Nem inspiráló hely
Moszkvában sok olyan hely van, ahol nem könnyű elhinni, hogy egy építészeti és kulturális emlékekkel teli városban tartózkodik. Ezek a területek tipikusak, kaotikusak és sivárak. Leggyakrabban az "elveszett" helyek panel típusú házak, valamilyen régóta inkompetens ipari és tipológiai ritkaságok egészének keverékében épülnek fel, amelyek valamilyen ismeretlen okból olyan területet foglalnak el, amelynek költségei közel vannak a a világ legdrágább megavárosai. Széles övben összpontosulnak a harmadik szállítógyűrű és az MCC között. Jobb itt navigálni egy navigátor segítségével, a legrövidebb utakra van szükség, és az utcákon gyakran nemcsak név, hanem szám is szerepel.
Ezek a körzetek sem a 2000-es évek elején, amikor elegendő hely és rangos hely volt, sem a 2010-es években, amikor a válság újraosztotta a prioritásokat a Moszkva melletti területek javára, nem voltak népszerű fejlesztési helyek. Az építési helyek objektív hiánya, kiegészítve a város városrendezési politikájával és az MCC elindításával, zöld utat adott azoknak a projekteknek, amelyek az „elveszett területeket” valami modernebbé, hatékonyabbá és kényelmesebbé alakítják át.
Ezen jelenleg radikálisan átalakuló területek egyike a Prospekt Mira és a Jaroszlavl-irányú vágányok között helyezkedik el, közvetlenül mögötte található a Sokolniki park. A sugárút mentén található elülső épületeket gyorsan tarka lakónegyedek váltják fel, amelyek a volt ipari zónák nagy és nem túl nagy fenntartásai közé szorultak. Helyükön aktívan építenek multifunkcionális komplexumokat, például a SPEECH projekt szerint aktívan épül az Ezüst-kút RC, a közeli ADM befejezi az 1147 RC-t.
Itt, a Novoalekseevskaya és a Malomoskovskaya utca kereszteződésében két 1. Rizhsky sáv és a Pavel Korchanin utca, megfelelőbb híján kis területet alkotva, 2012-ben a "Turman" fejlesztő cég felkérte Szergej Skuratovot egy lakóépület tervezésére (lásd. 2012-es történet a projektjéről).
"Mielőtt elkezdtem volna a koncepció kidolgozását, többször jártam a helyszínen" - emlékezik vissza az építész. - És valahányszor küzdöttem a gondolattal: „talán nem csinálunk semmit?” - a környező épületek annyira kaotikusak és visszataszítóak voltak. Nem volt világos, hogy lehet-e valahogy korszerűsíteni, legalább valamennyire kompozíciósan és stílusosan értelmezhetővé tenni. Olyan megoldással kellett előállnunk, amely az egész területet ki tudja „húzni” a városrendezési mocsárból, ahogy Munchausen báró saját copfjával kihúzta magát és lovát a lápból. És úgy döntöttünk, hogy meg fogjuk csinálni. Ebbe a kómás környezetbe hozunk valamiféle élességet, akcentust, amely életre kelti."
Dominancia fogalma
A leendő lakótelep helyén volt egy benzinkút, egy buszraktár romos épületei és lakatos műhelyei. Kivételt képezett több lakóingatlan egy- és több bejáratú panelház, valamint a GIPROSTROYMOST intézet magas paneltornya, amely szomszédos volt a Művelődési Ház egykori épületével, ma pedig az evangélikus templommal.
A terület egyetlen kincse a 19. század végi "ál-orosz stílusú" több fennmaradt téglaépület - a Bakrushin testvérek árvaháza és az Alekszejevszkaja szivattyútelep, amelyek nagy részét most az Ezüst-kút épületeivel építik fel. lakótelep. A régi téglaépületek karizmája, vörös-barna homlokzatokon jellegzetes fehér részletekkel, alig elég ahhoz, hogy ellenálljon az uralkodó panelnek és a horganyzott szürkeségnek, amely évről-évre itt nőtt. De a jelenlétük inspirálta Szergej Skuratov csapatát arra, hogy aktívan használja a téglákat a környezeti tehetetlenség és a káosz elleni küzdelem radikális eszközeként.
Az anyagi akcentus mellett a komplexumnak ugyanolyan frappáns térbeli megoldásra volt szüksége. A leendő komplexum fő paramétereit előre meghatározták: itt két, 64 és 37 méter magas (17 és 8 emelet) épületnek kellett nőnie. A fő kompozíciós kérdés az volt, hogyan lehet két, a szomszédoknál alacsonyabb magasságú kötet - elsősorban az intézetépület - segítségével összeállítani és rendezni a kereszteződés körüli teret.
