A projekt története csaknem tíz évre nyúlik vissza. Az építőipari beruházó, az Egyesült Pénzügyi és Építőipari Vállalat (UFC) az 1990-es évek végén vásárolta meg a Tverskaya utcai telket, és 2000 legelején Jevgenyij Gerasimov már elkezdte a munkát az elit komplexum építészeti és tervezési megoldásán.. Senki sem vonta kétségbe, hogy ennek pontosan elit háznak kellett lennie - a ház öt percre található a Tauride-palotától, annak kertjétől és kissé távolabb a Szmolny-székesegyháztól, vagyis Szentpétervár legtörténelmibb részén. Igaz, a szovjet időkben itt nem volt ház - a ház az egykori Avtoarmatura üzem területén épült, amelynek épületeit a KGIOP bontani engedte. Figyelemre méltó az is, hogy közvetlenül szemben - a Tverskaya utca 6. szám alatt - ugyanaz a befektető egy másik telket birtokol, amelyre egy Gerasimov által tervezett lakóépület is épült. Különböző okokból, beleértve a válságot és az építési piac szeszélyeit, a 6-os házat később megtervezték, de korábban építették, mint a társát.
Az egymással szemben elhelyezkedő telkek közötti alapvető különbség az volt, hogy a szóban forgó 1A ház két létező történelmi épület között helyezkedik el, a 6-os ház pedig a sarkon, az óhitű jelző templom mellett található, fehér és piramis- masszív, mint a cukorfej. A templomot a 20. század elején Dmitrij Kryzhanovsky építész építtette szecessziós stílusban. Jevgenyij Gerasimov épületei most két oldalról veszik körül: a korábbi 6-os számú ház ívelt üvegablakával tükrözi, az 1A ház pedig plasztikusan nem lép kölcsönhatásba az egy évszázaddal ezelőtti emlékművel, csak áll, szinte szemben áll, és nem reagál különösebben az egyházra. De van még egy szomszédja - a legközelebbi balra, az I. I. apartmanháza. Dernova, ismertebb nevén a "Toronyház", ugyanaz, amelyben Vjacseszlav Ivanov élt és töltötte az úgynevezett Ivanov-szerdát. Építészeti szempontból ez a ház érdekes a visszafogott eklektika és a modernitás sikeres kombinációjának példája. Evgeny Gerasimov szerint ez a környék meghatározónak bizonyult számára. A „Toronyház” meghatározta a közelben épülő épület magasságát, a kiugró ablakok témáját és a ház általános stílusát, amely szépen, szinte száz évvel ezelőtt, a fő homlokzatát a vörös vonalba építi az utca.
És micsoda homlokzat! Brutális, nagyon domború szürke rusztikus kabát borítja. Sziklás domborművének felületét csiszolt kőből és fényes üvegből álló vasalt redők tarkítják, míg a járda felett nagy, szögletes öbölablakok lógnak. Mindez különösen lenyűgöző éjszaka, amikor a durva rusztikus hátteret hangsúlyozza a háttérvilágítás.
A homlokzat prototípusa teljesen nyilvánvaló: szecessziós stílusú apartmanházakról van szó, pontosabban az "északi szecesszióról", pontosabban a szentpétervári szecesszió egyik nagyon romantikus (talán a legromantikusabb) házáról. északi "fajta -" Ház baglyokkal "a Petrogradskaya oldalon, ez ugyanaz a Tatiana Putilova apartmanház, amelyet Ippolit Pretro építész épített 1907-ben. A hasonlóságok nyilvánvalóak: a durva szürke szín és a falak durva felülete, nagy, magas trapéz alakú végű ablakok, valamint még egy részlet - vicces mintázatú barna kötések, a keret alsó részében széles, a felső részében pedig az üveg kis négyzetes rácsra van törve. A három megnevezett elem elegendő ahhoz, hogy megértsük, hogy Jevgenyij Gerasimov új homlokzata az "északi szecesszió" bizonyos (esetleg a város legjobb) emlékművére utal. Az építész megmagyarázza, hogy a szecessziónak éppen ezt a legsúlyosabb, leghidegebb, de wagneri ihletésű változatát részesíti előnyben: "… Szerettem volna az építészetet korunkhoz illő módon elkészíteni, de számomra meglehetősen durva és bizonyos szempontból sőt könyörtelen."
Ugyanakkor több a különbség, mint a hasonlóság - új épületéről szólva az építész azt is hangsúlyozza, hogy nem akarta „a szecessziót a legtisztább formájában elkészíteni”, törekedve a „szabadabb és modernebb stíluskifejezésre”. És el kell ismernünk, hogy ennek a háznak a korszerűsége ugyanolyan nyilvánvaló, mint az a tény, hogy Pretro képére apellál. Az a tény, hogy a ház nagyobb, a homlokzat pedig csak a jéghegy csúcsa (a többit a szentpétervári stílusú udvarokban és modern módon a föld alatt rejtik el), még csak nem is olyan fontos. Egy másik dolog érdekesebb: az északi szecesszió nyelvét véve alapul, az építész nemcsak nagyobb mérethez igazítja (a mellette levő Putilova ötemeletes ház kamarának tűnik), hanem metaforikusan természetesen megfordul a kiválasztott stílus logikája kifelé. Vagy fejjel lefelé teszi.
