Ostozhenka: Az Első Virtuális

2024 Szerző: David Durham | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 02:36

Ostozhenka egy utca; 1986-ig - Metrosztrojevszkaja, mert itt nyílt módon, mindent kiásva, 1934/1935-ben megépítették az első moszkvai metróvonalat, a pirosat. Az Ostozhenka főként az utca és a Prechistenskaya töltés között található terület.

És végül Ostozhenka egy nagy és jól ismert építészeti stúdió; egy workshop, amely négy, majd hat építész közreműködésével kezdődött a terület városfejlesztési koncepciójával az 1980-as évek végén. Aztán a szovjet történelem során először, amely éppen abban a pillanatban ért véget, a műhely nevét a történelmi nevét nemrégiben visszanyerő utcáról kapta, Moszkvában az elsők között; később divatossá vált, és az irodának még több ilyen neve volt az utcák nevével.

Általában ez - először »- Osztozhenka történetében számos utca és iroda létezik: az első megbukott szovjet sugárút és a szovjetek híres bukott palotája; az első metró; az első várostervezési tiltakozások; az egyik első átnevezés; az első átfogó rekonstrukciós projekt; az egyik első független iroda; a modern építészet első feltűnő tapasztalatai közül sok beépült a várostervezési korlátokba.

Az 1960-as években a szovjet várostervezés főként a Voisin Le Corbusier-terv ihlette, vagyis nem csupán elhanyagolja a kontextust, hanem időről időre megpróbál többet taposni, kitisztítani és megsemmisíteni, és feljebb vagy legalábbis szélesebbre építeni. Az 1970-es évek közepére nem azonnal, de fokozatosan világossá vált, hogy ez már nem folytatódhat, és a város központját valahogy meg kell védeni. A nosztalgia fokozódott. 1976-ban törvényt hoztak a műemlékek védelméről. 1982-ben forgatták a "Pokrovskie Vorota" filmet. Voltak ötletek a történelmi központ fejlesztésére és a sétálóutcák projektjei, amelyek közül a leghíresebb az Arbat, amelyet Alekszej Gutnov vezette csapat alakított át 1982-re. 1984-ben megkezdték a Shkolnaya utca helyreállítását. És ha áttekintjük az 1970-es, majd az 1980-as évek "Moszkva építészete és építése" című folyóiratát, akkor a különbség óriási: a nyolcvanas évek magazinjai egyenesen azt kiabálják, hogy miként lehet megvédeni a moszkvai központot és mi értékes benne. A hozzáállás pont fordítva változott.

„Volt idő, amikor az Arbatskiye sávokban könnyű téglából származó csehovszki tornyokat építettek. Valami mást akartam, mindenki megértette, hogy ezekkel a tornyokkal dolgozva eltorzítjuk és taposjuk Moszkvát. Szerettem volna más utakat keresni, de akkor csak elméletileg lehetett őket keresni. Elméleti munkát végeztünk, sétáló utakat a központban stb. A felsőfokú iskolában hasonló témám volt a kényes rekonstrukcióval kapcsolatban. Amikor 1989-ben két fiatal, általam ismert építész, Andrej Gnezdilov és Rais Baishev jött hozzám, és elmondták, hogy a Moszkvai Építészeti Intézetben tervezőcsoport jön létre, amely Osztozhenkával foglalkozik, szó szerint meggyőztek. Tapasztalatom volt arról, hogy a történelmi központban dolgoztam, 13 éven át dolgoztam az Általános Tervben, Sztolesnyikovval, Pokrovkával és így tovább, ezért jöttek hozzám. Meggyőztek. És az idő érdekes volt. " [A moszkvai általános terv Kutatási és Fejlesztési Intézetének fejlett kutatási és kísérleti fejlesztési osztályának munkájáról, amelyet Alekszej Gutnov készített, lásd Vlagyimir Judintsev cikkét]

Az Ostozhenka projekt volt az első, amelyben az építészek nem csupán a történelmi város megőrzését, hanem az aktív rekonstrukcióját is megkísérelték megtalálni, megtalálni azt a "gabonát", amelyből valaha kinőtt, és újraéleszteni, hirtelen gyökeret ereszt és virágzik.

