A moszkvai "Zaryadye" koncertterem, az azonos nevű természeti tájparkban található, egyedülálló projekt és a világ egyik legjobb koncerthelyszíne.
A csarnokot 2018-ban, a város napján avatták fel. 2016-ban megkapta a Moszkvai Építészeti Tanács díját a "Középület legjobb építészeti és várostervezési megoldása" jelölésben, 2019-ben pedig a WAF (World Architecture Festival) nemzetközi fesztivál díjára került.
A New York-i Diller Scofidio + Renfro (DS + R) a Zaryadye park projektjén dolgozott, a koncerttermet pedig teljes egészében orosz szakemberek tervezték Vlagyimir Plotkin, a TPO tartalékának főépítésze és Moszkva főépítésze, Szergej Kuznyecov vezetésével. A projekt akusztikáját Yasuhisa Toyota világszínvonalú szakember végezte, Valerij Gergijev orosz karmester felbecsülhetetlen kreatív hozzájárulást adott a koncertterem projektjéhez.
„Általában aktívan használjuk a legújabb szoftvertermékeket, igyekszünk ezen a területen élen járni. Személy szerint számomra, építészi gyakorlatom szempontjából ez mindig is releváns volt. Mindig a legújabb szoftveres megoldásokat próbáltam használni, a 2000-es évek óta, amikor ezek a termékek először megjelentek a piacon.
Most az összes projektet, amelyet én személy szerint ilyen vagy olyan módon felügyelek, a jelenleg elérhető technológiák abszolút csúcsán hajtják végre. És ez meghozza a gyümölcsét - a moszkvai Ritmikus Torna Palotája most az ArchiCAD legújabb verziójának borítóján található.
Az új technológiák használata pedig megtérül. Amikor a zaryadye-i koncertteremben dolgoztunk, még amerikai kollégáink is beismerték, hogy ez a gyakorlatban az egyik legösszetettebb projekt. Kevesen vették észre a koncerttermet, amely a park és az üveg kérge alatt található. Természetesen ez fejlett technológiai képességek nélkül gyakorlatilag lehetetlen.
Ha valaki elszakad a valóságtól, akkor sok minden megvalósulhat. De végül mindez arra vonatkozik, hogy pontosan miként valósítják meg ezt vagy azt a projektet. A BIM technológiák nemcsak a megvalósítás lehetőségének mérlegelését teszik lehetővé, hanem a feltételek, költségek, a legkülönfélébb technológiai kérdések nyomon követését is - a telepítésig, átdolgozásig és karbantartásig. A BIM technológiák nélkül is lehet dolgozni, de éppen ezek teszik lehetővé az időzítés és a költségek kérdésének megoldását.
***
A Zaryadye koncertterem szerzői a projekt részleteiről beszéltek, amely a TPO Rezerv gyakorlatában a legambiciózusabbá vált, és amelyet az iroda szokásos szoftveres környezetében hajtottak végre.
A moszkvai TPO "Reserve" az elsők között aktívan használta az ARCHICAD-ot az építészeti gyakorlatban.
"A vállalat immár 32 éves, és közülük 25 az ARCHICAD-nál van" - mondja Vladimir Plotkin. - Pótolhatatlan, nem tudok jobbat. Az építészek gyorsan alkalmazkodnak hozzá, jól illeszkedik a térbeli gondolkodáshoz."
Külső építészeti megoldás: üveg "kéreg"
A külső építészeti megoldásokat elsősorban a koncertterem helyének rendelték alá: állítólag a park mesterségesen létrehozott dombon kellett elhelyezkednie, beilleszkednie a tájba és szerves részévé válnia.
A csarnok épületét domb borítja, a dombot pedig egy áttetsző, napelemekkel ellátott "kéreg" borítja, amelyet a DS + R javasolt a verseny 2013-as szakaszában. Különleges mikroklímát hoztak létre a "kéreg" alatt, fákat és lágyszárú növényeket ültettek. A komplexum helyén található egy terület a park látogatóinak sétálására és egy amfiteátrum 1500 férőhelyre.
-
nagyítás 1/4 Zaryadye koncertterem. Szekció © TPO "tartalék"
-
nagyítás 2/4 Zaryadye koncertterem. Szekció © TPO "tartalék"
-
nagyítás 3/4-es Zaryadye koncertterem. Szakaszdiagramok © TPO "Reserve"
-
nagyítás 4/4-es Zaryadye koncertterem. Keleti homlokzat © TPO "Reserve"
„A fő vonzerő a kéreg, amely egyszerre része a parknak és a komplexum második teteje. Megterveztük a tetőt és kialakítottuk a geometriáját. Az üveg „kéreg”, és nincs egyetlen ismétlődő elem, az ARCHICAD-ban készült”- kommentálja Vladimir Plotkin.
