Nem szeretnék spekulálni egy érzékeny témában és a vírus faépítészetre gyakorolt lehetséges előnyös következményeiről, de lehetetlen nem gondolni arra is, hogy a természet jelet ad-e nekünk egy új deurbanizációra. Erről azonban még egy év után sem tudhatunk meg: az építési projektek leálltak, a projekteket elhalasztották. Ezért ebben az évben természetesen nagyon aggódtunk, hogy összegyűjtjük-e legalább valamiféle fatermést. De az eredmények meghaladták az aggodalmakat. A díj ismét rekordot döntött 207 pályázattal! Vannak új nevek és új címek (Bugulma, Ceboksary, Bilyarsk, Kamchatka és még Nicaragua is), de különösen kellemes, hogy a címek között villant a "falu" szó (és ez nem szerepel a Tájház jelölésében), de a legutóbbi toborzók (különösen a "Drevolyutsiya" fesztivál résztvevői) önálló és egyre komolyabb tárgyakat készítenek.
De ezt az örömteli szöveget már 11. éve kiejtve ideje elgondolkodni azon, hogy vajon érdemes-e ennyit örülni a mennyiségi növekedésnek, nő-e a faépítészet minősége? És az ARCHIWOOD mennyire tükrözi megfelelően a folyamatot? Ezért dicsekedés helyett úgy döntöttünk, hogy őszintén beszélünk a díj problémáiról, amelyek a Szakértői Tanács legutóbbi ülésén tárultak fel, de ugyanakkor mondanak valamit magáról a faépítészetről is.
11 évvel ezelőtt a díj alapelveinek megfogalmazásakor úgy gondoltuk, hogy a jelölések összetétele évente változik, hogy tükrözze a jelenlegi helyzetet. De akkor mégis 9 jelölésben stabilizálódott. Idén azonban új jelenség villant fel a „Tájház” és a „Kis tárgy” jelölések között, amely egyértelműen különös megközelítést igényel. Az a tény, hogy az elmúlt 7 évben az orosz építészek aktívan kísérleteztek nagyon kis házakkal, amelyeket egy gyárban gyártanak (ami lehetővé teszi a jó minőség elérését), majd bárhová szállítják és gyorsan telepítik a helyszínre (és méretük pontosan a rakomány maximális méreteivel függ össze) … A trend rajongói Maxim Kurennoy, Fedor Dubinnikov, Vladimir Yuzbashev voltak, és ez a történet Ivan Ovchinnikov "Double House" projektjében tetőzött. De kiderült, hogy van hová továbblépni: idén egyszerre 4 ilyen pályázat érkezett a díjra, amely után a Szakértői Tanács kategorikusan megtagadta, hogy a nagy tőkeépületekkel azonos szintre állítsa őket, és mindegyiket a Kisobjektum jelölés.
Ha az összes fenti projektben az átalakíthatóság és a mobilitás gondolata az üzleti folyamat származéka maradt, akkor a Brette20 szerzői (Anton Khripko és Gennagyij Bakunin) szarvánál fogva vették fel, és ilyen egyszerű és vonzó átalakítási mechanizmussal álltak elő. hogy úgy tűnik, provokálja, hogy elhagyja a helyet, és otthonaival rohan a kaland felé. Igaz, a ház kialakítása rendkívül aszketikus, vagy inkább szoftveres. Ez magában foglalja a mindennapi életből, a kényelemből, a dolgokból való teljes elszakadást és a koncentrációt a körülöttünk lévő világra. És ezek nem annyira a nagy ablakok, hanem az a lehetőség, hogy otthonát mozgathatja, egyre több új nézetet szerezhet.