A projekt összhangban volt a nyolcvanas évek végi társadalom hangulatával: a szovjet kísérlet kudarcot vallott, új alapokat kellett találni, talán visszatérve a hírhedt "70 évvel ezelőtti" helyre, ahol elhagytuk a kapitalizmust. Sok romantika volt ebben, sok álom - valószínűleg nem kevesebb, mint 20 évvel ezelőtt az olvadék futurizmusában. Mondanom sem kell, hogy végül nem minden "ment így". De mindenekelőtt az Ostozhenka projektet hajtották végre. Másodszor, ez volt az első és egyedülálló kísérlet arra, hogy új ötleteket találjon a jól elfeledett régi városi szövetben, és ebben az értelemben mind Moszkva építészeti elméletében, mind szó szerint a hely történetében gyökerezik: a szerzők egy részletes történeti kutatás, „felvetett» történelmi birtokok térképei és vázlataik meghatározása a jövőbeli fejlődés alapjaként.

• 

  

  1/3 rendszer az integrált tervezés és rekonstrukció területeivel a fő TEP-vel. Projekt. 1: 1000. 1989. Kiállítás: "Ostozhenka: projekt a projekten belül". Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  2/3 Az integrált tervezés és rekonstrukció területe a fő TEP-vel. Projekt. 1: 1000. 1989. Kiállítás: "Ostozhenka: projekt a projekten belül". Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  3/3 A terület funkcionális használatának és fejlesztésének sémája. Projekt. 1: 1000. 1989. Kiállítás: "Ostozhenka: projekt a projekten belül". Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

Bizonyos értelemben azt javasolták, hogy az Ostozhenka kerület kezdje meg újból a fejlesztést, megőrizve a várostervezők különállóságát, szabadságot adva az egyes épületek szerzőinek, anélkül, hogy akár diktátumká, akár tervkóddá válna.

"A módszertan sikerének tartanám" - mondja Andrej Gnezdilov. - Nem az építészet és nem akarati szándékunk egy része, hanem éppen a módszertan: a városban a legfontosabb a "cella" fejlesztése, vagyis a lakástulajdon, amelynek építése megváltozhat, és nem egyszer. De a város jellege megmarad. Véleményem szerint a város valóságosnak bizonyult. Nincs olyan érzés, hogy ez a modern idők városa - Moszkva történelmi központjának része."

Egyszóval semmi meglepő abban a tényben, hogy az építészek úgy döntöttek, hogy megünneplik az iroda 30. évfordulóját azzal, hogy a kiállítást ennek a projektnek szentelik - jelzőként, elindítva, egyesítve és a sajátossága miatt gyakorlatilag ennyi éven keresztül fejlődve. Nem meglepő, hogy a kiállítás a moszkvai múzeumban kapott helyet - a posztszovjet város története szempontjából ez az egyik kulcsfontosságú téma, és a Proviantsky raktárakban elhelyezkedő múzeum Ostozhenka-ra került, a környéken. a projekt. Jobb és nehezebb kitalálni.

Kiállítás

És most a kicsiben megfogalmazott kiállítás, amelynek kurátora, Jurij Avvakumov szerint a "szórakozás" március 20-án nyílt meg, és a most kezdődött karantén alá esik. Az iroda építészeinek nevével ellátott székek üresnek bizonyulnak - és bár a kiállítás tervezésekor szó sem volt karanténról, szimbolikusan alakult: mintha mindenki otthon ment volna dolgozni, és üres, csak az emberek kijelölt helyei megmaradtak.

• 

  

  1/4. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  2/4 kiállítás "Ostozhenka: projekt a projekten belül". Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  3/4 kiállítás "Ostozhenka: projekt a projekten belül". Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  4/4 kiállítás "Ostozhenka: projekt egy projekten belül". Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

A múzeum zárva tart, minden esemény átkerül az adás módba, a kiállítás csak videotúra módban tekinthető meg.

A karantén körülbelül egy hónapja volt, és sokan sugárzott üzemmódban élnek, sőt sugárzott üzemmódban isznak bort, és a képernyőre emelik poharukat. De gondolj csak bele - az Ostozhenka építészei ismét az elsők voltak, legalábbis az orosz építészek körében, akik ugyan kényszerítve, de jelentős online kiállítást tartottak maguknak, és nemcsak műben, hanem előadásban is kipróbálták magukon a karantént. módon.

