A modernista projektjeiről és az avantgárd emlékművek átgondolt helyreállításáról ismert Alekszej Ginzburg, köztük Borisz Barkhin dédapja, az Izvestia és a Ginzburg Mózes nagyapja, a Narkomfin-ház két üdülőegyüttest tervezett Gelendzhikben. Az egyiket Gelendzhik-Marina-nak hívják, és általános, hagyományos mediterrán stílusban készül, ami az ügyfél kérésére történt. Megépül, bár tervezői felügyelet nélkül. Egy másik projekt, az üdülőtelep a Kirov utcában - tiszta, fehér, modernista, strukturalista, sajnos, papíron marad.
A szerző szerint mindkét projekt reakció volt a város jellegére, annak javításával. Önmagában a déli tengerparti építészet tipológiája az éghajlat jellegéből fakad. A házakat védeni kell a naptól és jól szellőztetni, ami azt jelenti, hogy mély loggiákkal vagy teraszokkal és napvédő lécekkel kell rendelkezniük; délen bonyolultabb a szeizmicitás, ezért általában egyszerű térfogatú, tágulási hézagokkal rendelkező épületekről van szó. De a tipológia hasonlósága ellenére minden déli városnak megvan a maga arca. Gelendzhik kapcsán meg kellett érteni, mi ez a személy, és hogyan reagáljon rá. Bár ezen a helyen mind az ókori, mind a bizánci időkben létezett település, akkor volt egy genovai telep és az Oszmán Birodalom, a történelem minden nyoma megsemmisült a második világháború alatt. De van egy természetes eredetiség. Alekszej Ginzburg a Fekete-tenger sík partjának két öblös városának egyikeként jellemzi Gelendzsikot (a második Novoroszijszk). Az öböl félköre a Tolsztoj és a Tonky köpeny között töltést képez, amelyet az elmúlt években egyfajta Fekete-tenger Las Vegasgá fejlesztettek. Az építészet szempontjából a város meglehetősen kaotikus elrendezésű, ahonnan a szabályosság maradványai eltűnnek a tengertől való távolsággal. A Gelendzhik főként magánépületekből áll - régi kis dachákból és új háromszintes nyaralókból, amelyeket a szezonban béreltek a nyaralóknak és véletlenszerűen helyeztek el az utca piros vonalához képest. Plusz a szovjet és poszt-szovjet panel és tégla, valamint néhány példa az üdülőhely építészetére. Az egyetlen dolog, ami nemesíti ezt a vinyt, az utcák mentén található fenyőfák, amelyek árnyékot teremtenek a gyalogosok számára.
Alekszej Ginzburg feladata az volt, hogy az üdülőegyütteseket ebbe a kaotikus környezetbe építse, és ha lehetséges javítsa, hozzon létre egy kicsit több szabályosságot. A fehér modernista projekt a Kirov utcában így merült fel: az ügyfél egy elhagyott, a tenger közelében elhelyezkedő stadion területét kapta kártérítésként azért, mert egy sűrűbb lakónegyedben újabb stadiont épített.
A stadion alakjára Alexey Ginzburg egy szállodát és apartmanokat vet fel, amelyek egyetlen szerkezetbe vannak kapcsolva, a stadion kerületén helyezkednek el, akárcsak a lelátók helyén. Belül egy zárt terület alakul ki, az "aréna" csak a komplexum lakói számára kialakított udvar, amely így el van zárva a gyalogos és motoros üdülő patakok elől.
"A régi város terve és az új projekt a legszimpatikusabb elvre épül" - mondja az építész. - Ez egyetlen, de fraktál szerkezet. A szerkezet egy hasonló cellák összekapcsolása egy eltolásban. Mindegyikük párhuzamos, de a festői természeti tárgyakhoz hasonlót alkotnak: sziklák vagy kanyon.
A rendszeresség és a szabadság ezen kombinációja nagyon ígéretes a jövőre nézve. Mivel a cellák között párkányok képződnek, ahol teraszok helyezhetők el, amelyeken az ember védettnek érzi magát. Igen, és a szem számára egy ilyen szerkezet könnyebben érzékelhető, mint egy monolit. Ugyanakkor a homlokzat az épület belső szerkezetét tükrözi, amelyben észrevehető a strukturalizmus hatása. Az 1970-es években a strukturalizmus fontos tendencia volt az építészetben, amely nem merítette ki lehetőségeit. A struktúrák egyetlen elem alapján történő hajtogatása teljesen legitim formai technika.
A párhuzamos oldalúak többsége üvegfallal nyílik a tenger felé - belül pedig hosszú, keskeny műtermi elrendezésük van, amely az üdülőhely típusú lakásokhoz igazodik. A homlokzathoz legközelebb egy loggia található, további rendben van a nappali, a hálószoba, a konyha, a fürdőszoba, az előszoba.