Ha a Brette területe 22 m2, majd a terület Modom X Vladimir Zholubov - 16,8 (+ 10 méter a terasz). Inkább a formával foglalkozik, a kötetek dinamikus elrendezése miatt nyeri el: az egyik modul ferde úton halad a másikba, áthalad rajta, és szögben is kilép. Ez természetesen további nehézségeket okoz, ugyanakkor a belső elrendezésben ügyesen megoldódik: az éles szög cipődobozsá, unalmas - dobogóssá válik. Két másik mini házat nem választottak ki: Artyom Stepanishchev Freedom Naturi, minden olyan korszerűsítve, beleértve a bútorokat is, zavarba hozta a Tanácsot egy hatalmas, nem nyíló ablakkal és légkondicionálókkal, és Szergej Nasedkin DOM + 25M2-vel - benyújtással: lehetetlen volt hogy maga az építészet lássa a látványos fényképek mögött.
Azonban, miután megoldott egy problémát (miután összegyűjtötte az összes mini házat egy jelölésben), a Tanács azonnal provokálta a másikat: most a lakóingatlanok itt versengenek a nem lakóhellyel. Bár korábban megpróbáltunk csak fürdőket, fészereket, pavilonokat, pavilonokat kiválasztani ehhez a jelöléshez - vagyis funkcionális szempontból erősíteni a döbbenetes dimenzióparamétert. Ma ez utóbbiak között van egy elegáns grill pavilon Gatchinában (Sozonych iroda) és egy rotonda híddal Vyksa-ban (Anton Kochurkin): mindkettőt függőleges fehér bordákkal tervezték, amelyek áttetszővé teszik a köteteket, és mindegyiknek kecses kanyar: a pavilon hullámos tetővel rendelkezik, a pavilon entablátummal rendelkezik. Ennek köszönhetően szinte barokknak tűnik, míg
A Khvalynskban található Kharms pavilon (Alekszej Komov) máris tisztelgés az orosz avantgárd előtt. Kíváncsi, hogy a beszámolási időszakban Kochurkin és Komov járult hozzá a legnagyobb mértékben a faépítészet fejlesztéséhez: előbbi 6 tárgyat, utóbbi pedig 5 tárgyat helyezett el a díjért.
Nem is azt mondva, hogy miután megszabadult a "kicsinyesektől", a fő jelölés szabadabban sóhajtott. 9 vidéki ház van benne - és az egyik érdekesebb, mint a másik. Denis Dementyev stílusos szürke háza, amelyet a Moszkva folyóra néző kilátás köré építettek, és csak 3 hektáron terjedt el (sőt egy 40 fokos lejtővel rendelkező dombon is). Vlagyimir Kuzmin és Nyikolaj Kaloshin háztornya, furcsa arányokkal megbabonázva: ismerős rönkből kivágva, olyan szokatlan telkekkel rendelkezik egy rönkház számára, mint három egyenlő emelet, erkély-gulbische a ház teljes hosszában és alatt ez - ugyanaz a hatalmas fedett, de nyitott tér az első háztartási emeleten.
Felhívják a figyelmet a kratovói nyaraló rekonstrukciójára - Evgenia Mikulina és Nyikolaj Lizlov közös projektjére. Ez a megközelítés manapság ritka a könnyektől: gyakrabban szovjet dachákat bontanak le, és valami ötször nagyobbat emelnek a helyükre - itt az új bővítmények szerények, és a régi házat szeretettel felújították. Ez pedig felbecsülhetetlen élmény, esélyt ad mindazoknak, akik nem tudják feladni szeretett dachájukat, amely nemzedékről nemzedékre átjutott és megőrizte a történelem aromáit, ugyanakkor nem élhet benne sem … Igaz, ez A hangulatos háznak erőteljes (és már tisztán modern) épületekkel kell versenyeznie - és ez még egy tipp a szervezőknek: gondolkodni egy új jelölés - "rekonstrukció" - bevezetésén. Vagyis, amikor nem csak építészeti emlékről beszélünk, amelyet csak helyre lehet állítani, hanem valami régi és szép dologról, amelynek képét csak kissé megváltoztatva lehet megőrizni, ahogy ezt Lyzlov és Mikulina finoman tették.
