Az 1. Smolensky Lane a Novinsky Boulevardtól nem messze, a Smolenskaya Embankment közelében található. Látnivalói közé tartozik a Shchepy-i Csodamunkás Szent Miklós temploma, amelyet az 1990-es évek végén felújítottak, és közvetlenül a leendő lakóépület építkezésével szemben található. Ez a környék meghatározó szerepet játszott: a helyszín egy vallási épület védőövezetébe esik, és a város csak bizonyos feltételek teljesülése esetén engedélyezte itt az építkezést. Mindenekelőtt természetesen ezek a sokemeletes előírások (a hétemeletes épület magassága 29,8 méter) és az építészeti megoldás "általános visszafogottsága", de a városnak egzotikusabb igénye is volt - hogy tartalmazza az úgynevezett papi házat, egy háromemeletes kötetet a lakóépületben, amely a jövőben az egyházközség képzési és közösségi központjának ad helyet. Történelmileg soha nem volt itt papi ház, de mivel az objektum a templomé lesz, az egyház határozottan javasolta az építészeknek, hogy "klasszikus moszkvai stílusban" készítsék el.
"Természetesen gipszre és kőre gondoltak" - mondja Nyikita Birjukov. "Ráadásul megértettük, hogy aligha lehet úgy tervezni, ha figyelembe vesszük a szomszédos negyedek jelenlegi történelmi fejlődését, ezért minden erőfeszítésünk a kompromisszum megtalálására irányult." Érdekes, hogy a kompromisszum ebben az esetben nem valamiféle átlagolt megoldás volt a klasszikusok és a modernitás találkozásánál, hanem a két funkció közötti ellentét. A kontraszt nem feltűnő és nem azonnal feltűnő - a kötetek ugyanabból az anyagból készülnek és azonos színűek -, de a figyelmes szemlélő számára nyilvánvaló. Annak ellenére, hogy összetételében a papság házát egy lakótelep szárnyaként tervezték, már meglévő épületnek tűnik (valóban egyfajta tipikus moszkvai kastélynak), miközben a fő kötet nyilvánvalóan manapság készült.
A Novinsky Boulevard kapcsán az 1. Szmolenszkij sáv enyhe szögben helyezkedik el, ami trapéz alakú alakot biztosított az építkezés számára. Az így kapott hely a kerület mentén épül fel, egy Courdoner-t alkotva. A papi ház a bal oldalon található. Mintha itt állt volna korábban, és a modern ház később "csatlakozott" az udvar felől. Így az épület klasszikus megoldását a plébánia igényeire támasztja alá a "kamrák" fő kötetének összetétele, amely a moszkvai házak esetében klasszikus.
Az építészek ennek a formának a súlyosságát egyszerre több módszer segítségével kompenzálják. Először is, a sáv felől a ház fokozatosan csökkenti a térfogatát, és az alsó részeket a piros vonalhoz hozza, egy klasszikus "pár" látszatát alkotva - egy kétszintes szárny árnyalata. Ez kényszerintézkedés: mindenki tudja, mennyire nehéz Moszkva belvárosában az építészeknek teljesíteniük a tájelemzés követelményeit, és beilleszkedniük minden történelmi perspektívába, a párkányvonalba és sok más követelménybe anélkül, hogy bármit is megtörnének. Az ABV-csoport építészeinek azonban sikerült ezt a terhet kecsesen és a jövőbeni lakosok javára elviselni - az összes párkány terasszá vált, javítva az elit lakások egyéb tulajdonságait: ezen kívül tervezik kádak rendezését bokrokkal és fákkal rajtuk.
Az enyhén lépcsőzetes sziluett egyfajta negyeddé alakítja a házat: részei hasonlóak, de folyamatosan változnak, a figyelmes járókelő nem fog unatkozni, körbejárni a házat és megnézni. Egy még figyelmesebb nézőnek azonban minden esélye megvan arra, hogy felfedezze, hogy ezek a variációk meglehetősen összefüggő építészeti "történelmet" jelentenek. A ház homlokzatai vízszintes és függőleges keretszerű fehér rácsból állnak. Geometriai szempontból helytálló: nincsenek hajlások és dőlések, de ritmusa sokszor bonyolultabb - gyakoribbá válik, majd éppen ellenkezőleg, függőlegesen és vízszintesen is vannak elemcseppek. Történelmileg ez akkor történik, ha egy épületet egy szigorú rács szerint építettek, de aztán sokszor megváltoztatták, léceket lebontották, újakat telepítettek - egyszóval ez a ritmus a természetes élet nyomainak utánzására használható. Az épület. A sikátor felől az udvarra vezető középső vetület homlokzatán a fehér rács megszűnik laposnak lenni, és messze előrenyúlik, loggiát képezve a ház ezen részén található összes lakás számára. A loggiák mélyén meglepetés vár a figyelmes szemlélőre - az ottani jura kő síkjait elágazó díszek borítják, amelyek helyenként vékony rozsdásodással váltakoznak. A tervek szerint a házon belül támogatják a témát: ugyanazt a mintát aktívan használják a nyilvános helyiségek belsejében is, csak ott fog ragyogni és ragyogni: a lift ajtajainak csiszolt fémjén és a falakról érkező nagy lámpákon a mennyezetig.
Nyikita Birjukov emlékeztet arra, hogy a dísznek a ház építészetébe történő bevezetésének ötlete a megrendelő tulajdonában volt, de ennek florisztikai témáját és rajzát az ABV-csoport építészei találták ki, és a legelső változat működött. A minta nemcsak a komplexum fő homlokzatán (kőpaneleken és erkélyek üvegcsíkjain) van jelen, hanem a nyilvános és a bejárati területek belső terén is. Különösen ezt a mintát alkalmazzák a falpanelekre, a liftek üvegajtóira és a lámpák lapos árnyalatára.
De a ház hátsó homlokzata, a belső negyed átjárójával szemben, lakonikusabb és szigorúbb. Itt sima kőlapok váltakoznak bélelt vékony bemetszésekkel. Ennek a síknak a volumetricitását a számos, dinamikusan előre tolott kiugró ablak adja. Ennek a játéknak köszönhetően az építészeknek nemcsak a szerkezetet sikerült újjáéleszteniük, hanem a lakásokban "napot is fogni".
Az ilyen komplexumok kialakítása Moszkva történelmi központjában az ABV-csoport vitathatatlan „erős pontja”, így Szmolenszkij e műhely portfóliójában nem kivételnek, hanem szabálynak tűnik. A szabály, amely ismét bizonyítja, hogy mely építészeket segítette a tapintat érzése a környezettel kapcsolatban, valamint hajlandóság az épület anyagával és "építészeti telkével" kísérletezni.
