Az 1960-as és 1980-as években a szovjet építészetbe öntött figyelem mennyisége drámai módon megnőtt. A megkezdett átértékelési folyamat azonban elsősorban különféle népszerűsítési projektekben és elsődleges anyaggyűjtésekben fejeződik ki. Az időről időre előforduló megbeszélések azt mutatják, hogy ennek a korszaknak az öröksége értékelésére még nem alakultak ki egyértelmű kritériumok, az elemzésének fogalmi apparátusa nem alakult ki, a periodizálás nem jött létre, a szakaszok változását befolyásoló tényezők és meghatározták a jelenség regionális sajátosságait, amelyekről az imént állapodtunk meg, nem azonosítottuk, szovjet háború utáni modernizmusnak neveztük. Olga Kazakova egyike azon kevés kutatóknak, akik az akadémiai paradigma keretein belül tanulmányozzák, és ugyanakkor elhatárolódnak a posztsztálinista építészet leírásának szovjet hagyományától. Három, 2011–2014-ben megjelent cikkét a szovjet modernizmus korai, "olvadási" szakaszának szentelik. Közülük kettő a legfontosabb "esetek" elemzése, amelyek meghatározzák az építészet fejlődésének irányát az 1960-as években, a harmadik pedig az olvadás építészetének esztétikai kritériumainak meghatározása.
A "modernitás" fogalma az "olvadék" építészetében - az etikától az esztétikáig "[1] című cikk a szöveges források elemzésén alapul a történelmi körülményekhez viszonyítva, valamint az építészet és más művészetek példáival - irodalom a festészetig. A szerző megmutatja, hogyan értették az "igazmondás" kategóriáját és hogyan alakult át etikai esztétikává (megközelíti a "célszerűséget" és a "valódit", szembeszáll a "hamisággal" és a "túlzásokkal"), majd ugyanezt teszi a " nyitottság "/" Szabadság "/" tér "és" könnyedség ", amelyek nemcsak a gravitációs erőtől való szabadságot jelentették, hanem a mozgás szabadságát is - mind a térben, mind az időben, a jelentől a jövőig. Az utolsó jellemző, amely közelebb hozta a "modernség" és a "jövő" fogalmait, Kazakova szerint kulcsfontosságú: az 1950-es évek végén az építészet megszűnt utánozni ("hogy tükrözze műveiben a a kommunizmus építésének korszaka ", AG Mordvinov 1951 szavaira hivatkozva), és projektívvé vált, amelynek önmagában is közelebb kellene hoznia a kommunizmust. Az 1960-as évek eleji építészet esztétikáját és pátoszát meglehetősen meggyőzően vezetik le a helyi kontextusból, és annál érdekesebb, hogy nemcsak az eredmény, hanem maguk a kategóriák is nagy mértékben egybeesnek a külföldi megfelelőivel.
Az olvadás-korszak építészetének futurisztikus törekvései sehol sem nyilvánultak meg olyan világosan, mint az 1967-ben Moszkvában megrendezésre kerülő világkiállítás versenyprojektjeiben. A neki szentelt cikkben [2] Olga Kazakova a verseny két szakaszának anyagát vizsgálja, amelyre 1961-1962-ben került sor. Egy olyan kiállítási komplexum megtervezésének feladata 50 hektár területen, amely az egész világ számára megmutatja, hogy a Szovjetunió mennyire haladt a boldog jövő felé az októberi forradalom 50. évfordulója felé, teljesen megfosztotta az építészeket a valóság érzékétől, leginkább akik mindennapi életükben szabványos tárgyak tervezésével és megkötésével foglalkoztak. Az eufória egy embernek az űrbe juttatásától kezdve hitet keltett a tudomány és a technológia korlátlan lehetőségeiben, lehetővé téve az embernek, hogy akár a fizika törvényeit is elhanyagolja. A verseny első szakaszára Mihail Posohin, Vlagyimir Svirszkij és Borisz Tkhor által benyújtott projektben a fő pavilon három moszkvai Állami Egyetem épületének gömbje volt, egy mesterséges tó felett lebegve a hatalmas acélgyűrűre rögzített kábeleken. A többi résztvevő javaslata valamivel működőképesebb volt. De bár a párt 1980-ig ígérte a kommunizmus eljövetelét, a kormány nem tudott a program által meghatározott kiállítás méretének megfelelő költségvetést elkülöníteni. Ennek eredményeként Moszkva egyszerűen nem volt hajlandó megrendezni a világkiállítást: mint tudják, az Expo-67-et Montrealban rendezték meg, és a versenyanyagokat a papírépítészet szokásos sorsa sújtotta - ötletforrásként szolgálva hétköznapibb projektekhez.