Természetesen senki sem tervezett ilyen fordulatot. De - amint azt Kirill Gladky, az Ostozhenka építésze javasolta nekem - 1968-ban a NER kiállítás a milánói triennáléra került, és azt tiltakozások miatt bezárták, most pedig Ostozhenka kulcsprojektjének kiállítása, amely valahogy kinőtt a NER-ből, szintén nyitás nélkül zárt … Nem szabad itt történelmi mintákat keresni, de annyi az egybeesés. Időközben a kiállítás elmúlt, és abból rekordok maradtak, amelyek mindent alkotnak, amit láthattunk és tudhattunk róla.

Kiderült, hogy retrospektív és nem patosz, nem jelent. Volt egy „piros” (valójában fehér) sarok díjakkal, de az iroda hatalmas portfóliója egyáltalán nem volt. A kiállítást három részre osztották: díjak, "építészet" - ebben az esetben Osztozhenka városának várostervezési projektjéről van szó, így a terveket és a jelentést is bemutatták diagram formájában, ahol 24 épület épült az "Ostozhenka" iroda vörös színnel, más színekben - más építészek házait mutatta be.

Sok olyan építész van, aki a kiállításokat az „van-e építészet?” Elv alapján értékeli - és így itt szinte nem volt építészet, vagy inkább városrendezési rész volt, nem épület. Kivételt tettek

Az 1996-ra felépített Nemzetközi Moszkvai Bank, amely az Orosz Föderáció Állami Díját és még sok más építészeti díjat kapott, egy olyan épület, amelyben az építészek szerint Ostozhenka elvei tökéletesen megtestesülnek, amelyek közül az egyik a harmonikus képesség illeszkednek a kontextusba, olyan mértékben, hogy nem mindenki veszi észre az új épületet. Az elején állt, az építészeti szakaszt jelölve, és korán, a tetőn lévő fogók körül, még J. Pallasmaa építészekkel való együttműködés előtt is jelen volt.

Bár Osztozhenka épületeiről Osztozhenkán meg lehetett tudni a QR-kódok beolvasásával

az iroda honlapja.

A kerület új épületeinek ábrájával ellátott tábla kerülete mentén monitorokat telepítettek az Ostozhenkára épülő építészek "beszélő fejével". Jurij Avvakumov kurátor szerint együtt a városhoz hasonló, több hangú zajt hoztak létre, és mindegyiket hallgatni lehetett, előtte ülve: "Az építészek versenyképes szakma, mindenkinek meg kell lennie a saját hangjának, és mindenkinek megvan ezt a hangot."

Három részt három videó kísért, amelyek közül az egyik a környék múltjának és jövőjének megvitatása volt az itt építtető építészek kerekasztalánál, a másik pedig korai belépés volt: az iroda építészei interjúkat készítettek a lakókkal.

Röviden: a hangsúly egyáltalán nem a portfólión volt, hanem a kezdet, az emlékek, az emberek és a dolgok visszatekintésén. A dolgok és történetek szakasza - a történetekkel ellátott dolgok természetesen a legérdekesebbek. Néhányukat a kiállítás virtuális túráin írják le.

Túra a moszkvai múzeumban:

Kirándulás ARTPLAY MA:

***Dolgok

Jurij Avvakumov szerint ez "egyfajta érdekességi kabinet". Tényleg méltók egy emlékiratra.

Itt van egy ajtó, amely 1913-ból származó csengő nyomaival van ellátva, tetőfedő vaslemezekkel kárpitozva - mondja Vladimir Ermanenok. - 1991-ben az építészek az IMB tervezéséből származó pénzből fénymásolót vásároltak, akkoriban nagyon drága irodai berendezést. Attól tartva, hogy ellopják, egy ideig egy dobozt tettek a moszkvai építészeti intézet előcsarnokába, és nekiláttak az iroda helyiségeinek őrzésére. Ehhez a bejárati ajtót vasalattal kellett kárpitozni. Valamivel később Alexander Skokan meghívta Irina Zatulovskaya-t, hogy festse ki ezt az ajtót - így keletkezett egy mű, amelyet az építészeknek még meg kellett menteniük a pusztulástól, amikor valaki úgy döntött, hogy megtisztítja az ajtót.

