Archi.ru: Az ABV műhely neve "Andrejev, Birjukov, Voroncov" -ot jelent? Kérjük, mondja el, hogyan alakult a műhelye.
Nyikita Birjukov: Alekszandr Garkaevvel közösen létrehoztunk egy magánműhelyt az 1980-as években az RSFSR Építészszövetségének szárnya alatt. Akkor segített, és sok híres építész alapította ott az irodát: Mihail Kazanov, Alekszandr Aszadov. Aztán a párom elhagyta az országot, én létrehoztam a B-stúdiót (Biryukov-studio), és egy ideig szabadon lebegtem, majd egy tervezőintézetbe kerültem. Miután egyedül dolgoztam, szörnyűnek tűnt az ott maradás …
1992-ben, majdnem 20 évvel ezelőtt hoztuk létre az ABV-t - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov és én. A műhely a tulajdonosi forma és a különböző életproblémák függvényében sokszor átalakult. Aztán kiderült, hogy Pavel Andreev elment a Mosproektbe, és megpróbálta ott megvalósítani önmagát, Aleksey számára ugyanis valamikor érdekes lett a GlavAPU-nál dolgozni. Sokáig gazdasági és kreatív részem volt. Amikor a műhely átköltözött az általunk épített Filippovsky Lane épületbe, úgy éreztem, hogy a vállalat jelenlegi formájában kényelmetlen lett számomra, és kezdeményezte a megosztást. Békés volt: megosztottuk az irodát, az ABV márkát felvásárolták és hozzám mentek. Most az üzleti életben kommunikálunk, de mindenki a saját életét éli. Ami az ízvektort illeti, teljesen más lett.
Hogy pontosan?
Azt mondanám, hogy európaibbá vált. Magamnak feltételesen felosztom a mai új moszkvai építészetet "ázsiai" és "európai" - a második hozzám közelebb áll: egyszerű, szigorú és tiszta, "rémálmok" nélkül.
Kreatív hitvallása minimalizmus?
Szeretem az éles, őszinte építészetet. Valamikor a Moszkomarkhitekturában még egy kicsit "leszögezték", hogy túl kemény vagyok. Ami a hitvallásomat illeti, eléggé választékos vagyok. Nincsenek kemény kötődéseim. Még a számomra is tetsző zene is különbözik: mind a Led Zeppelin, mind a Csajkovszkij. Egyáltalán nem értem, amikor az emberek azt mondják: "Csak így, és nem másként". Életem különböző szakaszaiban tetszett a gótika, a konstruktivizmus, a posztmodern. Amikor az intézetben tanultam, Japán volt az ideális - egy üres szobában éltem és szőnyegen aludtam. Amikor megérettem, az idő saját kiigazításokat hajtott végre - a tartomány bővült, és toleránsabb lettem. Szeretem a német építészetet, bár időnként kissé száraz.
Hogyan - textúra, szín?
Eltérően. Az Ostankino-tónál a "Hetedik mennyországban" kerámiát használtunk, általában nagyon szeretem ezt az anyagot a melege miatt. Ezzel az anyaggal készítettük az első "Volna" irodaházat, amelyet egy londoni épületfal csomópontjának egyik fényképe ihletett. Egy időben sok fényképet készítettem a részletekről, a különféle házak egységeiről. Szeretem a csomókat. A jövőben elkezdték csiszolni ezt a témát. A Khilkovy Lane-i kastély díszítésében tömböket használtak, amelyeket kézzel készítettek tűzálló agyagból. Most egy érdekes házat építünk a Korovye Val-ra. Az előző megrendelő a britek projektje szerint fog építeni, nullára hozta az épületet, majd krízis jött, majd az ügyfél eladta az eszközt. Az eredeti terv szerint ott megjelenő üveg épület belső tiltakozást váltott ki bennem, örülök, hogy nem épült. Egy új ügyfél carte blanche-ot adott nekünk, házat cseréltünk: színt adtunk, a kedvenc kerámiámat használtuk.