A ferde csillagra emlékeztető téren összegyűjtött számos koordináta-rendszer közül a szerzők a leginkább hangsúlyosnak a Pavel Korchagin utca tengelyét választották, és komplexumukat vele és az intézet épületével párhuzamosan orientálták, kialakítatlan háromszög területet hagyva - szabad helyet a magas épület főhomlokzata előtt. Hasonló rések maradtak a térre néző más épületek előtt is. Az űrbeli sokféleség miatt az új komplexum és az intézet tornyának kölcsönös függősége tudatalatti módon érezhető, mint egy kiépített koordinátarendszer részeként. Az együttes nem adódik össze - túl tarka és egyenlőtlen elemek élnek itt együtt. Ám a tiszta kompozíciónak, a lenyűgöző hangerőnek, az erőteljes színeknek és az intenzív belső drámának köszönhetően - az Egodom hiányzó elemként működik, amely rendet hoz és mindent összeköt.
Az épületek párosított összetétele a klasszikus séma szerint épül fel - kiegészítések és kontrasztok. Szergej Szkuratov szerint „itt világos építészeti technikát alkalmaznak: két kötet, vízszintes és függőleges, vezetőként és követőként működik, térbeli párbeszéd alakul ki közöttük. Az ebből fakadó feszültség elegendő ahhoz, hogy garantálja a várostervezési hangsúly összetett szerepét, megszervezi a városi teret maga körül, és új minőséget ad a térnek."
Minden test műanyag oldata pontosan megfelel a párösszetételben betöltött szerepének. Az első épület, magas, domináns, méretein túl, kiemelt dinamikával és érzelmességgel rendelkezik. A félmagasságú vágás megszakítja az első emelet szintjén egy komplex szerkezetből kinövő lapos párhuzamos oldalú egyhangúságot, amely a komplexum udvarának része. A "téglatesten" kissé süllyesztett ólomüveg üvegszíjat légrésként érzékelik, amely felett a ház felső része lebeg, mintha egy mágneses párna támasztaná alá. És mintha a mágneses áramok hatása lenne, a test második fele kissé megfordul a tengelye körül, és a ferde sarkot kiteszi a rosszul sült négyzet felé. A párhuzamosságtól való enyhe, csak szándékolt eltérés elegendő ahhoz, hogy dinamikát adjon az egész kompozíciónak.
A második épület megelégszik egy másodlagos szereppel - a visszafogott műanyag visszhangozza a "nagy testvért", de nem mindenben ismételgeti a technikáját. Például, ha az első kötetben a felső tömb háromszög alakú nyúlványa kifelé nyúlik, ami hatékony vágást eredményez a főhomlokzaton, akkor a másodikban a tetejének háromszintes része éppen ellenkezőleg, süllyesztett, amely a külső környezettel való konfliktus minimalizálásának és a sziluett festőiebbé tételének a módja.
Téglaüveg héj
A komplexum homlokzati megoldása csak első pillantásra tűnik egyszerűnek. Szergej Szkuratov számos épületének jellemző anyaga - kézzel formázott, tágas vörösesbarna színű tégla, festményével, anyagszerűségével és melegségével - az Egodom lakonikus köteteivel kombinálva erőteljes lendületet ad, amely fokozza a térbeli-térbeli eredményeket kompozíció - és egyúttal hangsúlyozza a szomszédos történelmi téglaépületek iránti tiszteletet, demonstrálva az általuk meghatározott hagyomány folytonosságát.
"Meg akartuk találni az egyensúlyt a homlokzati szerkezet statikája és dinamikája között" - mondja Szergej Skuratov.- Olyan dolgot akartunk csinálni, ami aggaszt. Egyrészt sokkolja, provokálja a környező teret, másrészt megteremti a szilárd stabilitás hatását, inspirálja a hatalom iránti bizalmat. Ennek eredményeként a ház impozánssá vált, de nem pompássá; rendezett, de él."
A téglahomlokzatokon a statika és a dinamika, a tér és a sík finom és néha ironikus szembenállása alakul ki. Az építészek meghatároznak bizonyos szabályokat a homlokzati játékhoz, és azonnal megsértik azokat, de olyan finoman, hogy csak a rajzok koncentrálásával és ellenőrzésével lehet megérteni, hogy mit, és ami a legfontosabb, miért deklaráltak az elején, majd változtattak rajta.
A vég- és oldalsó homlokzatok különböző módon vannak megoldva. Az utóbbiak világos szerkezetű függőleges oszlopok és téglákkal bélelt vízszintes áthidalók, amelyek mögött egy üveg ólomüveg ablak csillog, amely vagy egy szürke, mint a régi ezüst, vagy a moszkvai stílusú halványkék eget tükrözi. Érdekes pont: az alacsony ház oldalsó homlokzatain és a magas ház alsó részén a függőleges oszlopok egymás után sorozatosan haladnak féllépéses eltolással. Az oszlopok közötti meglehetősen keskeny rés miatt a szem távolról sem ismeri fel azonnal ezt a geometriai trükköt, amely miatt tudat alatt a homlokzat plasztikusabbnak és élénkebbnek tűnik. A téglaoszlopok mögött elhelyezkedő keskeny loggiák jelentős szerepet játszanak ezen optikai hatás elérésében. Mélységük eltűnik, utat engedve a "rácshoz" szorosan szorított mini-ablakoknak.
