Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya, TOTEMENT / PAPÍR
A Totement / Paper iroda története ugyanolyan hatékony és érzelmes, mint vezetőinek, Levon Airapetovnak és Valeria Preobrazhenskaya kreatív hitvallása. Az alapítás óta eltelt 10 év során a csapat többször is hangos és fényes projektekkel sokkolta az információs mezőt, például a busani Operaház, a helsinki Guggenheim Múzeum és a sanghaji Expo 2010 orosz pavilonjának versenyprojektjeivel. amelyet megvalósítottak, de a szerző szándékától jelentős eltérésekkel. Idén a csernyahovszki konyak múzeum-raktár komplexusa körbejárta a világ szinte minden vezető építészeti médiumának oldalait, és eljutott az Építészeti Világfesztivál (WAF) döntőjébe, ahol a "Kultúra" jelölésben versenyezni fog a világépítészet "csillagainak" épületei.
A csapat minden projektjét a térrel, a formával és a plaszticitással való munka utánozhatatlan kifejező módja különbözteti meg. Ezenkívül a Totement / Paper vezetői kidolgozták saját esztétikai és filozófiai rendszerüket, amely meghatározza az építészet szemléletét, és betartja azt, annak ellenére, hogy nehéz ügyeiket bizonyítani az ügyfelek számára. Elismerik, hogy az örökkévalóságig dolgoznak, és munkájuk minőségéért csak neki és maguknak felelnek.
Figyelem videó: 16+
Videofilmek és -szerkesztők: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya
Totement / papíriroda vezetői:
Valeria Preobrazhenskaya: Elvileg nem értünk egyet abban, hogy az építészet lehet jó minőségű vagy gyenge minőségű. Bulgakovval egyetértünk.
Levon Airapetov: Van építészet vagy nincs építészet, ennyi.
V. P.: Végigsétálsz az utcán, a városon, az utcán, aztán bambulsz, látod - ez az építészet!
L. A.: Ez más. Ezt továbbra sem kell minőségileg vagy rosszul értékelni.
V. P.: Építészet-e vagy sem. Nem értékeljük, hogy jó minőségű-e vagy sem? Ebben az épületben van vagy sem?
L. A.: A mi szempontunkból az építészet soha nem jó minőségű. Vagy van, vagy nincs. Abszolút szar alacsony minőségű építészet van. Ma a Parthenon gyenge minőségű építészet, minden elpusztult, nem működik, nincs funkciója, minden hever. Mi a jó minőségű?
L. A.: Mi a minőségi érzés?
V. P.: Van egy minőségi kategóriája, ha megállapítja, hogy az … Tehát összehasonlíthatja például a Parthenont a Pantheonnal.
L. A.: Most jön egy ember, egyáltalán nem tudja, mi az a részlet, hogy az oszlop fuvolája helyesen van-e megrajzolva vagy sem, az alap, először látja. Nem tudja, jól rajzolt, rosszul rajzolt. Ez nem Filippov. Még az építészek 80% -a is eljön, megmutat nekik valamit, és azt mondják: valószínűleg gyönyörű. Pedig baromság. Már nem tudnak semmit róla, emlékeznek arra, hogy egyszer az intézetben valamiféle jón … Hol volt ez a pénz, hogyan - nem emlékszik. Nem tudja megmondani, hogy ez jól elkészített tárgy-e vagy sem.
L. A.: Pontosan ugyanazt a Parthenont építheti. Most megengedett, hogy a technológia legalább tíz Parthenont építsen.
V. P.: A kérdés az, hogy mi az építészet tulajdonítható. Ha az építészet művészet, akkor nem lehet annak minőségét mérni.
L. A.: Ha - technológia, akkor szuper: helyesen cselekedett, aláásta.
V. P.: És művészetként kezeljük, mert minden más mesterség. Az építész által készített eredmény tartalmazza. […] A művészetet nem [mérik], és ez határozza meg számunkra az építészetet, és nem az építészetet.
L. A.: Élnie kell. Az építészet néma dolog, egyszerű, de három tulajdonsággal rendelkezik, amelyek nélkül nem. Két mesterséges és egy … Ennek határnak, alaknak és két szóköznek kell lennie. Ha a belső, akkor a külső definíció szerint. És az a személy, aki kommunikál ezzel a tárggyal. Mert ha nincs ott, akkor nem világos, kitől kell vallomást tenni. Az összes többi: fény, árnyék, kő, vas, ökológia, elektromosság - ez mind új. De csak akkor, ha nincs forma és belső tér, akkor minden - nincs építészet. Ez azt jelenti, hogy a forma mellett léteznie kell valaminek, a térnek életben kell lennie. Lélegeznie kell velem, különben nekem is lélegeznem kell. De ha nem lélegzik velem, akkor nem építészet, számomra halott. Állandóan egy példát hozunk. A töltött bagoly bagolyhoz hasonlít? Ez nem bagoly, láthatja, hogy kitömött állat. Mindene megvan: szárnyak, farok, tollak, de két üvegszem. Nézed és azt mondod: meghalt. De ott, az ágon, életben van. Nem mozog, de él. És azonnal azt mondod: ez egy kitömött állat, ez pedig egy bagoly. És nem kell semmit elmagyarázni.
[Az építészettel] soha nem lehet tudni, hogy mikor alakul ki. Mindig készen kell állnia, mindig függőnek kell lennie.