Az összes tárgyat az irodából hozták, és ideiglenes múzeumi tárolás céljából felcímkézték, így az iroda és az építészek személyes gyűjteményéből múzeumi értékké váltak - és kiderült, hogy a kiállítás dolgokon keresztül mutatja be az embereket és az iroda történetét. Van még néhány ajtó közöttük, kiderül, hogy összhangban áll Brodsky Nikola-Lenivets-i "Rotundájával" és más hasonló tárgyakkal az objets trouvésból. Látunk olyan építészeket, akik finom, de meglehetősen radikális felújítást terveznek a térségben, és egyúttal összegyűjtik annak töredékeit, Oszdozsenkának egyes részeit megőrzik irodájukban, a gyepen talált fehér kőgolyót gurulnak, ajtókat és zsámolyokat szerelnek össze.

• 

  

  1/8. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  2/8. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  3/8 Az iroda első irodájának ajtaja. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  4/8 Az iroda első irodájának ajtaja. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  5/8 "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  6/8 "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  7/8. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  8/8. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

De a lényeg természetesen nem csak ezekről a régi dolgokról szól - az építészek nem gyűjtik be az Osztozhenka Múzeumot, sokkal inkább valami, ami erre az alkalomra került oda, a stúdióban telepedik le. A lényeg a tervezés, a mindennapi folyamat, amelyből a műtárgyak is megmaradnak.

A habvágó zsinórt - mondja Rais Baishev - Szergej Pavlovics Korolev egyik munkatársa készítette Kalinyingrád városában, jelenleg Koroljov városában, a saját garázsában. A garázsok akkoriban varázslatos laboratóriumok voltak, ahol olyasmit tehettek, amit semmire sem lehetett megvenni. " A húr, kezdetben az 1. gitárhúr, egy transzformátoron áthaladó áram által hevült, és a fűtés szabályozható volt. „Tehát maga az eszköz varázsa válik az elrendezés varázslatává. És mint tudják, a prototípus készítés a leghíresebb tervezési módszer. Annak ellenére, hogy a számítógépes technológia több generációja változott 30 év alatt, akár 30 változás is bekövetkezett azoknál a programoknál, amelyekben dolgozunk, ez az eszköz változatlan maradt."

A "Mosgorexpertiza" jelet élesen érzékelik. Mi természetesen nem végezünk szakértelmet - magyarázza Andrey Gnezdilov. Az emléktáblát akkor találták meg a szemétben, amikor a létesítmény mozgott, egy „éppen elférő” mappában vitték magukkal, és itt van. "Nem tudtunk segíteni az irodába történő eljuttatásban, most itt lóg, és ebben van egy kis irónia, mert arra készülünk, hogy találkozunk ezzel a vizsgával, mint az élet legnagyobb vizsgájával" - magyarázza Andrej Gnezdilov.

Ilyen keverék derül ki, Szása Gutnova babájától az Ilja Muromec Sikorsky repülőgépig, amely általában az irodában a mennyezetről lóg, és most visszatért oda: új iroda. Az egyik Tupolev intézet laboratóriumából származik, és filmhős, a hetvenes évek elején egy filmben játszott, amely a Szikorsky és Tupolev barátságának kitalált történetéről szól.”- mondja Andrej Gnezdilov. A repülőgép modellje lóg az 1988-as légifotó felett, amely a projekt munkájának alapjául szolgált. Vlagyimir Csaika kőgömbje és az iroda logója egyaránt terjedelmesen kivitelezve: a kocka külső térfogata kivágással, a belső pedig háromdimenziós görög kereszt alakjában. És egy fém akasztó 16 kampóval, amelyek sokáig elegendőek voltak (most az iroda körülbelül 60 embert foglalkoztat).

