Az installációnak elsőnek kell lennie Strelka téli programjainak sorozatában - amint Ilja Okolkov-Tsentcipper, az Intézet elnöke helyesen megjegyezte a kiállítás meghirdetésekor, nyáron udvarát hatékonyabban használják, mint az ország bármely más terét, „a lehető kivéve a vámfolyosókat”. Nyáron előadásokra, filmvetítésekre és egyéb partikra kerül sor. Télen ez a mozgalmas tevékenység megszűnik: Strelka tanul, az udvar pedig esőben és hóban marad. Ebben a pillanatban óhatatlanul és sajnálatos módon elveszíti a helyét a vámfolyosók számára, és nyilvánvalóan, az évszakos igazságtalanság valamilyen kompenzálása érdekében Strelka nagyon helyes dologgal állt elő: minden évben meghívott egy szerzőt, meghívva, hogy jöjjön fel. az „orosz tél szimbólumával” a nyíludvarra … A projekt neve "Kronológia" volt (a zavartság itt kezdődik, úgy tűnik, a telekre gondolnak, de a neve nyár van, de ez nyelvi probléma - az emberek nyáron többet dolgoztak, az éveket pedig "éveknek" tekintették, most ez fordítva van, de a nyelv nem változott). Alekszandr Brodszkij meghívásával kezdtük, ami szintén teljesen helyes ötlet és abszolút helyes döntés.
Brodsky műhelyében dolgozó kollégáival (Nadezhda Korbut, Kiril Ass és Daria Paramonova) együtt elkészítette a Teplyaki című művet Strelka számára. Hangulatos neve egy nagyon prózai témából származik - egy modern építkezésről, ahol ma az a szokás, hogy az épületek homlokzatát és alapjait speciális szövetekkel borítják be, hogy egész évben működjenek. A téli menedékhely témájának közel kell állnia a gyakorlati építészekhez, és egy kifejezetten "téli" installáció feladatát ideálisan és emberségesen oldják meg. Általános szabály, hogy az építészek és a művészek, ha valamilyen oknál fogva felszólalniuk kell a tél témájában, jégszobrokat és hóházakat építenek, megismételve Anna Ioannovna hibáját. Brodsky emberségesebben viselkedett: házai melegek és világítanak a sötétben.
Strelka tantermeinek három bejárata előtt három meglehetősen nagy előcsarnokot épített, több réteg polietilént nyújtva egy favázra. A kapott "tornácok" belsejében egy rétegelt lemezdoboz található, fehér ruhadarabokból készült, mesterséges tűzzel, amelyet színes lámpák világítanak meg és meleg levegőben fújnak. A levegő ugyanakkor felmelegíti a helyiségeket. Aki valaha bárhol tanult, annak a "melegház" előcsarnokának emlékeztetnie kell a dohányzó hálót - minden oktatási intézmény legkellemesebb helyére. Ittál itt is, ami bebizonyosodott az installáció december 27-i megnyitóján, amikor az egyik társszerző, Kirill Ass személyesen főzött és öntött rétet vendégeknek a rongyos tűz ibolya fényében. Úgy tűnt, hogy Brodsky három házba gyűjtötte össze a nyári udvar összes "partiszerűségét", és így teljesítette a fő feladatot - alternatívát teremtett a nyári időtöltéshez. Nem valószínű, hogy ott filmet nézhet, de könnyű kommunikálni.
El kell mondani, hogy az átlátszó világító házak Alekszandr Brodszkij egyik kedvenc témája: Teplyakov nyilvánvaló elődje a Pirogovi víztározó jégbárja (a téli téma hideg változata); kevésbé nyilvánvaló - "Vodka-szertartások pavilonja" (nem annyira télies, de éjszaka csodálatosan izzik). Mesterséges máglyát is látnak időről időre Brodskyéknál - például az Építészeti Múzeum "Persimfans" című kiállításának agyaginstallációjában volt. Fény vagy kandalló Brodskynál, akit lírának, aztán kamarának vagy házinak hívnak, szinte állandóan találhatók, ilyen vagy olyan formában. Úgy tűnik, ezt a fényt keresi, gyújtja, ahol csak lehet, mint egy turista tábortűz az erdőben, és megpróbál melegedni. Ebben az esetben a fény elfojtottnak bizonyult: vagy a moszkvai fények elhomályosultak (Strelka környékén, azt kell mondanom, folyamatos megvilágítás van), vagy az előcsarnok helye nagynak bizonyult. Ebből az installációból hiányzik egy, általában Brodsky-ra jellemző dolog, a kézzel készített dolgok. Brodsky életének nyomai mindenütt megtalálhatók: stukkó agyagban és teazsákokban, a Bécsi Építészeti Központban szétszórt régi edényekben és kerékpár kerekekben, sőt olyan nem élelmiszeripari termékekben is, amelyeket nem-nem, és elárasztja műveit (bár ősi, hanem az élet). Brodsky művei végtelen vaniták, emlékeztetni, észrevenni valamire, ami volt, és installációiban tovább csúszik, élesítve a veszteség érzését. Ebben az értelemben a modern Moszkva szinte egyedülálló művésze, aki végtelenül nem a memorizálásra, hanem a megújulásra törekszik.
Strelka számára pedig kivételt tett. Valamiért itt az élet nyoma nem érezhető (a polietilén nem számít, az élet nyomainak megőrzése érdekében túlságosan feldolgozott kőolajtermék). Minden új, nincs utalás - de lehet, hogy ez nem baleset, talán itt épp az ellenkezője áll fenn - és a "melegházak" csak arra várnak, hogy életet töltsenek be, hogy új beszélgetéseket és embereket engedjenek be. Olyan emberek, akik számára az építészek gondosan tüzet építettek, hogy felmelegedhessenek, amikor a hideg téli Moszkvából érkeztek.
