Pár év alatt a szovjet modernizmus építészete gyorsan megszerezte az intellektuális divat minden jellemzőjét: a nemzetközi tudományos konferenciáktól kezdve a fényes albumokig és az ifjúsági magazinokban megjelenő publikációkig - és - úgy tűnik - egészen nemrégiben "Szovjet modernizmus: 1955" Felix Novikov és Vlagyimir Belogolovszkij -1985 "volt az egyik első és ritka könyv ebben a témában. Annyi péterváriak érdeklődéssel várták a "Nap városának" kiállítást és előadássorozatot. Most azt mondhatjuk, hogy az elvárások sajnos nem teljesülnek.
A kiállítás szerzője és szervezője, Vlagyimir Ivanov a "Nap városa: A kommunizmus építészete" című projekt honlapján mint "kalauz-fordító, filológus-bibliai tudós" mutatta be még nem ismert történészként, ill. a szovjet építészet kutatója, de a projekt többi résztvevőjével együtt az "Az idő esszenciája" társadalmi és politikai mozgalom aktivistája. Ivanov mellett a kiállítás ötletének szerzője Frederic Schaubin, a "Szovjetunió: kozmikus kommunista építmények fényképe" című album szerzője. A hálózat azonban nem talált más említést arról, hogy egy francia fotós és utazó, a szovjet modernizmus építészetének közismert népszerűsítője vett volna részt ennek a kiállításnak az előkészítésében: teljesen lehetséges, hogy csak társszerző volt. A kiállítás fényképei általában ugyanazokat a tárgyakat mutatják be, mint Schobin könyvében: a leningrádi Robotikai Kutatóintézet, a tallinni jachtklub, a tbiliszi közlekedési minisztérium …
A Péter és Pál erőd tornáczán, ahol a kiállítás található, nem a legelőnyösebb tér: a néző egy földalatti folyosón halad át, és már a folyosón is feltűnő a kiállítási megoldás tehetetlensége. Az itt közzétett, különböző formátumú fotókhoz képest állványok és táblagépek a nemrégiben megrendezett Biennálén
A „szentpétervári építészet”, amelyet sokan szemrehányásnak tartanak konzervatív bemutatása miatt, az expozíciós készség és érthetőség csúcsának tűnik. Van egy olyan érzés, hogy a kiállítás szervezői nem engedték, hogy az anyag kifejezze magát - nyilván ez nem az ő feladatuk volt, és más célokat is követtek. Sajnálni lehet ezt, mert maga az építészet mindennek ellenére megőrzi kifejezőerejét, ereje továbbra is érezhető, ami nagyszerű lehetőségeket ad a téma hatékony közlésére a legegyszerűbb eszközökkel is.
A díszesen felakasztott fényképeket gyakorlatilag nem kísérik magyarázatok, bár ezen épületek építése óta eltelt négy évtized alatt még az akkori nyilvánvaló valóság is gyakran megjegyzéseket igényel. Ehelyett a kiállítás szervezői inkább a fárasztó magyarázatot és a néző következetes felvilágosítását helyettesítették mítoszteremtéssel és propagandával. Mindenki jól tudja, hogy az építészet és a hatalom kapcsolatának témája az egész huszadik században továbbra is az egyik legnehezebb, és ezt a problémát nem sikerült teljesen megoldani. Az "Az idő esszenciája" mozgalom kiállításának szerzői már megtalálták a válaszukat, amely teljes egészében az ideológia, nem pedig az építészettörténet területén áll. A valóban létező szovjet rendszer kényelmetlen, ha inkább a képzeletbeli "szovjet kommunizmust" részesíti előnyben, akkor a válasz a fő kérdésre - "köszönet" vagy "ennek ellenére" felmerült "- egyszerűen hangos, de üres sorozatokon keresztül fogalmazódik meg. ideológiai kijelentések. A projekt helyszínén azonban megtalálható egy minimális szerkezet, amely érthetőbbé teszi az anyagot: az objektumokat szerzők, tipológia és dátum szerint osztják fel. A kiállításban az egész szerkezetet három anyagdarabra redukálják, kettő vörösre és feketére, amelyek a mennyezetről fríz formájában vannak felakasztva. Leginkább ez az "expozíciós technika" hasonlít egy vitrinre, amelyet a függönyrúd díszítésére használnak a lakásban. Mint kiderült, a piros daraboknak a néző számára a még meglévő épületeket, a feketéknek pedig a már elveszett épületeket kell jelölniük.
Úgy tűnik, hogy a politológus, Kurginyan tavaly télen az ellenzék elleni harcra vetített projekt résztvevői új alkalmazási területet próbálnak megtalálni. A kiállítás és a meghirdetett előadási program, amelynek részvételét ingyenesen végzik, egy szokatlan politikai mozgalom kampányeseményeinek sorozatává válhat.
A szovjet modernizmus architektúráját még nem sikerült megfelelően bemutatni és tanulmányozni, de már politikai eszközként használják. Nos, ez az örökségharc egyik formája.
