E42 (Esposizione 1942) volt a világkiállítás Róma déli részén található eredeti neve, amelyet később EUR-ra változtattak (az Esposizione Universale di Roma rövidítése). A kiállításnak 1942-ben kellett volna megrendeznie, a "Menet Rómába" 20. évfordulója alkalmából, és megmutatta a világnak az olaszországi fasiszta rezsim "jó kormányzásának eredményeit". A második világháború kitörése kapcsán nem így történt; néhány, az 1930-as évek végén létesített létesítménye azonban a háború utáni időszakban elkészült, és az 1950-es évek végén sport-, szállodai és adminisztratív létesítményekkel egészült ki az 1960-as olimpia infrastruktúrájához (a utóbbi, a Pier Luigi Nervi Sportpalota, 1958-59) Róma új területét képezte az autópályán, amely összeköti a várost a tengerrel. A mai EUR néven ismert (bár a modern hivatalos név a „quartiere Europa”), a terület fontos üzleti, kereskedelmi és kulturális központ, és a történelmi városközponttól eltérően ingyenes platformként működik a modern építészeti projektek megvalósításához: például most Renzo Piano és Massimiliano Fuksas dolgozik itt.
1935-ben Róma kormányzója, Giuseppe Bottai benyújtotta Mussolininek azt az ötletet, hogy a fővárosban rendezzen egy világkiállítást, amely dicsőítené az olasz nemzetet és a fasiszta rendszert. Mussolininek az ötlet többek között azért tetszett, mert az egész világ számára meg lehetne ünnepelni a „Menet Rómába”, az úgynevezett „fasiszta forradalom” 20. évfordulóját. 1936-ban jóváhagyták a kiállítás helyszínét, főtitkárává Vittorio Cini-t nevezték ki. Ezután számos építészeti versenyt szerveztek, aktív reklám- és propaganda tevékenységet folytattak. Marcello Piacentini akadémikus, az ún. A „littorio-stílus”, a furcsa „egyszerűsített neoklasszicizmus”; azonban az ország különböző régióiból származó fiatal építészekből álló csapatot gyűjtött össze, apologétákat a "modern mozgalom" iránt, amelyet Olaszországban "racionalizmusnak" hívtak. A terület tervezéséért Piacentini kivételével a következők voltak felelősek:
Torinói Giuseppe Pagano, tapasztalt modernista, a Casa bella magazin kiadója, számos projekt szerzője Olaszország különböző városaiban, köztük a római La Sapienza Egyetem Fizikai Karán (1934);
Luigi Piccinato, római építész, a híres Sabaudia - az olaszországi modernizáció irányába mutató legszembetűnőbb példa - szerzője;
Luigi Vietti, a racionalizmus egyik legszembetűnőbb alkotásának - a genovai utaskikötő (1932) szerzője, a Giuseppe Terragni társszerzője;
Ettore Rossi, kevésbé ismert, de tehetséges építész, a híres racionalista, Liugi Moretti társszerzője.
A különböző stílusbeli preferenciákkal rendelkező építészek is dolgoztak az egyes épületek projektjein, de többé-kevésbé egységesen: teljesítve a komplex építkezés követelményeit. Például Arnaldo Foschini hagyományőrző építész Szent Péter és Pál (1938-1955) bazilikája és Giovanni Muzio neoklasszicista exedraépülete (1939-1943) nem mond ellent a BBPR racionalista postahivatalának (1937-1942). csoport és a Kongresszusi épület (1937-1954). A Kortárs Olasz Építészet Mozgalom (MIAR) volt elnöke, Adalberto Libera. A legszemléletesebb példa egy ilyen stílusjelenségre az olasz civilizáció palotája (1937-1952), Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini és Mario Romano, az úgynevezett "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), egyfajta márka. a terület és az olasz építészet Mussolini korában. Ily módon az E42 a historizáló mozgalom és a "modern mozgalom" közötti együttműködés és kompromisszum példája lett. Sőt, az 1930-as évek e két irányzata. reagált egymással, és az eredmény egyfajta felismerhető építészet volt, összetett stilisztikai hozzárendeléssel.
Az épületek mellett a "világkiállítás építésének korszaka" hatalmas számú, versenyképes projektet hagyott maga után - jóváhagyott, de megvalósítatlan tárgyakat. E nem testet öltő gondolatok egyik legszembetűnőbb példája Adalberto Lieber építész íve, amelyet 1939-ben terveztek; képe még a világkiállítás hivatalos hirdetési plakátján is megjelent.