A "kéreg" munkálatait az amerikai kollégák és az üvegtető alatti mikroklímáért felelős Transsolar német céggel együttműködve végezték. És annak ellenére, hogy a projekt kidolgozása során a "kéreg" alakja megváltozott, és a bejárat a másik oldalon volt, az új koncepciót a DS + R iroda üdvözölte. Annak érdekében, hogy a levegő bizonyos módon keringjen, a "kéreg" paramétereit a német mérnökök számításai szerint állították be. "Nem volt félreértés, a kommunikáció barátságos volt" - jegyzi meg a Rezerv TPO főépítésze.
Belső építészeti megoldás: előtér és nagyterem
A komplexum teljes területe csaknem 24 ezer négyzetméter. A "kéreg" tető mellett a koncerttermet és a parkot előcsarnok köti össze - magas, könnyű, szellős.
„Az előcsarnok területét a lehető legátláthatóbbá tették - az utcán lévén figyelheti az épületen belül zajló életet. A fő ötlet az volt, hogy a belső műanyag a homlokzat műanyagává váljon. És így történt. Még az előcsarnok padlójának lejtése is követi az utca domborművét: méter vagy másfél nagyságrendű különbség van”- magyarázza Vlagyimir Plotkin. Az előcsarnok padlója ugyanazokkal a hatszögletű csempékkel van kikövezve, mint magában a Zaryadye parkban.
Az épület négy földszintes és két földszintes, két teremmel rendelkezik: a Nagy 1600-as és a Kicsi 400-as, valamint egy művészi helyiségek komplexuma.
Egy nagy teremnek egyszerre több követelménynek is meg kell felelnie: nemcsak kiváló akusztikával kell rendelkeznie a komolyzenei koncertek számára, hanem képesnek kell lennie a különböző műfajú modern projektek befogadására is. „Egy akusztikus teremben a színpad területén a felületnek tükrözőnek, sűrűnek, mennyezetnek kell lennie. A színházteremben épp az ellenkezője igaz: van egy színpaddoboz, amelynek mechanizmusai megváltoztatják a díszletet”- magyarázza Alekszandr Ponomarjov, a nagyterem projekt főépítésze. Ennek eredményeként megoldásokat találtak arra, hogy a színpadi teret bármilyen műfajhoz igazítsák.
A mennyezethez kapcsolódó megoldások mellett az alsó gépesítés fontos eleme a több műfajú csarnoknak. Az egyedi mérnöki felszereléseknek köszönhetően mindössze 40 perc alatt a nagyterem partere összehajtogatva lapos padlóvá válik. A zenekari gödörnek három állása van: felemelkedhet a parterre és a színpad síkjára, a színpad mögött pedig bliccelők vannak - kihúzható állványok, amelyek összecsukhatóak, tágítva a terét.
-
nagyítás A Zaryadye koncertterem 1/3 nagyterme Fotó: © A. Naroditsky
-
nagyítás 2/3 A Zaryadye koncertterem nagyterme Fotó: © A. Naroditsky
-
nagyítás A Zaryadye koncertterem nagyterme 3/3. A teremre nyíló kilátás, az ülések teljes kihasználásával Fotó: © A. Naroditsky
Mindezeket a transzformációkat az ARCHICAD segítségével jelenítettük meg a csarnok modellben.
„Az átalakítás különböző fázisainak bemutatásához rétegkombinációkat használtunk. Az ARCHICAD nagy előnye a rugalmasság”- jegyzi meg Alekszandr Ponomarjov.
Felhívja a figyelmet arra is, hogy a csarnok tervezésében aktívan használták a Rhino szoftvert: „A vázlatok és a részletes tervezés az ARCHICAD-ban történt. Az ívelt felületeket - a csarnok áramló biomorf folyadékformákra épül - Rhino-ból mintázták, majd importálták. Vagyis a csarnok héja, amelyet most látunk, Rhino mintájára készült. A monolitot, a falakat, a rácsokat ARCHICAD-ban tervezték. Az akusztika teszt-szimulációjára Rhino-ban került sor - ez a Yasuhisa Toyota és a Nagata Acoustics követelménye volt."
Érdekes módon a projekt eredeti változatában a Nagyterem hátsó fala teljesen üveg volt: így a nézők láthatták Moszkvát, a park látogatói pedig figyelhették, mi történik odabent. De aztán úgy döntöttek, hogy felhagynak az avantgárd megoldással - az üveg megsértette a terem akusztikáját.
Tehát a színpad mögött egy átlátszó ablak helyett egy médiaképernyő jelent meg, és egy üvegfal helyett egy óriási - Európában legnagyobb - orgonát telepítettek, amelyet a francia Muhleisen orgonavállalat tervezett kifejezetten a Nagyterem számára, figyelembe véve a figyelembe veszi az összes szükséges paramétert: térfogat, akusztika és architektúra.