A "tisztán modern" - Roman Leonidov kastélya Antonovkában (egyszintes kötetek összessége gyűlt össze az udvar körül, a különböző irányba szárnyaló tetők alatt) vagy Szergej Nasedkin DOM + 125M2: márkás rétegelt lemez tok, üvegezett nappalival, amely elfoglalja a teljes homlokzatot, a tetőbe bevágott könnyű lyukak és a minimalista belső terek. Nasedkin és Leonyidov is régen kidolgozták saját vállalati stílusukat, amelyek mind összetéveszthetetlenül felismerhetőek, mind pedig kereskedelmi sikert hoznak a szerzőknek, de úgy tűnik, hogy továbbra is csak Totan Kuzembaev állítja maga elé a minden alkalommal meglepő feladatot. Új otthona az Oka folyón olyan dolog, amire még soha nem került sor. A ház tér magas oszlopokon lebeg, és a folyóra néz, annak minden teraszával, ugyanakkor egyértelműen hátradől. És ez nem optikai csalódás: a fa nem igazán fekszik a talajjal párhuzamosan, ugyanakkor a padlók egyenletesek, csak a belső terek gyakran fel vannak aprítva és a funkcióknak megfelelően.
Egy olyan objektum jelenléte a listán, amelynek szerzője a díj Szakértői Tanácsának tagja, természetesen a szokásos suttogást váltja ki: "Ülnek és osztanak maguknak érmet."És 11 éve valóban nem jöttünk rá, hogyan oldhatjuk meg ezt az ütközést. A tanácsnak a legtapasztaltabb famunkásokból kell állnia, akiknek tekintélyük kifogástalan és véleményük megkérdőjelezhetetlen, de ha a versenyt megfosztják saját munkáiktól, akkor a faépítészet képe bosszantóan hiányos lesz. Talán az a vágy, hogy ilyen teljességet tanúsítson, túl ambiciózus, de mindig is azt hittük, hogy az ARCHIWOOD nem annyira az elefántok terjesztése, mint a kutatás és az oktatás. Ebben az értelemben kár, hogy egyes sztárok spórolják a nyereményt. Egyértelmű, hogy nincs kivel versenyezniük, és nincs is szükség rájuk, de a fiatal építészeknek nagyon szükségük van egy bárra! Ezért nagyon örülünk, hogy a nagy orosz építész, Jurij Avvakumov először vesz részt a díjban. A Moszkvai Atlas Stúdió kiállításának tervezése, mint mindig, fényes, erős és szellemes mozdulat. A hagyományos raktári raklapok meghaladják egyszerű természetüket, és 12 kerek dungeonrá alakulnak át, amelyek mindegyike külön kiállítótérré válik a Manege visszhangzó ürességében. A kiállítás után minden raklap visszatért a közvetlen feladataihoz.
Nem kevésbé szellemes a KATARSIS iroda által Szentpéterváron forgó Diadalív: a név teljesen kimeríti jelentését, de éppen ez az egyszerűség és a mozgás élessége teszi az ívet komoly eseménysé az orosz diadalívek történetében. De a boltozat szerzői - Pjotr Szovetnyikov és Vera Stepanszkaja - ezen nem nyugodtak, és hidat építettek a mezőből kinövve (és a mezőn hagyva) Nikola-Lenivetsben. Azonos raklapokkal, szénával és építési hulladékkal megtöltött hidat két torony koronázta meg, egyértelműen felidézve az 1923-as összoroszországi mezőgazdasági kiállítás - a 20. századi orosz faépítészet fő eseményének - építészetét a klasszikus és az avant kombinálásával -garde elvek. És ahogy ez a két házasság házasságának fényes kísérlete porba omlott, úgy ezt a hidat ünnepélyesen felégették a farsangi búcsúztatónál.