Ma pedig javaslatot tettek a projekt megvalósítására. A "helyreállítás" gondolatát a Demokrata Párt helyettese, Fabio Rumpelli fogalmazta meg, és már vitát váltott ki az építészek és építészek szakmai környezetében. Négy mérvadó építészettörténész is felszólalt ebben az ügyben: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore és Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, a Roma Tre Egyetem restaurálási professzora, építész, történész, a műemlékek és az örökség múzeumosításának "plasztikai műtétje" híres alakja ("A szépség visszatérése" utolsó műveinek címe). szívesség: "A cél az, hogy amennyire lehetséges, felfedezzem az EUR elképzelt megjelenését számomra érdekesnek tűnik. Az EUR a mítosz a külföldiek számára, az 1930-as évek építészetének egyfajta szabadtéri múzeumának számít.”- mondja a restaurátor, de szakemberként kétségbe vonja hiteles megvalósításának lehetőségét:„ Az ív pedig csodálatos építészeti alkotás. A probléma a következő: van-e hely, ahova tenni … A projekt nyelvtana megköveteli, hogy a projekt által előirányzott helyre állítsák (sem többet, sem kevesebbet, ahol a Pier Luigi Nervi Sportpalota most található), és ez nem könnyű."
A városi kulturális tanács volt tagja, Renato Nicolini szintén kétséges. Történészként aggasztja a történelmi igazság: „… A modern technológiák szerinti építkezésről beszélünk, de az ív értéke az, hogy a negyvenes évek elejének technológiáinak megfelelően tervezték. Egy jó ötletből haszontalan giccs lehet. " Nicolini szintén ellenzi a turisztikai spekulációkat történelmi és politikai témákban: "… Az E42 komplexum projektjének hatalmas része még nem valósult meg, vagyis meg kell őriznünk, de értelmetlen egy kiállítás Róma Mussolini témájáról."
Giorgio Muratore, a La Sapienza Római Egyetem professzorának, a huszadik század építészettörténetéről szóló számos műnek a szerzője elképzelése abszurdnak tartja az elképzelést. A professzor a szokásos polemikai hévvel azt mondta, hogy szívesebben kommentálná Godzillát. „Mindennek megvan a maga ideje - mondta -, ez az ív szimbolizálta az akkori évek olasz realitásait, abszurd azt javasolni, hogy ma építsék fel. Szellemet kell idéznie? " A per natura építész, Muratore megpróbálta megfogalmazni a javaslatot: „Inkább gondolkodni kell, mivel a modern technológiák ezt lehetővé teszik, egy virtuális ívről, anyagtalan, fényből. Javaslat lenne spekulálni."
Az ötlet egyáltalán nem győzi meg Giorgio Cuccit, a Roma Tre Egyetem modern építészettörténet professzorát, a Szent Lukács Művészeti Akadémia titkárát, a Libera munkájának specialistáját. Nicolinihez hasonlóan ő is aggódik a történelmi igazság miatt, Muratore-hoz hasonlóan nem akar szeánszokat, ráadásul a professzor felidézte, hogy a Libera-ívet már az ötvenes években Ero Saarinen hajtotta végre St. Louis-ban. A Jucci számára nem világos az ok, amely arra késztette Rumpellit, hogy előterjessze javaslatát; elmagyarázza: „Az íven, amikor megalkották, nagyon nagy szimbolikus és politikai jelentősége volt, testesítette meg a Földközi-tengeren az [olasz] uralom mítoszát. Miért építsük ma, amikor a kontextus mélyen megváltozott?"