Nemrégiben elkezdtünk dolgozni egy lakásban, Szmolenszkij sávban. A sokféleség megismertetésére is törekszünk. A ház meglehetősen kemény, és a témát lágyítva megkönnyebbítjük a textúrát kőből készült domborművek segítségével.
A klasszikus téma egyáltalán nem áll közel hozzád?
Nem vagyok idegen a klasszikusoktól sem; egyszer még a posztmodernt is megkedveltem, bár ez gyorsan elmúlt. Úgy vélem azonban, hogy a klasszikus építészet nyelvének vagy jártasnak kell lennie, vagy őszintén és pontosan le kell másolnia. Sokkal rosszabb, ha az emberek nem ismerik az ábécét, de mégis megpróbálják értelmezni. Így jelennek meg a nem megfelelő tornyok, vagy ami még rosszabb - egyenes oszlopok entázis nélkül, öt emelet magasan.
Néha a klasszikus műfaj szükséges intézkedés, például a történelmi központ építése során.
Igen, volt egy ilyen esetünk a gyakorlatban - egy épület a Kazarmenny Pereulok 13. szám alatt, a Katalin laktanya mellett. Belül egy nagyon modern és európai ház. Fő homlokzata pedig abszolút francia, az oszmán párizsi házak mintájára. Az ügyfél ragaszkodott ehhez a stilizáláshoz, mert biztos volt benne, hogy nem fogja tudni összehangolni a homlokzatot a modern változatban. Végül is tíz-tizenöt évvel ezelőtt a klasszikus környezetben az építészetet pozitívan érzékelték a központban. A közvélemény lassan enyhülni kezdett. Ma, ha a ház írástudó, akkor szinte soha nem áll ellenállás.
Tényleg kapcsolatban áll Osip Bove-val?
Nem vagyok, de mostohaapám egy ilyen ág. Nagyon hálás vagyok ennek a családnak. Egyszer egyébként még a Bove család gyűrűjét is megtaláltam. A Komsomolskaya téren (most ezen a helyen található a Moszkovszkij áruház) házakat bontottak le, köztük volt a család Bove-vonal mentén lévő bérháza. Az előző kormány elhagyta azokat a szobákat, amelyekben a korábbi tulajdonosok éltek, és ott, egy üres lakásban, a bontás előtt, egy szekrényben volt egy gyűrű - József pecsétje. Másrészt a mostohaapám vegyész, ez a Vorozctsov család: nagyapám és dédapám szerepel a Nagy Szovjet Enciklopédiában.
Miért lett építész?
Egy felhőkarcolóban laktunk a Vörös kapun, sok híres szomszédunk volt. Beleértve a szerzőjét, Duskin építészt. Hatalmas fickó volt. Emlékszem, hogyan javította a Volgát a garázsban. Aztán az egész akadémiai tömeg "feküdt" az autók alatt - csavarták az anyákat, tárgyalták a rakétákat, a tudományt … Egy ilyen férfiklub. Szüleim nézték, ahogyan köztes állapotban lógok, vagy esetleg beszéltek Duškinnal, és úgy döntöttek, hogy építészre küldnek. Előtte a design vonzott - a festés nagyon jól sikerült, éreztem a színt. Most már nem sajnálom, minden jól alakult, bűn panaszkodni.
A válság kezdetével és Jurij Luzskov távozásával egész várostervezési korszak ért véget Moszkvában. Hogyan értékeli eredményeit?
Véleményem szerint szörnyű, ami Moszkvával történt. Nem is tudom kitalálni, honnan jött ez. Előtte minden többé-kevésbé világos volt: a konstruktivizmus, a sztálini birodalmi stílus. Akkor is világos volt, amikor a 60-as években a dekorációt "megtisztították". Az építészeti gondolat profi volt. Aztán mintha atomrobbanás történt volna: szörnyű, sűrű ázsiai nő jelent meg - valamiféle perec, rémálom …
Mi a verziója annak, hogy miért történt ez?