Végül a "Szovjetek Palotája: Folytatás" [3] az 1957-1959 közötti versenyről mesél, amelynek a posztsztálinista építészet kialakulásában nem kevésbé fontos szerepe volt, mint az 1931-1933 közötti sztálinista építészet kialakításában, mivel valamint a délnyugati kormányközpont verseny utáni tervezéséről, amelyet 1962-ben állítottak le a Kremlben a Kongresszusi Palota építésével kapcsolatban. És ha a verseny anyagai megjelentek, és bizonyos mértékben bejutottak a szovjet építészet történetének elbeszélésébe, akkor a Moszkvai Állami Egyetem lábánál található szovjetek modernista palotájának valós kialakításának történetét Kazakova írja le először idő. Sajnos a Hivatalnak a Szovjetek Palotája (UPDS) kialakításáról szóló dokumentumai, amelyeket az archívumban letétbe helyeztek, nem találhatók meg. A felhasznált források a munka élő résztvevőinek történetei voltak, és az otthonukban megőrzött néhány ábrás anyag. De bár a pazar grafikai lapok, amelyekre az összes tanú emlékezik, elvesznek, a fennmaradó rész mégis erős benyomást kelt. Andrej Vlasov vezetésével az építészeti nyelv frissítésének egész rendszerét hozták létre. Alekszandr Kudrjavcev szerint a moszkvai építészeti intézet diplomázóit meghívták az UPDS-be dolgozni, akiket nemcsak kreatív képességeik, hanem jó idegen nyelvtudásuk is megkülönböztetett. Feladatuk a legfrissebb külföldi irodalom tanulmányozása volt, feliratkozás egy speciálisan létrehozott könyvtárra, és a megszerzett ismeretek megosztása az idősebb elvtársakkal. A Palota építészeti megoldásának és szerkezeteinek kidolgozásával párhuzamosan kísérleteket folytattak a belsőépítészet területén; külön csoport dolgozott a park táján - amely mindenki számára nyitva áll, és amely mind adminisztratív, mind közterületeket tartalmaz. A modernista parknak állítólag a délnyugati régió központjává és Moszkva második központjává kellett válnia, felszámolva az évszázados monocentrikusságot, amely akadályozza a város fejlődését és szorosan kapcsolódik az autoriter hatalom eszméjéhez. Erről az ötletről és megtört. A verseny idején még mindig erős kormányzás demokratizálásának törekvése 1962-re felszabadult. Nyikita Hruscsov a Kreml Kongresszusi Palotája mellett döntött. Ha ez nem történt volna meg, akkor egy másik városban és valószínűleg egy másik országban éltünk volna.
[1] Kazakova O. V. "A" modernitás "fogalma az" olvadék "építészetében - az etikától az esztétikáig". A könyvben: "Az olvadás esztétikája: Új az építészetben, a művészetben, a kultúrában" / szerk. O. V. Kazakova. - M.: Orosz politikai enciklopédia (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. 1967. évi világkiállítás Moszkvában // Project Russia 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. „A szovjetek palotája. Folytatás”// Oroszország projekt 70, 2014. o. 221–228.