Először is, a szecesszió, és különösen az északi, inkább házát durva "bundába" öltöztette, megfigyelte és hangsúlyozta a tektonikai logikát: alul a rozsda nagyobb, felül lágyabb, annál magasabb - annál könnyebb és laposabb. Itt nincs így - az alsó szint egy lapos, ragyogóan csiszolt kővel áll szemben, amelynek elmúló felülete verseng a vitrinek üvegfelületeivel. Fent, a harmadik és a hetedik emelet között, rusztikus, míg a nyolcadik emelet sima és visszahúzódik a piros vonaltól.
Könnyű itt látni, egyrészt a modernizmus építészetének kedvenc elvét, amely a klasszikus építészettől eltérően nem hangsúlyozza a homlokzat tektonikus "növekedését" a földtől, hanem éppen ellenkezőleg, homlokzatát igyekszik bemutatni. "lógott" a házon, vagy akár "lebeg", a föld felett szárnyal. A modernizmus ezt a témát vagy a földszint nyitott támaszain keresztül fejezi ki, vagy gyakrabban tömör üvegcsíkokkal, amelyek annyira hasonlítanak a légpárnákra. Másodszor, a felső rész megoldása is hasonló a modern építészetben elfogadott üveg penthouse recepciójához, csak itt inkább kőből és plattírozott (szintén szürke) fémből áll, amely azonban nem változtatja meg a kérdés lényegét - megkönnyíti és elrejti a járókelők elől a párkány mögött, a ház úgy tesz, mintha nem nyolc, hanem hét emelet lenne; nos, sehol se anélkül. A kiugró ablakok egyszerű és energikus vonalai egyébként nem is annyira a modernség kifinomult prototípusaihoz, mint inkább az avantgárd erkélyek őszinte közvetlenségéhez társulnak. Így az északi modernizmus szókincsének teljesen nyilvánvaló használata ellenére az építész beépíti a modern modernizmus szintaxisába.
Az így létrejövő fúzió nem idegen a színpadiasságtól, sőt egy bizonyos póz, metaforikus túlzás az évszázaddal ezelőtti formákkal való játékban. A tetején lévő óriási ablakokat, amelyek kötései olyan jól illeszkednek a Pretro házhoz, lapos szürke csíkos kőből készült "kokoshniks" sávok koronázzák, rájuk gigantikus (pontosan egy emelet magas) várkővel festettek, mindegyikük közepén növő fémborda - logikus átmenetet biztosítva a fém párkányok felé. Amelyeket (ez Gerasimov egyik kedvenc trükkje) támogatnak egyszerű és ritkán elhelyezett téglalap alakú konzolok, falanként egyet.
Plattands, sandriks és kokoshniks - minden, ami a klasszikus építészetben és a historizmusban az ablakokat keretezi (a szecesszió nem kedvezett a sávoknak, így itt elemeik klasszikusok „kiszivárgott” darabjai is), általában kiugrik a fal síkjából. Valamint a rusztikus blokkok, ha ablakot vagy sarkot alkotnak. Itt épp ellenkezőleg: a falak rozsdásodása egyfajta kőanyagot képez, amelyből az ablakok kereteit nem emelkedéssel, hanem lapítással távolítják el; egyfajta rozsdaellenes anyagot kapunk, amelyet a valós rozsdából veszünk ki annak érdekében, hogy jelezzük az ablak körvonalait (az orosz építészetben nem túl gyakori technika,de angolul jól ismert). Ez a technika hasonlít egy fényképészeti negatívra (gyorsan eltűnik az életünkből a múltba). A teljes homlokzat egésze, és a városiak pontosan meg fogják látni a homlokzatot, hasonló az északi szecesszió ilyen negatívumához: a kontúrok mintha egybeesnének, de úgy érzi, hogy ennek az ellenkezője igaz.
Ez egy erős érzés, és a ház vonzza a tekintetet - a legutóbbi "Zodchestvo" standokon nagyon észrevehetőek voltak. A kőbunda romantikája és a történelmi részletek felismerése itt van egymás mellett egy meglehetősen értelmes stílusjátékkal, és ami különösen figyelemre méltó, az építésznek valahogy sikerül ezt a játékot a keretek között tartania, hogy ne legyen túl tolakodó., hogy elkerülje mind a közvetlen stilizálást, mind a közvetlen iróniát. Ez egy házimprovizáció, nem egy film sikeres díszítése, hanem Szentpétervár városáról szóló színdarab, amely pontosan száz évvel ezelőtt volt.