Rumpelli helyettes, akinek a szájából érkezett a javaslat, a várostervezés "jobboldali" teoretikusa, a történelmi örökség, főként a XX. Század és különösen a háborúk közötti építészet védelmezője. Építészeti csatáiról ismert: a "Foro Italico" sportkomplexum ("Olasz fórum"; korábban - Foro Mussolini, 1928-1938, Enrico Del Debbio építész, Luigi Moretti részvételével) rekonstrukciója ellen, amely a belső terének megsemmisítése monumentális és dekoratív kivitelezéssel 1930 -x év, valamint - az Appian-út közelében 20 ezer ember számára kialakított lakóépület építése ellen. Ezenkívül híressé vált, mint a hagyományos római üzletek megőrzéséért küzdő harcos - "az" italianità "(olasz jellegű) utolsó kandallója" és a kínai piac mozgásának kezdeményezője az Esquiline-dombról. Az egyik legutóbbi szenzációs beszélgetés, amelyben Fabio Rumpelli részt vett, Cesare Ligini építész felhőkarcolók lebontásáról szólt, amely a római olimpiára épült - 60 euróban, és a Nuvola (felhő) komplexumok építésével. Massimiliano Fuksas és Casa di Vetro "(" Üvegház ") Renzo Piano: a helyettes határozottan ellenezte a meglévő épületek modern beavatkozását és a háború utáni örökség megőrzését.
Ez az építészhelyettes az örök város megőrzésére törekszik. A kulturális értékekhez való különleges hozzáállás része minden olasz természetének, születéskor már a vérben van. A múzeum és az antik bolt kultúrája két évezredre nyúlik vissza. Itt a művészettörténeti tanszéket "A művészeti örökség története és megőrzése" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico") néven hívják. Csak itt Mussolini szavai: "troppo moderno" ("túl modern") az E42 egyedi projektjeinél kapnak különös jelentést. A legfontosabb itt a „túl modern” megőrzése és megakadályozása: az 1960-as évek a 21. század első évtizedéhez képest már „patrimonio artistico”, Piano és Fuksas pedig „troppo moderno”. De ha van egy 1939-es projekt, akkor természetesen minden a javára szól, azonban ahhoz képest kiderül, hogy a troppo moderno Nervi Sportpalota - egyébként a Libera kortársa …
Néha Rumpelli várostervezéssel kapcsolatos nézetei hasonlítanak a harmadik Róma épületpolitikájára: „… az ívet - ami fontos - a Libera projektnek megfelelően kell megvalósítani, de a legújabb technológiák szerint, a befektetők pénzével, néhányan már kifejezték érdeklődésüket. Ez nemcsak lenyűgöző geometriai forma lesz, de meg is lesz a maga funkciója - például egy "tető-kert".
Egy boltívépítés ötlete az 1930-as évek végén a modern Rómában igényes és tendenciózus. Leonyidov Tyazhprom-i Népbiztosságának megvalósítása kongresszívvá válhat ennek a vállalkozásnak, azzal a különbséggel, hogy az EUR régió a periférián található, és nem tartalmazza a történelmi épületeket (az olaszországi „történelmi épületek” fogalma azonban a nyíl mentén terjeszkedik. a mai nap felé). Vagy ez már a 20. századi építészet múzeumi jellegű példája, amelyet már kezdeni felfogni múltként? Vagy spekulációk a modernizmus romantikus szándékairól, parkolókkal, kávézókkal és divatos üzletekkel "javítva és kiegészítve"? Vagy a totalitárius rendszerek iránti széles körű érdeklődés megnyilvánulása? Moszkva szálloda, Tempelhoff repülőtér?
Az ilyen javaslatok segítenek nagyon élesen átérezni mind a harmincas évek építészetének lényegét, amely kontextuális "kitöltés" nélkül veszít értelméből, mind pedig korszakunkból, amely az eredetiség elvesztésétől tartva olasz, szovjet, amerikai, francia stb. háború előtti képeslapok és poszterek, amelyek a kölni vagy cigaretta birtoklásának boldogságában izzó arcokat, a legmagasabb épületeket, a leggyorsabb autókat ábrázolják, és hirtelen ismét azt hiszik, hogy a kép a világ legjobbja, és valóban az volt, de valami megakadályozta abban, hogy napjainkig él, és ma helyreállhat az igazságosság - a befektetőknek, az új technológiáknak és pénzügyi előnyöknek köszönhetően, amelyek a város és a világ számára a megvalósult formában egy befejezetlen vagy még befejezetlen remekművet hoznak.
Maga az óriás Arch szerzője, Adalberto Libera a következőket mondta: „EUR-ban, amely ma is reményeink temetőjének tűnik, mindenki annyit veszített, amennyit csak tudott”.
