Minden szombaton a velencei XII. Nemzetközi Építészeti Biennálé keretében találkozókat tartanak a világ legrangosabb szakmai kiállításának volt kurátoraival. Október 16-án Kurt Forster professzor lett az „Építészeti szombat” hőse, aki a „Metamorfózisok” témát javasolta a 2004-es biennálén.
Hat évvel később visszatérve Velencébe, Forster az „Élet a metamorfózisok után” címet adta előadásának. Bemutatja vendégeit a hallgatóságnak - az Arquitectura Viva madridi magazin főszerkesztője, Luis Fernandez Galliano és a dán építész, Bjarke Ingels (a BIG alapítója, hazája egyik leghíresebb és legkeresettebb irodája), a a 2004-es kurátor először arról beszélt, miért választotta ezt a témát. … Elmondása szerint az új évszázad első évtizedének elején úgy tűnt számára, hogy az építészet jövője éppen a metamorfózisokban rejlik - egy olyan globális átalakulás érdekében, mint amilyen Berlinben történt (és Forster volt a Német kormány a város egyesítés utáni rekonstrukciójáról), a digitális formák, a számítógépes tervezés és az építészet alapvetően új nyelvének létrehozása érdekében.
Hat évvel később egy zürichi professzor furcsa módon sokkal szkeptikusabban nézi a "metamorfózist". Igen, digitális formák, igen, épületek-ikonok és épületek-márkák, de mi áll mögöttük? Kurt Forster szerint pedig mögöttük gyakorlatilag semmi sincs - legalábbis semmi haszon, semmilyen hozzájárulás a társadalmi, esztétikai és gazdasági problémák megoldásához, amiről - amint a professzor mélyen meg van győződve - nem szabad, hogy idegen legyen a valódi, magas színvonalú építészettől. És ha 2004-ben a biennálét olyan platformnak képzelte el, ahol megtalálható az optimális egyensúly a régi és az új, a metamorfózisok és a történelmi örökség, a hagyományos vázlatkészítés és a 3D-tervezés között, az emberi képzelet és a számítógépes tervezés között, ma felismerték, hogy ez az egyensúly találtak.
"A kérdés:" Mi a teendő a történelemmel? " manapság szinte minden megapolgárság szempontjából releváns, de úgy tűnik, hogy az építészek megállapodtak: csak félig antik mimikát, vagy szándékosan igényes formát tudnak kínálni, amelyet valamilyen okból modernnek hívnak - mondja Forster. „Számomra nem a formáknak kell ilyen moderneknek lenniük, hanem az anyagoknak és mindenekelőtt a technikáknak.
A hosszú évek óta a klasszikus építészetet tanulmányozó történész és a modern építészetre fogadást tevő kurátor ma nem titkolja, hogy egy harmadik utat keres, felszólítva a tervezőket, hogy ne rohanjanak a végletekig és ne fejezzék ki magukat, hanem dolgozni egyszerű mindennapi kérdések megoldásán: hogyan lehet erőforrásokat spórolni, hogyan lehet kényelmes és szép lakást biztosítani mindenki számára, akinek szüksége van rá, hogyan lehet megőrizni a történelmi örökséget anélkül, hogy hamisításokkal rontanánk.
Még kategorikusabb volt Luis Fernandez Galliano, Spanyolország egyik legbefolyásosabb építészeti magazinjának, az Arquitectura Viva főszerkesztője. Beszédet mondva azt mondta, hogy az építészet manapság "nagyon rossz dolgok történnek". "Amikor Kurt Forster 2004-ben bejelentette a" Metamorphosis "témáját, arra gondoltam:" Ok, nézzük meg, mi változik a világunkban, és hová visz minket "- emlékszik vissza. - Azt hiszem, Kurt egyetért velem: biennáléja nagyon poétikusnak bizonyult, nem metamorfózisokat mint olyanokat láttunk benne, hanem az építészek ötleteit és álmait róluk. A legmeglepőbb az, hogy hat év alatt alig változott: végigsétálok az Arsenal nemzeti pavilonjain és kiállításain, és ugyanazokat az álmokat és fantáziákat látom. És hol vannak a valódi esetek? Számomra úgy tűnik, hogy az elmúlt évtized építészetét nagyon cserbenhagyja az, aki egyszer feltalálta a "Design the dream" hangzatos szlogent. Itt az ideje abbahagyni az álom tervezését és felszerelni a virtuális teret! " Az elmúlt évek két tucat nagy jelentőségű építészeti premierjét megvizsgálva Galliano nagyon élesen elítélte a "csillag" építészet tendenciáit és az ikonépületek létrehozását. A kritikus szerint jók, ha csak a hátterükön fényképezik őket, de teljesen képtelenek például arra, hogy minőségileg javítsák a körülöttük lévő lakókörnyezetet. - De mi van Bilbaóval? - kiáltotta a teremből a szónoknak. „A Bilbao, amiről beszél, 1996-ban vált ismertté a világ számára, azóta kétszer annyi idő telt el, mint a„ Metamorfózisok”után! Nem túl sok egy trendhez? " Galliano érzelmileg visszavágott, és előhúzta a képernyőn az égő Világkereskedelmi Központ fényképét. Mély meggyőződése, hogy a szeptember 11-i terrortámadás után az építészetnek egyszerűen nincs joga ugyanazon maradni, és a tervezők és megrendelőik kötelesek ambícióikat nem a csillogásba, hanem a biztonságba és a praktikumba fektetni. Igazság szerint megjegyezzük, hogy ez Galliano kedvenc lova - évek óta kötelességének tekinti az építészeket lelkiismeretesség és szerénység felmutatására.
A beszélgetés mindkét résztvevője szerint ilyen tervező Bjarke Ingels, aki aztán 2004-ben a Velencei Építészeti Biennálé legfiatalabb díjazottja lett (különdíjat kapott a Stavangeri Hangversenyterem (Norvégia) projektjéért. Hat évvel később méltán tartják Dánia egyik leghíresebb modern építészének, aki sokat épít saját országában és külföldön egyaránt. Különösen Ingels tulajdonosa a sanghaji Expo 2010 dán pavilonjának projektje., amelyet óriási nagyítóként terveztek, amelyből egy feszes spirálgá sodrott ereszkedik le a földre. Kurt Forster külön meghívására Velencébe érkezve Bjarke Ingels tulajdonképpen nyilvánosan beszámolt a hat év alatt végzett munkáról a világító ember előtt. sztárja. diavetítéseket, megvalósítatlan műveiket, épületeket és legújabb projekteket használ. És ezeket és Azokban a technológiákban, amelyek innovatívak és kifelé nézve nagyon lenyűgözőek, megérti, hogy Kurt Forster még mindig szerény: a Metamorphosis utáni élet folytatódik, és az építészet kétségtelenül jobb irányba változik. Igaz, ez eddig csak Európa legfejlettebb és legkisebb országában történik.
