A kiállítás [1964-es világkiállítás] annyira lenyűgözte Walt Disney-t, hogy felfogadta Moses mérnököt, William Pottert, hogy dolgozzon az EPCOT projekten, a Holnapi Település kísérleti prototípusán, amelyet Floridában szándékozott megépíteni. Ezen felül felvette a General Motors-t egy autó látványosságának létrehozására, amelynek bevételét a kísérlet finanszírozására kellett fordítani. A Disney, ahogy ő maga fogalmazott, példamutató várost akart építeni 20 ezer lakos számára, ahol nemcsak otthonok, hanem iskolák és vállalkozások is lennének. A tömegközlekedés egysínű vasút lenne, az autóforgalom földalatti lenne, és a felszíne gyalogos maradna - a radikális városi koncepciók ilyen szabványos elemével ma is találkozunk, fél évszázaddal később: amikor egy kísérleti ökováros, Masdar megépítéséről döntöttek Abu Dhabi Eredetileg azt tervezték, hogy betiltják a gépjárműveket, felváltva a föld alatt mozgó automatikus taxikat.
Amennyire a Disney állításai megítélhetők, az EPCOT-ot Jane Jacobs városok jövőjével kapcsolatos aggodalmainak válaszaként hozták létre. Az 1960-as években Amerikában és Nagy-Britanniában bekövetkezett új anyagi jólét mellett a külső bizalom homlokzata mögött nőtt a szorongás, miszerint a város fizikai szövete minden látszólagos erejével együtt folyamatosan a pusztulás szélén áll. A város egészséges húsát bármikor elpusztíthatja a leggyakoribb fertőzés, amely a prosperáló utcákat nyomornegyedekké változtatja. A Disney abban bízott, hogy minden másképp alakul ki: „Nem lesznek nyomornegyedünk - csak nem engedjük, hogy felmerüljenek. Nem lesznek földtulajdonosaink, ezért manipuláljuk a szavazatokat. Az emberek nem házakat vásárolnak, hanem bérelnek, és nagyon szerény áron. Nálunk sem lesz nyugdíjas: mindenkinek dolgoznia kell. A Disney egy dolgot nem értett: egy város építése nehezebb volt, mint egy egyetemi campus, kórház vagy üzleti park építése. Noha az üdülőhelynek vannak városi csapdái - munkahelyek, étkezési, alvási, vásárlási és tanulási helyek -, végül nem város. Egyikük sem - sem Osman, sem Mózes, sem Disney - nem vette észre vagy hitte, hogy a demokratikus kormányzás kritikus szerepet játszik a város kialakításában és mindennapi működésében. A hatóságok demokratikus elszámoltathatósága nélkül lehetetlen elemezni a kitűzött feladatokat és azok végrehajtásának eredményeit, nincs esély a szegények és a marginalizálódott emberek kívánságainak figyelembevételére, és nincsenek garanciák arra, hogy az állami pénzek őszintén költött.
Walt Disney soha nem építette fel a városát, de az első Disneyland megnyitása után létrehozott Disney Corporation részt vett a valós városok utcáinak tervezésében és létrehozásában - ha a "valós" szónak ebben az összefüggésben van értelme. Los Angeles-i bevásárlóközpontok, egy megújult bostoni Quincy Market, irodakomplexumok a Szilícium-völgyben - ezek a projektek köszönhetik valamit a Disney tudásának és készségeinek, az utcával és a gyalogosokkal kapcsolatos elképzeléseinek. Abban az időszakban, amikor Michael Eisner vezette a Disney Corporation-t, úgy tűnik, hogy a társaság elhatározta, hogy a tömeg ízlését közelebb hozza a magas kultúrához. Az igazgatóságba ekkor Robert Stern, a Yale Egyetem Építészmérnöki Karának dékánja került. Egy új, Párizson kívüli vidámparkon gondolkodva Michael Eisner meghívta Robert Venturit és Denise Scott-Brownt a Las Vegas-i leckékre a vidéki rezidenciájába, hogy megbeszéljék stratégiáját egy másik elismert építészcsoporttal. Végül Eisner korunk szinte valamennyi prominens építészének portfólióját tanulmányozta: Rem Koolhaas, Jean Nouvel, Michael Graves, Aldo Rossi, Frank Gehry és még egy tucat híresség kapott meghívást részletes projektek benyújtására, ami jelzi a a Disney célközönségének kéréseinek szintje.
A legparadoxikusabb ebben az egész történetben Aldo Rossi felvétele a listára. Egy ilyen döntéstől kezdve Joseph McCarthy szenátornak lett volna elegendő kondrashkaja, vagy valószínűleg Amerika-ellenes tevékenységekkel vádolta volna meg a Disney-t. Az a tény, hogy Rossi marxista és az Olasz Kommunista Párt hosszú ideje tagja volt. A kollektív emlékezet városi környezetben betöltött helyét tárgyalva megpróbálta a költészet egy elemét behozni az urbanizmusba. Rossi politikai meggyőződése ellenére Michael Eisner elhatározta, hogy rábeszéli a Disney-nél való munkára, és végül beleegyezett, hogy számos megrendelést fogadjon el, de a dolgok nem mentek jól. Newport időben megosztott használatú üdülőhelyének projektjét - mediterrán falu formájában, egy megsemmisített római vízvezeték másolatával - soha nem hajtották végre, és Rossi maga sem volt hajlandó részt venni az Eurodisneyland-ben, elégedetlenül azzal, hogy az ügyfél folyamatosan beleavatkozott munkájába. "Személy szerint nem érzem sértettnek magam, és figyelmen kívül hagyhattam volna a projektünkkel kapcsolatos, a legutóbbi párizsi találkozón tett észrevételeket" - írta Rossi. - Amikor Berninit meghívták Párizsba, hogy dolgozzon a Louvre-projekten, tisztviselők kínozták meg, akik folyamatosan változtatásokat követeltek a projekten annak működőképesebbé tétele érdekében. Természetesen nem vagyok Bernini, de te sem vagy Franciaország királya."