V. P.: És amikor megteszed, abban a pillanatban néha [belegondolsz] a történtekbe. És akkor építesz és megérted - nem sikerült.
L. A.: Vannak projektek, amikor pontosan tudtuk, hogy klassz, és amikor felépítettük, megértettük -. És vannak pillanatok, amikor megcsinálja, és úgy tűnik, hogy semmi, és akkor megnézi - és az eredmény teljesen váratlan. Nem lehet mindent megrajzolni. Elvileg ez egy ilyen folyamat - beleavatkozik, beleavatkozik, beleavatkozik és azt mondja: "ennyi, már összekevertem, nincs más." Ilyen néma titokzatos folyamat.
V. P.: Néha rájön, hogy nem rajzoláskor hibázott, hanem amikor egyeztetett valakivel a folyamat során, vagy nem értett egyet. Ez egyben kockázat is, mert ha nem ért egyet [valakivel], elveszítheti az egész projektet. De ha beleegyezik, elveszítheti a projekt legfontosabb dolgát. És azt gondolod: feladom, oké, oké. És akkor bam - rájöttem, hogy már többet vesztettem.
L. A.: Az építészeknek nagyon összetett művészeti típusuk van, ellentétben például a zenészekkel. Több ember vesz részt, több pénz, több [résztvevő], aki görbe formában épít, hosszabb ideig. [Előfordul, hogy] lelkesedésed leesik, [már] nem tudsz, nincs energiád. Nagyon élénk dolog, amikor megérted, hogy egy ember öt évet hagyott életében, ebben az épületben fekszik. Határozottan ott hagyta [azokat az éveket], harcolt érte, rágta a torkát, nem aludt, hajnali négykor azzal a gondolattal ébredt, hogy „miért nem dolgozom ki [semmi]”.
… A gyenge minőségű építészetről. Vezetek, dinamót építek, mondjuk. Nagyon jó minőséget építenek. Nagyon kevés ház épül olyan hatékonyan, mint Moszkvában. Én vezetek, és a csomó felmegy; Ránézek és megértem, hogy hangyaboly. Aztán elkezdik ragasztani a homlokzatokat. Ez alacsony minőségű építészet, egyáltalán nem kapcsolódik a belső térhez. Ezeket a homlokzatokat is megváltoztathatja. Ez megegyezik az arcod elvételével és megváltoztatásával. Ez nem lehet, mert ez az arcod. Ha az elem nem kapcsolódik a testhez, és a testnek fogalma sincs, akkor ez nem építészet.
… Itt van az épület [az ablakon kívül] velem szemben - ez az építészet? Úgy gondolom, hogy ha hívják ezt az építészt, akkor ő is elmondja, mit akart csinálni, mit keresett. Úgy gondolom, hogy egyáltalán nem szabad megengedni neki. Vagy az építészeknek kell dönteniük: mivel hétmilliárd ember van, és valahol élniük kell, emeljünk ki bizonyos számú embert, nevezzük őket valaminek, és hagyjuk, hogy ezt felépítsék. Megírunk nekik szabványokat, irányelveket, kézikönyveket, hadd csinálják. És elkészítjük az építészetet, és azt mondjuk, hogy az építészet.
V. P.: A kétség [a munkában] normális. Ha az ember nem próbálkozik, ha csak mesterséget csinál, akkor valószínűleg egy kis kétsége is van. A kézműves mindig megpróbálja felülmúlni önmagát, egy kicsit azért, hogy kijusson önmagából, a mesterségből.
L. A.: Van idő, amely alatt meg kell csinálni a [projektet], mert akkor elmúlik a projekt energiája. Lazulsz, és elmegy a gondolat a fejedből. Elkezd gondolkodni: "Talán …". És ennyi. És koncentrálni kell, mint egy kard.
… És ennek a dolognak meg kell lennie, mielőtt rájön, hogy az, mielőtt felépítené. Meg kell tartanod ezt a dolgot, összetörnek, végig szúrnak, megszúrnak, és ha hirtelen kételkedni kezdesz valahol középen, akkor összetörnek, egyszerűen merőlegesen megtörnek. Te pedig elmész.
V. P.: Ha már csinálod, nincs kétség. [A kétségek elviselhetők], ha van választása, amikor éppen döntést hoz. De közben döntésre kényszerül. Amit már mondtam, az az, hogy gondolata nem biztos, hogy megvalósulásáig él, még akkor is, ha valahol volt.
… [A szakmában] kompromisszumkészséggel kell rendelkeznie, mert különben semmit sem fog felismerni. Leonidov építész leszel, aki semmit sem valósított meg.
L. A.: Másrészt továbbra is építész maradt. Mindig nézzen a testére, és értse meg, hogy maga ölt meg.
V. P.: És a legfontosabb az, hogy neked építészként is tudnod kell, hogy öltél-e vagy sem. Néha a tény után.
L. A.: Senki nem ismer rajtad kívül. A kívülállókat nem érdekli. Ezek nem az ő gyermekeik, valamilyen eredményre van szükségük. Mindenki eredményeket akar tőled. Bár mindenki szidja és azt mondja, hogy isteneknek képzeled magad, akik valamiféle dolgokat alkotnak. Igen, nem gondolják, hanem. Olyan emberek, akik olyan tárgyakat készítenek, amelyeket 500 év után milliárdok használnak - természetesen istenek. Csak nem azok, akikért imádkoznak. 500 éves tárgyakat hoznak létre, te közelítesz hozzájuk, és onnan jön valami. Végül is történik valami?