Az evolúció megszakadt a szakmában. Korábban az építészek hosszú évekig dolgoztak, tapasztalatokat szereztek, és miután hozzájutottak a megrendelésekhez, már nem engedték meg maguknak a felháborító szégyent. Hatalmas kreatív egységek voltak. És hirtelen kiderült, hogy minden lehetséges, nincsenek fékek. Fejlesztők és építészek egyaránt képeztek a városban. Szegény emberek egymásra találtak - ez az eredmény. Természetesen a pénz is rosszul szolgált a városnak - a szféra túl jövedelmező volt, nem volt szükség drogok árusítására.
Most könnyebb vagy nehezebb dolgozni?
Egyrészt volt egyfajta megtisztulás az ázsiai őrjöngéstől, amely elrontotta a várost. Másrészt természetesen nagyon nehéz most dolgozni. Sokan csődbe mentek, és azoknak az építészeti cégeknek a nyeresége, amelyek jelenleg is működnek, legjobb esetben nulla. Az ügyfelek a válsággal járó veszteségek után minden fillért számlálnak, és sokan arra törekszenek, hogy az építészek fizetését a minimumra csökkentsék. Ez számomra nem teljesen világos: a bérleti díjak és egyéb díjak majdnem visszatértek a korábbi szintjükhöz, az élelmiszerárak és így tovább minden ára nemcsak csökkent, de még emelkedett is - miért kellene az építészeknek kevesebbet fizetni? Ez nem piac. Ez egy bazár.
Emellett a tervezés mára nagyon, túlságosan pragmatikussá vált. Az elmúlt évben csak centimétereket számoltunk a hasznos területről, hogy a maximumot "kiszorítsuk". Az ügyfelek még 200 négyzetmétert sem akarnak adományozni. méterrel az enyhe növekedés érdekében nyissa ki függőlegesen az előcsarnok terét. Ez a kereskedelmi építés érthető tulajdonsága. De a pragmatikus feladatok dominanciájából a melankólia beindul, ilyen körülmények között nem alakulhat ki építészeti gondolat.
Kiváló minőségű építészet csak akkor jelenhet meg, ha az ügyfél készen áll a „levegő fizetésére”, az épületen belül legalább minimális közterület megszervezésére és a homlokzat kiváló minőségű anyagainak elkészítésére. Lehetetlen nézni a hungarocellből épült házakat! Sajnos ez a sors sem kerülte el minket.
Profilként valósította meg önmagát?
Azt hiszem, igen. Gyakorlatilag nem szégyellek egyetlen házat sem. A közelmúltban ismét megkaptuk a CRE Awards díjat, a kereskedelmi ingatlanok területén elnyert díjat, az "év építésze" -et a Marr Plaza irodaépületért, a Sergei Makeev utca 13. szám alatt. Érdekes, hogy ennek az épületnek a megrendelője nem volt tapasztalt fejlesztő, és nem avatkozott be túlságosan a folyamatba, nem spórolt meg minden fillért. Bizonyos értelemben szabad kezünk volt, ennek eredményeként a ház kereskedelmileg nagyon hatékony volt. Az ügyfelek már teljes egészében eladták a Norilsk Nickelnek, és nem vesztettek.
Amikor műhelyben dolgozol, mindig ragaszkodsz a saját építészeti megoldásaidhoz, vagy bizonyos fokú szabadságot adsz beosztott társaidnak?
Véleményem szerint a nagy és összetett házakban megszemélyesített építészek ideje lejárt. Amikor egy ember azt mondja: „Megcsináltam”, nehéz elhinni benne. Bármely társaságban van egy ember, aki uralkodik, és vannak a közelben olyan emberek, akik hasonló ötleteket vallanak. Nem mondhatom az összes házról, hogy "enyémek" - ez egy közös konyha, ötvözet, "húsleves", amely a társaságban kialakul. Ezért inkább azt mondom: "Mi".