Az orgona gyártása és összeszerelése két évet vett igénybe, további hat hónapra lesz szükség a felállításához - ez csak egy évvel kevesebb, mint magát a koncerttermet tervezték és építették!
Csapatmunka
Vlagyimir Plotkin szerint 20 ember dolgozott a projekten az ARCHICAD csapatmunkájában. Az építészcsoportot négy csoportra osztották: az egyik a komplexum héjával, a "kéreggel" foglalkozott; a másik egy homlokzat; a harmadik az épület, a belső terek és a technológiák megtervezése; a negyedik - a csarnok és az ezzel járó gépesítés mellett.
A támogató rendszereket saját szoftverükben hajtották végre Novoszibirszkben: onnan küldtek egy modellt, amelyet integráltak az ARCHICAD-ba.
Algoritmikus tervezés
A csarnok díszítésének szakaszában a csapat a Grasshopper szoftvert használta. Ebben a környezetben modellezték a terem falainak legvéletlenebb, nem ismétlődő mikroreliefjét, amelyet az akusztikai szakemberek megköveteltek. Különböző szélességű mahagóni alakú háromszögekből állt, amelyek előrenyúló háromszögek voltak. Minden matrica különböző formájú, sorrendjük nem ismétlődik meg a célban: „Hihetetlenül nehéz a fészekben manuálisan változtatni. Mindezt algoritmizáltuk, és időben sikerült megvalósítanunk az akusztika által bevezetett változásokat - mondja Alexander Ponomarev. "Aztán továbbadták Rhino-nak és elküldték a tervrajzokat, amelyekből a robot kivágta a kockákat."
A Grasshopper segítségével a tervezők elemezték a csarnok láthatóságát: az összes ülést az ARCHICAD-ból importálták a Grasshopperbe, mindegyik fölé nézőpontot állítottak, és a látóhatárokat a színpadra vetítették. „Így túllépést kaptunk az elülsővel szemben, és tudtuk, hol változtassuk az emelkedőt a láthatóság javítása érdekében. Ha valami megváltozott az ARCHICAD-ban, újra importálták a Grasshopper-be, és újra mindent ellenőriztek."
-
nagyítás 1/4 A nagyterem faldísze Fotó: © I. Ivanov
-
nagyítás 2/4 Zaryadye koncertterem. Rhino-Grasshopperben készített és az ARCHICAD-ba importált nagyterem akusztikus befejezése © TPO "Reserve"
-
nagyítás 3/4-es Zaryadye koncertterem. Rhino-Grasshopperben készített és az ARCHICAD-ba importált nagyterem akusztikus befejezése © TPO "Reserve"
-
nagyítás 4/4-es Zaryadye koncertterem. Rhino-Grasshopperben készített és az ARCHICAD-ba importált nagyterem akusztikus befejezése © TPO "Reserve"
Összetettség és sürgősség
Minden munka - mind a tervezés, mind a kivitelezés - csak három és fél évet vett igénybe. Összehasonlításképpen: a sydneyi operaház építése 14 évet vett igénybe, a hamburgi Elbe Filharmonikusok tízét.
„Amikor elkezdtünk építkezni, egyetlen vázlatvonalat sem húztunk meg. 2015 januárjában elkezdtek ásni, anélkül, hogy pontosan tudták volna, merre kell ásni - mondja Vlagyimir Plotkin. - A kéreggel ellátott homlokzatok 2017 szeptemberéig készültek. Egy évvel később a csarnokot ugyanolyan eszeveszett ütemben adták ki.
A hatalmas munka és a szoros határidők ellenére egy számítási hiba csak egyszer fordult elő. A mikroklíma fenntartása érdekében üvegnyitó ernyőket kellett elhelyezni a "kéregben". Másfél héttel a homlokzatok átadását megelőzően kiderült, hogy a képernyők nem felelnek meg a méretüknek. Ennek ellenére „a vállalkozó gyorsan reagált - a fémet levágták és az üveget újrarendelték. Sikerült betartanunk a határidőt."
***
A GRAPHISOFT-ról
A GRAPHISOFT® 1984-ben forradalmasította a BIM forradalmat az ARCHICAD® segítségével, amely az iparág első CAD BIM megoldása építészek számára. A GRAPHISOFT továbbra is vezető szerepet tölt be az építészeti szoftverek piacán olyan innovatív termékekkel, mint a BIMcloud ™, a világ első valós idejű együttműködő BIM tervezési megoldása, az EcoDesigner ™, a világ első teljesen integrált energia modellezése és energiahatékonysági értékelése, valamint a BIMx® a vezető mobil alkalmazás a BIM modellek bemutatására és bemutatására. 2007 óta a GRAPHISOFT a Nemetschek Csoport tagja.