Rossi egyetlen Disney-projektje, amelyet be kellett fejezni, a floridai Celebration-ben volt. Nehéz megmondani, hogy melyik kategóriába tartozik ez a 7500 lakosú település, amelyet a Disney Corporation hozott létre alapítója halála után. Leggyakrabban falunak hívják. Ennek a településnek a legpártatlanabb jellemzője azonban, ahol vannak olyan épületek, amelyeket vezető amerikai posztmodern építészek terveztek, köztük Michael Graves, Robert Stern és Charles Moore, de nincs tömegközlekedés, az amerikai népszámlálási hivatalhoz tartozik, és így hangzik: " statisztikailag elszigetelt terület "… Rossi három szabadon álló épületegyüttest tervezett a Disney alkalmazottainak. A komplexum konfigurációját a Pisa Campo Santótól kölcsönözték: az épületek a gyep köré csoportosultak, közepén egy obeliszk található, homlokzataik a klasszikus építészeti elemeket tartalmazzák. Florida közepén ez a tér szürreálisnak és idegennek tűnik, mint de Chirico festményén.
Rossi lenyűgözte, hogy az ősi városokból megmaradt műemlékek hogyan maradnak fenn, változnak az idők folyamán és befolyásolják a mai életünket. Például a toszkán Lucca város sikátorai között egy ovális térre botlik, amelyet lakóépületek gyűrűje vesz körül, amelynek az alapja az ókori római fal volt, és fokozatosan rájössz, hogy volt itt egy amfiteátrum. Split horvát városában megőrizték Diocletianus palotáját - mint egy kövület egy modern város közepén: minden későbbi korszak épületei tapadtak ősi falaira. Rossi ezeket a történelmi rétegeket és lenyomatokat új épületekben és városokban kereste, amelyeknek nincs saját múltjuk. És talált egy példát a legváratlanabb helyre: a kelet-berlini Karl-Marx-Alley épületeinek egyszerűsített klasszikus formái, amint Rossi számára úgy tűnik, szolgálatába állította a monumentális város visszafogott nagyságát - nem tette meg. nem veszi tudomásul - a proletariátusnak, nem a burzsoáziának.
Városépítészet című könyvében Rossi felvázolta a város új megértését, mint "a benne élő emberek kollektív emlékét". Szerinte „maga a város a népek kollektív emlékezete; ahogy az emlékezet tényekhez és helyekhez kötődik, a város a kollektív emlékezet helyszíne. Ez a kapcsolat a város és a városiak között alkotja az uralkodó képet, építészetet, tájat; és amint a tények belépnek az emlékezetbe, új tények épülnek a városba. Ebben az egészen pozitív értelemben a remek ötletek töltik meg és formálják a város történetét."
A könyv egy másik részében Rossi a "lokusz" fogalmát "különleges és egyben univerzális kapcsolatként határozza meg, amely bizonyos helyi viszonyok és az ezen a helyen található struktúrák között létezik". Miközben Rossi elképzelései a városról, mint a lakók kollektív emlékezetének fókuszpontjáról, marxista hiedelmeihez és a strukturalizmus filozófiájához kötődnek, sok közös vonásuk van a Disney amerikai iránti Main Street iránti vonzalmával, amely emlékeztet a közös amerikai múltra - és ezért nagyon fellebbezhet a Disney Corporation felé.
Rossi és Disney, a maguk módján, remekül tudták kiváltani az emlékeket, az asszociációkat és az érzelmeket a tervezés révén. Rossi Disney-projektjében egy hagyományos európai város formáit vette fel Florida mélyén, abban a reményben, hogy bizonyos méltóságot és kifinomultságot kölcsönöz az irodakomplexumnak. De bár vizuálisan a Disney és Rossi munkája elég meggyőző, hiányzik belőlük a lényeg. A vidámpark városnak tűnhet, de hiányzik belőle a benne rejlő többrétegű jelentés, ezért a Disney megpróbált egy olyan komplex rendszert létrehozni, mint egy város, elég egyszerű ahhoz, hogy ugyanazokkal a módszerekkel vezérelhesse, mint az USA főutcáján: vezetett gyalogos mozgás és mummogás. De a város leegyszerűsítése annyit jelent, hogy megfosztanak tőle mindazt, ami biztosítja a város működését. Az a hely, ahol a szegénység problémáját az elvesztett emberek elűzésével oldják meg - amint azt a Disney javasolta - nem város. Ezen gondolkodniuk kellene brit politikusoknak-konzervatívoknak, akik megtagadják a lakhatási támogatást azoknak a családoknak, akik virágzó területeken élnek, ami véleményük szerint nem érdemli meg az állami támogatást.
