Pierre-Christian Brochet neves filantróp, a kortárs művészet egyik legnagyobb gyűjteményének tulajdonosa. 22 éve Moszkvában él, és egész idő alatt aktívan támogatja a fiatal és feltörekvő művészeket. 1989 fordulópont volt Brochet számára - miután Oroszországba költözött, az Aidan Salakhova galériában megszerezte orosz kollekciójának első műveit, majd megismerkedett Anna Golitsyna (Annushka) művésznővel, aki később felesége lett - neki volt az, hogy gyűjtő köszönheti megismerését a Chistye Prudy művészeivel (Konstantin Zvezdochetov, a "Világbajnokok" csoportja és mások). Egy évvel később Brochet találkozott Szergej Bugaev (Afrika), Timur Novikov, Georgy Guryanov, Vladislav Mamyshev-Monroe leningraderiekkel. Az 1990-es évek elején a gyűjtői lakás a moszkvai avantgárd platformjává vált, ahol a művészeti élet javában zajlott, kiállításokat és kortárs művészeti beszélgetéseket tartottak. Azóta Brochet gyűjteménye jelentősen megnőtt, ezért a benne lévő művészeti tárgyak egy részének az irodában kellett letelepednie.
Egy új lakás a Rosszija biztosítótársaság jól ismert bérházában, a Sretensky körúton, ahová Pierre-Christian Brochet nemrég költözött feleségével és két gyermekével, Apollinaria lányával és fiával, Emmanuelrel, végül lehetővé tette egy gyűjtemény összeállítását egy területen.: tágas szobákból álló lakosztály magas mennyezettel és az első dupla ajtókkal ideális menedéknek bizonyult a 18. század végi és 19. század eleji nagyszabású festmények és antik bútorok számára.
A történelemmel kapcsolatos dolgok iránti szeretet arra késztette, hogy ne változtassa meg az új lakás elrendezését, hogy a nyitott stúdió enteriőrjének divatja legyen: ilyen otthoni környezetben időnként kényelmes kiállításokat szervezni és művészetről beszélni, a francia szalonok hagyományait követve. századi.
A hosszú folyosó a klasszikus kiállítás állandója. A szigorú hangot itt a konceptualisták fekete-fehér világa adja - Valerij Chtak és Oleg Kulik, Anna Acorn és Pavel Pepperstein, Nyikolaj Matsenko „Fekete négyzete” és Aidan Salakhova „Odalisque”. A műalkotások achromatikus palettáját steril fehér falak és ajtók, valamint a padló fekete-fehér grafikája támasztja alá, ARCH-SKIN kerámiákkal szegélyezve, Ariadna Shmandurova és Anton Nesmelov vázlatai alapján. A falak fehérre meszelt felülete, amelyen Arsen Savadov, Alekszej Kallima, Vladimir Dubossarsky és Alekszandr Vinogradov, Ivan Csuikov, Timur Novikov és a tulajdonos felesége vásznak kerülnek elhelyezésre, egy további dimenziót hoz létre a lakásban - a művészet terét a élő belső. Még a fürdőszobában is fejlődik, amelynek díszítését a Pierre-Christian Brochet gyűjteményéből származó festmények és bútorok alkotják. Az általános kiállítás elvét nem csak a hálószobában tartják be, ahol a "Donghia NY" luxusmárka (tervezők: Paul Mathieu és Michael Ray) tapétával borított falain festmények vannak felakasztva. A többit a fehér uralja - a ház tulajdonosa szerint ez a szín energiával és újszerűséggel tölti el a teret, amelyben a XX. Késő - XXI. Század eleji művészek munkái és Pushkin korából származó antik bútorok léteznek egymás mellett.
Pierre-Christian Brochet a modern művészeti alkotások és az antik régiségek iránti hasonlóan mély szeretetét azzal magyarázza, hogy egyrészt gyűjteni kívánja a művészi ízlés kialakulását, amellyel a jelen idő holnap társul, másrészt, egy olyan ország kultúrájának megőrzése érdekében, amely két évtized alatt sikerült. szülőföldjévé válni: nem véletlen, hogy a gyűjtő összekapcsolta életét Golitsyn hercegek családjával, akik nemzedékről nemzedékre támogatták a művészetet, örökösnek érezve magukat. nagy kultúra. "Nem látok okot a kortárs művészet gyűjtésére, a múlt figyelmen kívül hagyásával" - foglalja össze érvelését a gyűjtő.