A raklapok ebben a szezonban trendivé váltak: az Olkhon-szigeten Vlagyimir Kuzmin múzeumfalat állít össze belőlük, amely fokozatosan megtelik felesleges dolgokkal, és a múlt életének múzeumává válik. A természettudományi múzeumoktól kölcsönzött lépés itt teljesen új hangot kap. Először is ez a mérleg: a dobozok, a tea, nem a gyufásdobozok, és maga a fal is hatalmas. Másodszor, a dobozok nagyon szeszélyesek, mondrián stílusban: a fal általános körvonala téglalap, de belül a méhsejtek csúsznak, ahogy akarnak. Harmadszor, ez a kontextus: ez nem csak egy "szabadtéri múzeum", a fal szomszédos az egykori halgyár valódi falával, és Bajkál el van terítve egy lépéssel mögötte. És ez természetesen a méhsejt kitöltése: nem felbecsülhetetlen értékű múzeumi kiállításokkal, nem lepkékkel vagy drágakövekkel, hanem „korábbi dolgokkal” - pusztán Andrej Platonov.
A teljesen más jelölésből származó mű érdekes ezzel a művészeti tárgyzal. A 17. századi kápolnát a Kólai-félsziget mély erdőiben fedezték fel, molyhosították és gondosan lefedték egy filmmel ellátott geodéziai kupolával (Ivan Vdovin építész). Minden világos, őszinte és pragmatikus, de a hatás elképesztőnek bizonyult: egy szerény múzeumi kiállítás szikrázott, egy üveggolyóba merítve. Ugyanakkor éppen ez a hatás okozza a "Restaurálás" jelölés fő problémáját: összehasonlítva a szürke viharvert romot azzal a friss és letisztult tárggyal, amely a restaurátorok munkája eredményeként jelenik meg, minden normális ember azt mondja, hogy "ez volt jobb előtt. " Részben ez az oka annak, hogy Druzsinin házának melléképülete nem jutott be a felsoroltak közé - Vlagyimir Lukin és Vlagyimir Novoszelov kiváló szakmai munkája, a Vologda változatlanul fontos precedense, ahol a faörökség sorsa állandóan egy szálon lóg és csak olyan történetek inspirálhatják. De másrészt ez már a harmadik tárgy, amelyet a jakolog német Vakda rajongó megszerzett és helyreállított, Jakimov pedig a legelső - Csernoglazov háza - nyerte el a díjat 2017-ben.
A Khvalynsk melletti Popovka faluban álló ház oroszlánnal is megkockáztatta, hogy nem jut be a döntőbe - szépen rendezve egy rönk felett, és ma is túl vidámnak és boldognak tűnik. Nem véletlen, hogy a szerzők egy fotót nem a restaurálás „után”, hanem „előtte” választottak kiinduló képnek. De új tulajdonosának, Julija Terekhovának köszönhetően régóta internetes sztár lett, és Anton Maltsev csapatának ügyességének köszönhetően most új életre talált. Tehát annak ellenére, hogy a Szakértői Tanácsban nem kapták meg a professzionális restaurátorok díját, képes volt itt színvonalas munkát felismerni, de van még ideje a ház szürkítésére.
Egy másik szenzáció ebben a jelölésben az 1953-as híd rekonstrukciója a Tikhmanga folyón a Kargopol régióban. A szó szoros értelmében ez természetesen nem restaurálás: az eredeti híd már nem volt ott. Annál érdekesebb, hogy nem épült új híd. Vagyis normálissá válik a 70 éves objektum észlelése, amely figyelemre és megújulásra érdemes, és ez csodálatos. Az is érdekes, hogy a hidat a közterületről szóló modern elképzelések összefüggésében állították helyre - vagyis nemcsak nosztalgikus, hanem teljesen pragmatikus megfontolásokból is. "A hidat fő célja mellett a különböző ünnepségek platformjaként használták" - magyarázzák a szerzők, Vlagyimir Titov, Szergej Romanov és Vlagyimir Lukin. „A munka befejezése után a lakók kifejezték vágyukat a kialakult hagyomány megújítására”.
