzás, a fake old, vagyis a felszínesség másolatának koncepcióját gyakran természetvédelemnek nevezik. De a mű hitelessége elvész az eredeti értékekhez való lehetetlen visszatérés jegyében; a természetes halált hosszú megőrzés révén halál váltja fel, amely tagadja az időt, és ezáltal megfagy az emlékezet.
Minden emlékmű helyreállítása után az emlékmű mindenesetre újjá válik. Lehetetlen minden alkalommal visszaadni eredeti formájához vagy akár a létezés korábbi feltételeihez. Az öregedés elkerülhetetlen. Nem lehet lassítani, ha a meglévő romokat szembeállítjuk egy másik romral, amely megfelel a projekt igényeinek. Az átalakulás viszont olyan objektumot hoz létre, amely korábban nem létezett, amely azonban nem hamisítvány. Ennek a kérdésnek a megközelítése és végső soron a történelemmel való kapcsolatunk elválaszt minket a konzervatívoktól. Úgy gondolják, hogy a mai jelet, a mai projektet, a mai várost, a mai igényeket a múlt által meghódított mimézis segítségével kell visszafogni, vagyis az újnak alkalmazkodnia kell a régihez. A józan ész ellentétes álláspontot képvisel: a réginek alkalmazkodnia kell az újhoz.
[…]
A múltat, amelyre az új helyzettel való összehasonlításhoz szükség van, színpadra kell állítani, közelebb kell vinni a valós viszonyokhoz, hogy szerepet játszhasson ebben a konfrontációban. Ellenkező esetben azt hinné az ember, hogy csak a múlt elsőbbsége adja a bizonyíték státuszt. A memória rekonstrukciójára, mint ebben az épületben is szükség van. Ez volt muzeográfiai projektünk legnehezebb célja."
Párbeszéd a múlttal
A történelmi épületnek ez a megközelítése korában valóban innovatív volt. A múlt ebben az esetben nem válik ereklyévé, hanem ugyanazokkal a szabályokkal játszik, mint a jelen. Az épület régi részei érintetlenek maradtak, de más konfigurációban használják őket. Ebben a kiállítás kialakítása koncepciójában hasonló az építészeti megoldáshoz: a kiállított tárgyak elválasztása az állványoktól vagy más módon történő megvilágítás már az érzékelés átalakítását jelentette.
A projekt ilyen értelemben vett koncepciója előrelépést jelent a 30 évvel korábban kidolgozott Velencei Charta posztulátumaival összehasonlítva [A műemlékek és helyszínek megőrzésének és helyreállításának velencei chartáját 1964-ben írták alá, és ez szolgált a az ICOMOS (Nemzetközi Műemlékek és Helyek Védelmének Tanácsa) létrehozása. helyek) - T. K. megjegyzése]. A charta magában foglalja az újfajta beágyazását a régibe, miközben megőrzi a régi összes térbeli jellemzőjét, és elismeri annak feltétel nélküli elsőbbségét. És bár a modern nyelven beszélő Evolúciós Galéria átalakítási projektje szintén tagadja a múlt utánzását, új típusú integrációt hoz létre a történelmi anyagba, szinte organikus szimbiózist érve el az új és a régi között.
Ennek a megközelítésnek köszönhetően az Evolúció Galéria épülete ma is modern marad, miután 20 év telt el Semetov projektjének megvalósítása óta.