Az ilyen hosszú terekben sok a fény, és a nap és az árnyék aránya pontosan megköveteli a déli területet. Ezek a hosszú stúdiók egymást követik a Ginzburg Mózes Pénzügyi Népbiztosságának Háza lakóhelyiségeivel, bár a szobák között nincs szintkülönbség, mint egy avantgárd építészeti emléknél. De az egész együttes méretarányában megkönnyebbülési különbség van, ezért parkolást terveznek az alagsorban, egy külön csepp alakú alacsony épületben - úszómedencés fürdőben. A stylobate emeletről le lehet menni a földszintre. A szálloda tetején állítólag egy kert volt.
A Kirov utcai tiszta, fehér projekttel ellentétben a Tonky Mysuban található Gelendzhik-Marina negyed egy kompromisszum eredménye az ügyféllel, amelynek követelményei között cseréptetők és boltívek szerepeltek. Az építész boltozatokat javasolt a Toyo-Ito könyvtár szellemében, ahol a klasszikus formákat szigorú és általános beton változatban, sallang nélkül adják meg. A komplexum két részre oszlik: apartmanházak láncolatára és egy szállodaépületre, amelyet az út mentén legyeznek. A beruházó részéről a sűrű fejlődés iránti igényre a válasz ötemeletes, különféle típusú ház volt, a római légió elve szerint sorokban sorakozva, többféle manipulációból: négy szakaszos lánc található úgy, hogy a tenger a házak közötti résben nyílik, illetve a következő házsorok ablakaiból a tenger is látható.
A házak a tengerre néznek, teraszokkal és loggiákkal. A negyedben több nyilvános teret terveznek: a negyedből és a városból bejárható töltés, valamint a zajos töltéstől házakkal elválasztott játszótérrel rendelkező park. A negyed saját kikötővel és stranddal rendelkezik. A Tonky-fokon nincs városi töltés, a negyed rekreációs terei kompenzálják hiányát, részben hozzáférhetőek a nyilvánosság számára. A szálloda területéről való kilépéskor kialakítottak egy közös területet, plusz egy sétát kezdettel és véggel. A közös földalatti parkoló megtisztította az autókat. A parkosításnak mind a klasszikus város (homlokzati utca), mind a modernista (réten lévő házak) jellegzetességei vannak.
Valójában mindkét projekt a fraktálok elvére épül. A fraktál önmagától mentes halmaz, vagyis egy bizonyos szerkezet, amelynek egy része ugyanúgy van elrendezve, mint az egész. A természetben sok ilyen forma létezik - például egy fa koronája vagy egy hópehely - minden, ami elágazik. Malevich építészmérnöke egyébként fraktálként van elrendezve: egy nagy építész olyan építészekből áll, mint ő, és fokozatosan csökken az épület teteje felé: háromdimenziós háromdimenziós minta ismétlése kis méretben. A "klasszikus" Gelendzhik-Marinában egy nagy szerkezet épületláncokra oszlik, amelyek között üregek vannak, maguk az épületek szintén vízszintes szintekre és függőleges "rizalitokra" vannak osztva, amelyek között üregek vannak, és a rizalitok szintén boltívekből és nyílások, vagyis üregek váltakoznak a "hússal". Az ilyen struktúrát a szem természetesnek és érthetőnek tartja az ember számára. Sokkal könnyebben olvasható, mint egy hatalmas lemez vagy torony. Valójában úgy néz ki, mint egy kis, három-emeletes házak városa a domborművön. Ez jó eszköz a környezet emberivé tételére.
A Kirov utcai üdülőegyüttes tisztább kristályszerkezet (mivel nincsenek antropomorf cserépes cseréptetők és boltívek), semmi "túl emberi", de vannak a természeti világnak örökebb struktúrái, mint a kristályok (amelyek szintén az egyik fraktál típusúak). Számomra az ilyen építmények nagyon ígéretesnek tűnnek az építészet számára, mivel lényegében egy hagyományos várost utánoznak, amely természetesen fejlődik, mondjuk, egy hegy oldalán formálódik - és szinte mindig gyönyörű. Valamiért a szovjet és a posztszovjet IZhS-nek nincs struktúrája és szemétnek tűnik. És a tengerparti olasz városok vagy régi orosz városok jól mutatnak. Ez feloldhatatlan rejtély. Mindenesetre jó, hogy a modern építészet, amelyet Alekszej Ginzburg képvisel, működik ezekkel a fraktál formákkal, amelyek természetesek a természet, a város és az ember számára, sokkal humánusabbak, mint a pusztán gépi megaszerkezetek.