A FORM BUREAU szuperkoncepcionális suzdali lakóépülete (a Wood in Finish jelölés) párbeszédet folytat a hagyományokkal is: egy könnyű betonkötet, amelyre a hagyományos fa homlokzatok faragványokkal és födémekkel ellátott volumetrikus töredékei kerülnek. Természetesen a hagyományok olyan kezelése, mint a rátétes, jogosan fogja felháborítani valakit. Néhány más megoldás azonban ennyire árnyékolhatja és hangsúlyozhatja a faragott dekoráció szépségét, szigorú összehasonlításként a fehér betonfal sima felületével. Figyelembe véve, hogy az összes ablakkeret fehér (és ezek természetesen nem dupla üvegezésű ablakok), a „sötét öregeken” keresztül kihajtó „fehér új” szürreális (bár meglehetősen harmonikus) látványa (amelyet a durva beton burkolat, amely áttört egy fa falon). Az orosz valóság szempontjából pedig, hogy őszinte legyek, ez korántsem a legrosszabb lehetőség a kontextussal való interakcióra - értelmes és kitalált, bár művészileg radikális. Nem csoda, hogy a helyi lakosokat mélyen megsértette az a tény, hogy a ház egy pontosan a Kremlrel szemközti dombon állt, behatolva a szokásos panorámákba, és elpusztítva a szívének kedves pusztaságot.
Ennek a jelölésnek megvan a maga problémája. Nem túl jó név arra gondol, hogy ugyanazokról a sávokról és más faragott fodrokról van szó. Valójában csak különálló tárgyakra vezették be, amelyek szerkezetileg fából készültek és fából készültek. A szerzők rendszeresen sértik, hogy a Tanács semmiképpen sem díszítő struktúráit erre a jelölésre helyezi át, ennek ellenére ez a tenyésztés elvileg nekünk tűnik. Sőt, a fa vasbeton vagy fém kombinációja tűnik a faépítészet fő útjának a jövőben. És olyan tárgyak, mint például a dagestani Sarykum Barkhany Látogatóközpont, fa tartószerkezettel, de vasal bélelve, vagy a tyumeni Brusnika pavilon, amelyet már szálcement panelekkel készítettek, megjelentek az idei díj hosszú listáján.. Igaz, nem jutottak el a díj listájára, amely arra utal, hogy a kísérlet még csak most kezdődött, és Nikita Kapiturov bájos Gorka-háza, valódi zöldtetővel, 15 mini házból álló szálloda "Pont a térképen "Alekszandr Kupcov és Szergej Gikalo (a fából és rézből készült látványos kollázs) Rhizome irodájából, a kamcsatkai VILLAE-ból, a MEGA FRIENDS boltíves közközpontból, a Nyizsnyij Novgorod régióbeli Fedjakov faluban (PTMA Timofeeva S. A.).
A városi környezet tervezés kategóriája a 2010-es évek elején gyors növekedést tapasztalt - először Moszkvában, majd a kazanyi Vologdában - nem mindenhol, de sok helyen. A "padok kávéval és wifával" fokozatosan közös eszközzé, majd mémmé, majd az évtized végére - szomorú szimbólumává váltak annak, hogy a megújuláshoz való őszinte impulzusokat hogyan lehet könnyen megrontani és kereskedelmi forgalomba hozni. És bár az orosz települések faanyaggal történő javítása folytatódik, sőt egyes városokban kifejezett stílusa van (például katonai-hazafias Kalugában - Alekszej Komov új főépítészének köszönhetően), hogy bekerüljön a listára. ennek a jelölésnek a ma, építészek, rendkívül figyelmesnek kell lennie egy adott helyre és rendkívül ötletesnek kell lennie. A bugulmai Sokolskaya Gora tájparkot két fiatal, de nagyon erős csapat - a 8. projektcsoport és a PARK - konzorcium készítette. És itt nemcsak padok vannak, hanem egy hosszú romantikus lépcső is a hegy tetejére, és van egy nagy megfigyelő fedélzet híd formájában és egy kis "térd", amelyet a szikla fölé dobtak.