Történelemre való hivatkozás
1937–1940 - Az E42 jelképének kialakítása Rómában. Boltív. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
A boltívnek állítólag igazi kihívást jelentett a modern építési technológiák számára. Az E'42 világkiállítás megtervezése során különböző lehetőségeket vetettek fel a helyszínére, de mindig a komplexum központi tengelyén, a Via Imperiale-n (ma Cristoforo Colombo), egyfajta átjáróként Rómába a a tengertől vezető autópálya. Az első projektekben (1937 körül) az E'42 bejáratánál, a város felőli oldalon, majd az 1938-as terv szerint a tó mellett, a Víz és Fény Palotájának keretként, mint egy hatalmas építészeti szivárvány. Libera munkájában először az boltív képei jelennek meg az E'42 komplexum (1930-1931) első vázlataiban, majd az Olasz Civilizáció Palotája projektjében (1937). Az 1939-es ívprojekt számos változata szemlélteti az optimális műszaki megoldás keresését. Állandó és változó keresztmetszettel, szalaggal, keresztmetszettel, ovális keresztmetszettel - de mindig nincs dekoratív kivitel, vasalt betonból, kezelt felülettel, 200 m ívátmérővel. Ezután a Nervi & Bartoli cég ennek a szerkezetnek két változatát kínálta: vasbetonból vagy előre gyártott beton szegmensekből … Ugyanakkor egy másik tervezőcsoport (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Szőnyeg) megvizsgálta a boltív fémből való felállításának lehetőségét: a bizottság a Libera-Di Bernardino ív alakját választotta, de anyagát előnyben részesítette. Ennek eredményeként két csoport jött létre: az egyik - építészekből (Libera, Ortenzi, Pascoletti), a másik - technikai (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieber csapata a projekt hivatalos oldalán dolgozott, míg a másik technikai megoldást keresett. A Bizottság jóváhagyta azt a javaslatot, hogy az ívet alumíniumötvözetbe bevont acélszerkezetként hozzák létre: elsősorban azért, mert a projekt csak olasz anyagok használatát írta elő. A projekt fejlesztése 1941-ig folytatódott, amelynek során az ív átmérőjét 320 m-re növelték, és mivel a technikát alumínium bélyegzéssel (Avional D alumínium) választották, és az egyik szegmens teljes méretű méretét is végrehajtott. Ezt a római ívet soha nem építették, de időről időre felmerül a vágy az ötlet megvalósítására. Erre példa Ero Saarinen híres "Gateway Arch" -ja, St. Louis, Missouri (1947-1948 projekt, megvalósítás 1963-1965).
A boltív projektje, amelyet ma Rómában javasolnak megvalósítani, 1939-re nyúlik vissza. A dombon, ahol ma a Pier Luigi Nervi Sportpalota található, az 1930-as évek végén egy épület-szökőkút (a Víz és Fény Palotája) építését tervezték, amely egyetlen komplexumot alkotna a boltívvel. A palotának állítólag az exedra tövének a tóra néző formájúnak kellett lennie. A domb lejtőinek és a közeli parknak az építészeti tervét is feltételezték. Az épület közepén, az együttes közepén, a kupoláján egy 30-as csillagnak kellett volna emelkednie, amely mind a szökőkút, mind a reflektor szerepét játszotta: fénysugarakat és vízsugarakat bocsátott ki, amelyek egyesülve egy kaszkád, a tó vizét táplálja. Így ha rátérünk a feltehetően Stefania Boscaro által készített tervrajzra, akkor a Palota mögé emelt Arch egy igazi szivárványnak tűnik, amelyet a víz és a csillag sugarainak fénye hoz létre.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 1903. 07. 16. - Róma, 1963. 17.1.), Építész, az olasz racionalizmus építészetének egyik legkiválóbb képviselője, I fele. XX. A Római Egyetem Építész Karán tanult. 1927-ben belépett a racionalista építészek első egyesületébe, a "Gruppo7" -be, részt vett a stuttgarti Weissenhoff-település tervezésében, 1930-ban megalapította az M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Olasz Racionális Építészeti Mozgalom), az első (1928) és a második (1931) "Olasz racionális építészet kiállításai" egyik szervezője és résztvevője. Fő épületek: Posta a Via Marmoratán, 1933, Róma; Olasz pavilon a brüsszeli világkiállításon, 1935; Kongresszusok Palotája, 1937-1954, EUR, Róma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olimpiai Falu, 1958-1959, Róma.
