A mesterképzés neve Advanced Urban Design - azaz fejlett várostervezés -, és az ország első mesterfokozatának számít ezen a területen. Anastasia Smirnova, a megnyitón a projekt két kurátorának egyike elmondta, hogy a program kiadása átmenetet jelent a professzionális urbanizmushoz, összehasonlítva mindezt a focival, amely lehet udvari - amatőr és profi: valaki csoportokba tömörül, padok rögzítése az udvaron, de hivatásos urbanistákra is szükség van. Úgy hangzott - nos, hogy hangzott. A második kurátor, Daria Paramonova felolvasta a résztvevő egyetemisták listáját. Az Állami Tretjakov Galéria először fogadta be hallgatóit a falaiba - mondta Tatiana Mrdulyash, a fejlesztésért felelős igazgatóhelyettes a megnyitón -, és nem bánta meg. Feltételezik, hogy más inváziók is lehetnek: "a múzeum nyitott az együttműködésre".
A projekt két részből áll. Az első - "Újabb út" - a XX. Század művészeti kiállításának 37 művéhez fűzött megjegyzésekből áll, amelyeket sárga színű matricákkal ragasztottak a földre. Úgy írták őket, ahogyan a megnyitón hangzott el, a művészethez közeli emberek - de nem a művészetkritikusok. A hozzászólók között volt azonban Vladimir Paperny és Grigory Revzin, akiket továbbra is nehéz nem művészeti kritikusnak nevezni. Nos, nem a klasszikus "műkritikusok". A szöveghez a kiállítással párhuzamosan hozzászólásokat fűznek, egyenként elolvashatók, amelyekhez a bejáratnál számokkal ellátott füzeteket adnak ki. És ezt bármikor megteheti - kommentálják a projekt szerzői, anélkül, hogy bármit is rákényszerítenének. A füzetből letéphet egy kerek matricát, magára ragaszthatja, és a galériában dolgozó önkéntesek megtalálnak és mindent megmagyaráznak. A kommentárfestmények előtt magas sárga széklet jelent meg, megkönnyítve a szövegek olvashatóságát. A két festmény elé két sárga fotelt és egy asztalt helyeztek el a Strelka kiadó könyveivel: nappali szobának hívják őket, az egyik Pavel Labaz lufi mögött található, a másik pedig a „Két vezető az eső után”. Általánosságban azt kell mondanom, hogy Strelka valahogy aktívabb a projektben, mint a Gazdasági Főiskola - mindkét kurátor onnan származik, a könyvek onnan származnak, és csak a Média és Design Intézet szerepel a kiállítás partnereiként.
A kurátorok kifejtik, hogy az egyetemisták városként tekintettek a múzeumra, és „urbanisztikusan” dolgoztak vele; elrendezték azt, amit már megszokhattunk, hogy „beavatkozásoknak” nevezzük, megtámadták, hozzátéve egy kis kényelmet és néhány témát, de anélkül, hogy bármit is alapjaiban változtattak volna. Anélkül, hogy felülmúlná a képeket. Finom behatolás. Az útvonal teljesítéséhez jegyet vásárolhat az Állami Tretjakov Galériába; a széklet megjelenésével kényelmesebbé vált - határozottan a múzeumban, akárcsak egy szupermarketben, mindig hiányoznak a helyek, főleg háttámlával, így az urbanisták trendben vannak, ráadásul a széklet padokra hasonlít. kollégáik sok szempontból hozzáadják a várost.
A projekt második része egy rögtönzött portékának több oszlopa a krími töltés oldaláról. Az Állami Tretjakov Galéria oszlopai előtt, fémkötegekkel kötve, fokozatosan elveszítve a márványlapokat Rem Koolhaas és Vlagyimir Plotkin újjáépítése előtt, öt és fél világító oszlop jelent meg a lépcsős talapzaton - egy könnyű installáció. Feladatuk az épület második bejáratának megjelölése, a Wowhaus mentén sétálók meghívása a galériába. Újabb oszlopot helyeztek el a Muzeon felőli főbejárat előtt.
A változó mértékű szimbolikusságú oszlopok az urbanista nehéz hivatásának lényegét jelzik. Például egy hullámos műanyagból készült féloszlopot, amely egy kerek támaszt nyolcszá alakít, "szerkesztésnek" nevezzük - az urbanisták így működnek a meglévő városi szövetekkel. A szomszédos oszlop, amely hasonlít a golyókból és botokból összeállított molekula iskolamodelljére, egyszerű, de meglehetősen megsokszorozva, arra utal, hogy a város hálózat. A habosított ház emlékeztet a moszkvai virágos standokra, "télen és nyáron, éjjel-nappal dolgoznak". Az utolsó oszlop inkább hasonlít egy kiállításhoz, mint mások, lyukak készültek rajta egy fém hüvellyel, amelyek számos témát jelölnek, különös tekintettel a városi törmelékre, a városi "big data" -ra, amelyet a Habidatum vállalat monitorja mutat be, ex Alekszej Novikov, a Közgazdasági Főiskola vezetője - példák olyan információforrásokra, amelyeket a várostervező használhat. Ez az utolsó oszlop neve "Optika", és el kell mondanom, hogy az "optika" szó a látószög jelentésével többször is megszólalt a nyíláson. A telepítés az utcán van, így ingyenesen és éjjel-nappal nyitva tart.
Határozottan az utóbbi években egyre többet igényelnek az oktatási intézmények, különösen az újak. Nemcsak tanítani, hanem ünnepélyesen bemutatni is szükséges, és kétségtelen, hogy a hagyományos táblák, a projektekkel egyáltalán nincsenek divatban, annál jobb, minél távolabb kerülhet tőlük. Itt nagyon messzire mentünk. Egyrészt maga a projekt meglehetősen urbanisztikus és "kész": hangsúlyozták a Tretyakov Galéria második bejáratát (emlékeznünk kell arra is, mikor nyitották meg, valószínűleg akkor, amikor az udvart javították?), a kiállítás alternatív nézete. Ez már nem projekt. - megvalósítás. Másrészt a megnyitón elhangzott: az intézet média, és egy profi urbanistának képesnek kell lennie arra, hogy bemutassa magát: … nos, ön újságírók, megértette, miről van szó. Minden igaz, és itt elsősorban médiát, azaz PR-t, bemutatót és Artemy Lebedev matricáira kissé emlékeztető dizájnt látunk a moszkvai metróban. Mintha a városi tanulmányok csak ürügyek lennének a tervezésre, és inkább a médiára, a médiára, a médiára … Van egy olyan érzés, hogy a városi diákok ott vannak a pályán, játszanak a szakmájuk alapfogalmaival, csak nem tréfálkoznak. Ami érthető, hiszen a kiállítást az Állami Tretjakov Galéria látogatóinak tervezték, akik feltételezik, hogy alig értik az urbanizmus fogalmát. Általánosságban elmondható, hogy a kiállítás fő cselekménye önmagában a bíró és a Tretyakov Galéria együttműködése, és ez a cselekmény teljes mértékben eljátszásra kerül.