• 

  

  1/12. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  3/12. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  4/12. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  5/12. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12. "Ostozhenka: projekt a projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  8/12. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12. "Ostozhenka: projekt a projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  10/12. "Ostozhenka: projekt a projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  11/12. "Ostozhenka: projekt a projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12. "Ostozhenka: projekt egy projekten belül" kiállítás. Moszkvai Múzeum, 2020. március 20. - április 12. Fotó © Daria Nesterovskaya

Mindez természetességet és egyfajta bulihoz hasonló lelkiséget adott a kiállításnak: itt nincsenek olyan idegenek, mint Gutnov az Általános Tervben, majd Osztozhenkában az embereket „a kölcsönös szimpátia elvének megfelelően” választották ki - mondja Alekszandr Skokan. az ARTPLAY TODAY videóban. Nem veszekedtek, "nem zavarták egymást". Megnézed ezeket a székeket és dolgokat - és arra gondolsz, hogy talán itt sem vagyok idegen. A maga módján elképesztő hatás, egy moszkvai összejövetel, de abban különbözik az összejöveteltől, hogy mindenki egy dologgal van elfoglalva, és nem avatkoznak egymásba, és a GAP-ok kellő mértékű szabadsággal rendelkeznek. Nagyon fontos bemutatni az iroda jellegét, mert a szereplők különböznek, sőt nagyon is mások. Itt van valami ilyesmi: tiszteletben tartva az embereket és a kontextust (vajon mi lenne, ha ezek a megközelítések egymást sugallnák? Ahol az emberek nem sértik, nem sértik a várost sem? Nehéz megmondani) - és még kontextus nélkül is dolgoznak egy nyílt zöldmezőn belül kontextus létrehozására törekszenek.

A "Főnök építész!?" MŰVÉSZET ma:

A projekt dátumai röviden

1987. szeptember 24. - a Szovjetunió Minisztertanácsának rendelete "Moszkva történelmileg kialakult központjának a 2000-ig tartó időszak komplex rekonstrukciójáról és fejlesztéséről".

1988. augusztus 5. - a moszkvai városi tanács végrehajtó bizottságának 1666. számú határozata "a Leninszkij körzet központi részének, az Osztozsenkai járás átfogó rekonstrukciójáról és helyreállításáról", amelyet már átneveztek Metrosztrojevszkajáról.

- Ezen a környéken sok olyan hely volt, ahol új házakat lehetett építeni. És el kell mondanom, hogy Moszkva központja a szovjet időkben, csakúgy, mint most, elit rangos helynek számított. A híres Arbat sávokat a Gazdasági Minisztérium építette fel, és sok világos téglából álló ház jelent meg, amelyek egészen furcsán vágódtak be a történelmi épületekbe, bár azok, akik bennük éltek, meglehetősen hangulatosak és kényelmesek voltak … különböző okokból az egész A szovjet korszak feledésbe merült."

Az építkezési tervek tiltakozásokat váltottak ki, és ezek a tiltakozások alapozták meg Ostozhenka átfogó tervezésének ötletét.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - az utolsó szovjet városfejlesztési projekt / Előadás, Andrey Gnezdilov részvételével

1988 – a Moszkvai Építészeti Intézetben - kifejezetten Osztozhenkával való együttműködés céljából - létrehozta Tudományos és formatervezési központ Kerület 131-144 sz. Negyedének komplex rekonstrukciójára vonatkozó projekt megvalósíthatósági tanulmánya. Osztozhenka a komplex fejlesztés és fejlesztés összevont általános tervének kidolgozásával. " A központ létrehozásának egyik kezdeményezője Ilya Georgievich Lezhava volt. A munkában részt vett Moszkva Általános Tervének Intézete, Mosinzhproekt, a Moszkvai Állami Egyetem Földrajz Kara. Az SPC projekt kivonatát a "Project Russia" publikálta.

1989. december 22. - az SPC MARHI keretein belül létrehozták az Ostozhenka tervezőirodát. A vezető Alekszandr Skokan, Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev építészek. Megkezdték az IMB Bank tervezését az NPC részeként.

1992 – független Osztozsnyoki iroda létrehozása, hat alapítóval: Vlagyimir Ermanenok, aki abban a pillanatban Osztaženkát részesítette előnyben a Mosgrazhdanproekt tervezési osztályának vezetője karrierjével szemben, és Valerij Kanjašin a négy közé került.

1995 – a műhely összetétele jelentősen megnőtt, az építészek a szemközti közösségi lakást az emeletre telepítették és kibővítették az irodát.

1990-es évek vége - a környéken minden kommunális lakás rendezett, megkezdődik az intenzív fejlesztés, egy kicsit később becenevén "Arany mérföld".