A cseboksári Quiet Zone töltést (a Cuvashgrazhdanproekt a MARSH Lab-val együttműködve) szintén különböző struktúrák összességeként oldották meg, és a Chekhard iroda Orlandia játszótere (amely három éve nyerte el ezt a jelölést egymás után) már egy egész rönkök és rönkök, amelyek állatokat vagy fészket ábrázolnak, és mindezt a leningrádi régió Bolsoj Kuzemkino faluban építették. (Egyébként a "falu" szó megismétlődik ebben a szövegben, valamint a díj címében is elég gyakran - és ez is egy teljesen új és nagyon örömteli tendencia).
A díj fő etikai problémájának magyarázatát folytatva megjegyezzük, hogy Totan Kuzembaev és Nyikolaj Belousov összesen csak háromszor lett a nyertese - annak ellenére, hogy az elmúlt 10 évben 140 díjazott volt. Tehát csak Alekszej Rosenberg miatt aggódhat, aki nyolcszor nyert a díj abszolút bajnoka, majd meghívták a Szakértői Tanácsba, és ma ismét két fényes tárgyat állított ki egyszerre, amelyek azonban egy "belsőépítész" változatai. Az elképzelés az, hogy két különböző lakást állítanak össze szinte azonos elemekből, amelyek kombinációjában a legfontosabb Rosenberg „dobogós elve”. A kulcselemeknek két oldala van: kívülről kialakítanak túlnyúlásokat, üléseket, nyugágyakat, belül pedig tárhelyet.
Ebben a jelölésben, amely ebben az évben rengeteg pályázatot gyűjtött össze (40), a Szakértői Tanács fő problémája az objektumok sokfélesége: magán- és közterek, hatalmas és miniatűr, drága és három kopájkért - és mindez "Belső". Tehát ezúttal. Duplex apartman? Szívesen! Dmitry Kondrashov Skandiapartment, ahol a szekrények támogatják a magasföldszintet, és a szekrény bele van építve. Hivatal? Kérem: Együttműködés Szentpéterváron az AMD építészei részéről, ahol szellemes helyiségek százai nem irodák, hanem éppen ellenkezőleg, tárgyalók. Kávézó? Kérem: a szentpétervári sushi bár a tenger alatt (DA építészek), csak két színben (fehér + fa), amelynek mennyezete rétegzett és leesik. Ház az országban? Van még: kiváló színárnyalatú belső tér valahol az orosz északi részen (Ekaterina Borisova-Shiyan). Apartman a városban? Kérem: Totan Kuzembaev belseje, egy vastag sorban megoldva. És még egy régi, rétegelt lemezzel díszített tengeri konténer (Jevgenyij Makarenko) is jelen van.
Alpbau osztatlanul uralja a "Középület" jelölés hosszú listáját - és ez természetes. Logikus a modern nagy fa szerkezetek felállítása ragasztott fából (CDL), de itt Alpbau-nak nincs egyenrangúsága az erő és a kísérlet iránti érdeklődés szempontjából. Igaz, ugyanolyan logikus, hogy az egyes tárgyakból nehéz építészeti remekművet készíteni (bár meg kell jegyezni, hogy az Alpbau éppen ezért rendszeresen dolgozik különféle építészekkel), így csak az egyik tárgyak kerültek a kiválasztásba: egy sport- és szórakoztató központ a Khimki "MEGA" bevásárlóközpont közelében. És természetesen nehéz összehasonlítani Szergej Krasznokutszkij sokkal szerényebb (költségvetést és technológiát tekintve is) tárgyával - a park futballpályáinak pavilonjával. Malevich. A szerző találékonysága azonban megváltoztatja az összes hiányosságot: az egyes dobozokat nemcsak különböző élénk színekkel festik, hanem különböző formájúak és különböző tetőlejtőkkel rendelkeznek.
