Mindkettő, egy-egy mértékben, a 2012-es biennálé témájára - „Identitások” - utal. Goldhoorn, amelyet a brit Design School blokkvárosában mutatnak be, összefoglalja az elmúlt évek kutatásait, kezdve a 2009-es Rotterdami Biennálén bemutatott koncepcióval, amelyet Alexander Sverdlov alkotott. Azóta kibővítették és jelentkeztek az A101 City of Quarters versenyre, amelyet a tervek szerint Moszkva déli határain építenek meg, és tavaly nyáron mutatták be a dán Louisiana Múzeumban.
Ezen a kiállításon a fő helyet a "város" hatalmas modellje foglalja el, amely 150 különböző típusú lakónegyedből álló modellből áll. Az elrendezés meglehetősen modernista szabályszerűsége ellenére az ilyen fejlődés a megoldások sokfélesége miatt nem tűnik triviálisnak vagy monotonnak. A "blokkok" mindegyike különbözik a fejlesztés típusától - ez egy nagy ház, amely szinte az összes rendelkezésre álló területet elfoglalja, de ezt kompenzálja nyilvános teraszaival, hagyományos kerületi épületeivel és görbe vonalvezetésű épületeivel-sávjaival, amelyek egy különféle alakú udvarok sorozata. Ugyanezeket a projekteket mini táblák formájában mutatják be.
A részletes kísérőszövegek a kurátor ötleteit történelmi és kortárs kontextusba helyezik - kezdve az olcsó előregyártott építkezéshez való áttéréssel N. S. Hruscsov. A jelenlegi szovjet poszt-szovjet helyzetben a végtelenül sokszorosított standard házakat (moduláris város) kombinálják a drága "elit" házakkal (design város), és az építészeti minőség utóbbi esetben gyakran sok kívánnivalót hagy maga után. Az ideális válasz erre a helyzetre nemcsak Oroszországban, hanem a legtöbb más országban is a negyed nagyságának szabványosítása lehet. Ez lehetővé tenné a sokszínű és magas színvonalú szomszédsági projektek katalógusának kidolgozását és alkalmazását új kerületek és városok építésében. A negyedek közötti különbségek és kölcsönös elrendezésük változékonysága lehetővé tenné az olyan épületek sokféleségének elérését, amelyekről a világ lakóövezeteinek lakói álmodoznak, megadva mindegyiküknek a kívánt „identitást”.
Az innovatív megközelítés ellenére nem hagyhatjuk figyelmen kívül a modernizmus általános jeleit a "Blokkváros" projektben: ez a folyamat egyszerűsítésének és csökkentésének vágya (ebben az esetben a tervezés, mivel bár jó minőségű, de standard projekteket fogunk használni), némi közömbösség a kontextus iránt, az építész társadalmi felelősségvállalásának gondolata és képessége, hogy jobbá változtassa meg a társadalom életét. Kétségtelen, hogy a „negyed városának” koncepciója figyelembe veszi a „klasszikus” modernizmus összes gyengeségét, de megmaradt általános szelleme, amely e paradigma nagy vitalitásáról beszél.
Alekszej Naroditsky fényképeinek kiállítása „Kuba. A trópusi szocializmus építészete”(kurátor: Elena Gonzalez) kiegészíti Bart Goldhorn kiállítását, mint kirándulást a múltba. A fő kiállítóterem, az Artplay az emberek számára létrehozott épületeket mutatja be a szocialista forradalom után: 1959-1972-ben. Ezek stadionok és középületek, de a legérdekesebbek a lakótelepek típusai. Közvetlenül a társadalmi rendszer megváltozása után az új hatóságok a fiatal "népi" rendszerekre jellemző romantikus utópia jegyében döntöttek: ugyanazokat a fényűző házakat építik a szegények számára, ahol az "elnyomók" éltek. Ezután a burzsoázia fényűzően díszített kúriáinak szellemében jelentek meg Havana del Este lakóházai, ám gyorsan kiderült, hogy ilyen idő- és pénzbefektetéssel nem lehet lakást biztosítani mindazoknak, akiknek rászorulniuk kell. A kubai építészek rátértek a Szovjetunió és az Egyesült Államok tapasztalataira, és az 1960-as években létrehozták a Chiron rendszert - előre gyártott betonszerkezeteket.
A brutalizmus elemeivel rendelkező modernista stílus jelentős változásokon ment keresztül a "Szabadság szigetén", amelyre Alekszej Naroditsky felhívja a figyelmünket: az itt tipikus épületek arctalanságát és színtelenségét gazdag színek, váratlan mennyiségű kombinációk, merész formális kísérletek váltották fel., és természetesen az éghajlat sajátosságaira való figyelem. Így a latin-amerikai hagyomány, amely nagyban befolyásolta az európai stílusok helyi példáit, sikeresen át tudta dolgozni a modernizmus vonalát, amely ismét megmutatja a már kipróbált utat az építészeti identitás keresésében - az a „globális” és a „helyi”.