Az Arany mérföld és Osztozhenka élete

Tehát az Osztozhenka kerület átfogó rekonstrukciójának projektje egy „érdekes idővel” kezdődött, amely a városfejlesztés új alapelveinek modellezésére törekszik. Már a 2000-es években drága lett az ingatlan itt, főleg (!) Az utca bal oldalán, a folyó és maga Ostozhenka környéke felől. Itt jelentek meg a ma már híres Jurij Grigorjan és Szergej Szkuratov első figyelemre méltó városi épületei, amelyek Rézháza számos folyóirat borítóját körbejárta és sok utánzatot okozott - és valójában zöld kötete a folyó felé nyúlt, egy kis zöld park mentén válaszolt a rekonstrukció egyik alapelvére - feltételezték, hogy az utca és a töltés között keresztkötéseket, sétányokat és felhajtókat fejlesztenek ki. Itt, csakúgy, mint Moszkvában, stilizációk is felmerültek - de itt jelent meg a modern építészet "tartaléka", úgy tűnik, itt, más helyeken korábban, nem történelmi épületekbe, hanem új épületekbe kezdtek kirándulni. Jellemzőek az emlékek: az építészek önként hozzák el projektjeiket Alexander Skokanhoz, és ő, bármit kritizálva, „figyelmen kívül hagyja”, kényesen nem avatkozik bele a szerző elképzelésébe. A kérdések megválaszolásakor Skokan és kollégái még most is nagyon figyelmesen megjegyzik, hogy nem tetszik nekik ez vagy az a ház Oszozhenkán.

A környéket sokszor bírálták, hogy drága és élettelen. Valóban nagyon csendes - és a szerzők előnynek, valamint a ház magas árának tartják. Valójában a kapitalista valóságban a belvárosban található olcsó ingatlanok azt jelezhetik, hogy egy ilyen központ haldoklik, vagy legalábbis valami nincs rendben - mint például Isztambul központjában, ahol a gazdag emberek inkább új kerületekben telepednek le. Ha a központi területen az ingatlan drága, az legalább piaci sikerét jelenti. Ezenkívül a szerzők és saját bevallásuk szerint egy túlnyomórészt lakóövezet, csendes és nyugodt térség létrehozását tűzték ki célul. Csak egy ilyen terület határai mentén alakul ki természetesen a népszerű (a pandémiát megelőző) városi közélet, kávézók, üzletek és klubok. Osztozhenka építészei egy ilyen életet összehasonlítanak egy "kéreggel", amely a metró közelében és részben a töltésen alakul ki, különösen a nemrégiben elkészült Maple House-ban, amely folytatta az IMB vonalát a Krím-híd felé.

"Ha további 2-3 kávézót adunk hozzá [Osztozhenkához], akkor a kérdés megoldottnak tekinthető" - mondta Jurij Grigorjan az egyik megbeszélésen. Ugyanitt azonban elismerte, hogy tévesnek tartotta a lakossági funkció túlsúlyát, és ha további irodák kerülnek a tervbe, akkor kávézók jelennek meg, és a környék élénkebb lesz. Jurij Grigoryan, az Osztozhenka fejlődésének résztvevője álláspontja az egyik legkritikusabb, talán még a legkeményebbnek bizonyult: „Kevés régi ház maradt fenn, sokuk megtört, elveszett a piac nyomására. Az "Ostozhenka" romantikus főtervében feltételezték ennek a törékeny környezetnek a megőrzését, a 2-3 emeletes házakat, az ottani sűrűség kétszer alacsonyabb volt, és így tovább … És, mondom, talán népszerűtlen dolog, de úgy tűnik, számomra, hogy az Ostozhenka és a folyó közötti övezetben nincsenek jó új házak. Beleértve a mieinket is. Néhányan egy kicsit jobbak, egy kicsit rosszabbak. De nem teremtenek semmilyen környezetet. Talán nem voltunk túl készen. A bank továbbra is a környezeti építészet legszilárdabb darabja, még a homlokzatok is hasítottak, csatoltak … Környezetvédelmi építészetként olvasható. Ilyenkor elkezdték felépíteni, mit tegyenek, és nem tartották meg a megőrzést a pénz nyomása alatt. Azt is mondhatnám, hogy sok történész nem volt annyira buzgó az ottani óváros védelmében. Bár nem voltak fővárosi épületek, voltak még kis faházak is. És ha azt képzeljük, hogy Osztozhenka legelső általános tervét nem azok, hanem svájci építészek kezével hajtották volna végre, vagy ahogy most a legjobb világgyakorlat a faházak megőrzésével, a környezet megőrzésével dolgozik. Akkor örülnék, ha megnézném, hogy néz ki. Számomra úgy tűnik, hogy a műhelyünk ilyen szintje azt is megmutatja: milyen kompromisszumokat kötünk időről időre. Ha van érték az elkészült Osztozhenka általános tervben, akkor ez a történelmi környezet megőrzésére tett kísérlet. Ez egy érdekes és ragyogó példa, figyelembe véve az akkori tapasztalatokat, miszerint a projekt sokáig létezett idő "- foglalta össze Jurij Grigorjan, és arra a következtetésre jutott, hogy manapság is kevesen gondolkodnak egy„ jó város”létrehozásán, és azt javasolják talán most, hogy készítsenek új főtervet Ostozhenka számára, és jobban fedezzék fel ezt a területet” [innen].