Úgy tűnik, semmi
Erzsébet és Mikhail Shishin klinikája, de jó oka is van: Nicaraguában található, és a faanyag feldolgozásának hagyományos módszereit kiaknázza - miközben a modern építészet terébe helyezi őket (három évvel ezelőtt a pár már díj is lett győztes - és szintén klinikával, de Guatemalában). De a fent leírt tárgyak fényessége ellenére a jelölés a kedvenc Artem Nikiforov házműhelye. Úgy tűnik, hogy a klasszikusok élre állították a fogakat (oszlopok, szimmetria, rusztikus), de először is ez nem egy orosz uradalmi klasszikus, hanem inkább Ivan Fomin szellemében „proletár dorika”: egyszerűsített rend, alkotóelem nélküli portikus, lábazat nélküli ház, az ablakok a padlóban vannak, és az üvegezés már posztmodern módon behatol a timpanonba. Figyelembe véve, hogy a "vörös Doricáról" nem maradt eredeti fa minta, ez természetesen egyedülálló dolog. Másodszor, van itt némi irónia, de nagyon nemes: egy épületet kalapáltak össze a legolcsóbb deszkákból, és a kő rusztikusan egy olyan táblát utánoz, amely nem szegélyezett. Harmadszor, a szürke szín varázst kölcsönöz a szerkezetnek, közelebb hozva az orosz északi ősi vallási épületekhez.
Végül elismerjük, hogy már nem nagyon okos örülni az éves rekordszámú pályázatnak, mert ezek nagy része (ebben az évben - 60) a Tárgytervezés jelölésből származik, amelyet a Szakértői Tanács már többször javasol megszakítani. évek. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy látjuk, hogy nem tudjuk összegyűjteni a díj zászlaja alatt az orosz fa-dizájn összes legjobbját (ami ennek ellenére létezik). Ez a jelölés 2013-ban csak annak a ténynek köszönhető, hogy Julija Peszkova orosz fő tervezőkritikus volt a rajongója. De akkor Julia visszavonult a társadalmi tevékenységektől, nélküle a szakértő építészek nem érezték magukat teljesen felfegyverkezve, a jelölés nem csak elsorvadt, de nem is nagyon tetszett nekünk. De ebben az évben Peshkova visszatért küldetésének teljesítéséhez, és segített a Tanácsnak kiválasztani a listát.
Igaz, a Szakértői Tanács ülésén a tárgyak körüli viták komolyak voltak. Bár valójában két ellentétes tézisre forródtak. Először: "A világ tele van ezzel!" Másodszor: "De Oroszországban ilyen nincs!" Ennek eredményeként a 60 jelentkező közül csak 7 tárgy szivárgott be a kiválasztott listába: Daria Litvak magas szekrénye vékony lábakon, Anna Feoktistova megható lámpája, Anton Mukovnikov összecsukható lámpája és mások. Nos, az előbb említett dilemmára a legzseniálisabb válasz a Gazdasági és Design Intézet hallgatóinak akasztói voltak: mindegyikük valamilyen nagyszerű építésznek van szentelve, és egy adott anyag kiválasztásával felel meg a szellemének. Tehát az AlvarAalto fogas rétegelt lemezből, Luis Barragan rétegelt lemezből készül, de már kifestve, Peter Zumthor foltos deszkából, az MVRDV festett deszkából stb.
A díj általános partnere és szervezője az állandó LLC Rossa Rakenne SPB (Honka). A díj szakmai zsűrijébe idén Mihail Khazanov, Sergey Malakhov és Evgenia Repina (Szamara), Peter Kostelov (New York), a HONKA moszkvai irodájának építésze, Alekszej Tarasevszkij, az NP "zöld" tanácsának igazgatóságának elnöke került. "építkezés" Alekszandr Remizov Marina Prozarovszkaja, az ADD partnerségi tanács tagja és a VELUX főmérnöke; Julia Sishalova, a Project Russia magazin főszerkesztője.
A nyerteseket az interneten zajló "népszerű" szavazás határozza meg, amely a díj honlapján: www.premiya.arhiwood.com.