Az építész ereje

Beszélgetések és interjúk során, főleg Alexander Skokan részéről többször elhangzott: a projekten végzett munka idején az építész sokkal nagyobb erővel ruházta fel, mint most. Rais Baishev valami mást tett hozzá - az építészben bízott a fejlesztő. Jurij Grigoryan hangsúlyozta, hogy az építőknek ma már túl nagy erejük van. Közismert tény, hogy az építészeket egyre gyakrabban "homlokzatok rajzolására" hívják, ha pedig a környezet, akkor ösvényekre és padokra. "Moszkvában jártam, és félek, hogy hamarosan félelmetes lesz elismerni, hogy építész vagy" - mondja Alexander Skokan.

Vagyis bármennyire is próbálkozik az építész, nincs ereje. Bár ez nem ok arra, hogy ne próbáljuk meg. Ennek fényében Jurij Grigoryan javaslata a környezet jobb megőrzéséről és alakításáról jól és igényesen, de meglehetősen utópisztikusnak tűnik, és az Ostozhenka kerület jól formálódott, különös tekintettel arra, hogy az 1990-es évek tendenciája a központ lakossága volt irodákkal, és az építészek lakóépületekkel álltak szemben velük. A kényelmes város megteremtése a későbbi, elmúlt évtized tendenciája, amikor az Osztozhenka kerület nagy része kialakult, bár még nem épült fel minden. Így vagy úgy, a példa pedig egyfajta, és sok fontos poszt-szovjet idõt tükrözött az orosz építészet történetében.

Előadások, közvetítések, videók

A kiállítást 6 konferencia és előadás programja kísérte, amelynek nyilvántartása megjelent, mindet figyelmedbe ajánljuk, kezdve a fenti Skokan Sándor előadásával.

2. Város: Ostozhenka - valóság és utópia

Résztvevők: Rais Baishev, Jurij Grigoryan, Alekszej Novikov, Konstantin Khodnev

Moderátor: Alexander Ostrogorsky, építészkritikus, a MARSH tanára

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Hogyan történt

Előadás. Közreműködik Andrej Gnezdilov

4. Emberek: köznép vagy városlakók?

Résztvevők: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderátor: Kirill Gladky, Osztozhenka építészeti iroda

5. Narine Tyutcheva: Óváros / Előadás

6. Épületek: A kísérletek aranymérföldje - építészet vs ingatlan

Résztvevők: Valerij Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderátor: Alexander Zmeul, archspeech online kiadás

A kiállítás megnyitóját szintén online tartották:

De nem a kiállítási program az egyetlen. Az iroda évfordulóját az OPENARCH több interjú és kerekasztal kiadásával ünnepelte, itt található a legfrissebb:

Ostozhenka: Idő / Hely. Kerekasztal

Kerekasztalok:

Koncepció és megvalósítás. Kerekasztal Ostozhenka / Idő. Egy hely. 1. rész;

Várakozás és valóság. Kerekasztal Ostozhenka. 2. rész;

Fejlesztési stratégiák. Kerekasztal Ostozhenka. 3. rész;

Interjú: Skokan Sándor. Mi volt az? Az ostozhenka iroda 30. évfordulójára