A vízszintes sorok magassága is változik: a komplexum alján található kétszintesektől a felső emeletes emeletekig, tetőtéri emeletre való áttéréssel 2,5-szeresére emelkedve, rangos penthouse-okat és tágas, mély teraszokat rejtve. üvegezhető a jövőben, egy vékony tégla "rács" mögött, vagy úgy maradhat, ha a tulajdonosok nemcsak a kilátást, hanem a friss levegőt is szeretnék élvezni.
A kompozíció "előőrsének" szerepét betöltő elülső homlokzatokon a metrikus ritmus bonyolultabb. Csak a középső rész keskeny függőleges oldala készül hasonlóvá az oldalhomlokzatokhoz - tégla szerkezet formájában az ólomüveg háttér előtt. Oldaluk mentén, sakktáblázatban, a falazat sima síkjai és a vak "rács" szakaszai váltakoznak.
A moszkvai nap nem örömmel töltheti el a városlakókat a chiaroscuro aktív játékával, de mindent, amit a szerkezeti "rácsokkal", az ólomüveg ablakokkal, a téglafal színével és textúrájával végzett munkához korlátozott technikákkal lehet kinyomni, az építészek képviselik az Egodom homlokzatain.
Belső világ
Két különböző magasságú épület helyezkedik el a helyszínen, egymással párhuzamosan, pontosan eltolódva a "torony" szélességében, elkerülve az "ablak-ablak" megjelenést. A földszinten az épületeket tégla kerítés köti össze, amely megvédi a komplexum udvarát a környezettel és lakóival való nem kívánt érintkezéstől. A téglakerítés oszlopainak állítólag meg kellett ismételniük a homlokzat téglaütéseinek ritmusát, de gazdasági okokból az oszlopok távolsága megduplázódott, ami bonyolította a tervezett összehasonlítást; azonban olvasható.
További akadályt jelent a szintkülönbség - az udvar terét három méterrel lejjebb engedik. Ez a megoldás, amelyet Szergej Szkuratov csapata már sikeresen kipróbált Sadovye Kvartalah-ban, lehetővé teszi az udvar magánéletének elérését és egyúttal annak strukturálását is. A süllyesztett udvar több teraszra van felosztva, amelyek egy részét, amely a komplexum lakóinak általános hozzáférése alatt áll, lépcsők és átjárók kötik össze, és néhányat az óvodai csoportok sétájára szántak egy óvodai oktatási intézménytől. az egyik épületben elszigeteltek. Az építészek szerint ez a lehetőség sokkal előnyösebb, mint a stylobate tetején emelt udvar, ahol az emberek nem érzik magukat védettnek.
Egy másik fontos érv az elsüllyedt udvar mellett az építészek vágya volt, hogy kettő magasságú előcsarnokokat hozzanak létre kilenc méter magasan. Egy ilyen hely a lakóépület bejáratánál teljesen más minőségű légkört teremt, és azonnal növeli a komplexum állapotát. Az első szinten levő bejáratnál kávézók és több helyiség is kiadó.
A teljes telek alatt egy kétszintes mélygarázs található, amelynek bejárata a Novoalekseevskaya utcától egy nagy téglaíven keresztül vezet, amely a komplexum egyik fotogénebb részlete, kombinálva a mögöttük nyíló tégla- és üvegépületek kilátásával. mintha egy pillanatra megdermedne valamiféle lassú táncban, és minden vendégnek egyértelműen azt mondja: "belépsz a Szergej Szkuratov építész által létrehozott világba".
Megfelelő bátorság
Tovább
Az Egodom lakótelep honlapja közzétett Szergej Szkuratov idézetét, amelyben sajnálja, hogy a moszkvai építészetben nagyon kevés merész és egyben megfelelő modern építészet található. Első pillantásra ezek a tulajdonságok nem tudják szervesen kiegészíteni egymást. Merész lehet és kell is a hangsúly, a szerző építészete, építészeti gesztusa, amely azt állítja, hogy uralja a városi környezetet. A relevancia olyan tulajdonság, amelyet általában egy háttér- vagy környezeti architektúrától várnak el, szándékosan a már meglévő épület legkényesebb bejáratára összpontosítva. Hogyan kombinálhatók ezek a tulajdonságok egy építészeti objektumban? Ez olyan, mintha a kortárs hagyományokra vagy sokoldalú egyszerűségre törekednénk. Nem meglepő, hogy nem sok épület van ilyen minőségi kombinációval. Furcsa, hogy egyáltalán léteznek. És köztük, ahogy várható volt, megjelennek a paradox idézet szerzőjének művei. Úgy tűnik, hogy Szergej Skuratov építészete mindig a szerző gesztusa, felismerhető, fényes, modern, gyakran provokatív. És mégis felépítése abszolút megfelelő. Vegyük a "Danilovsky Fort" -t: az "élő" műanyag forma merészsége és ugyanakkor csodálatos megfelelőség, megfelelés a töltés menti környező épületekkel. Hasonló a helyzet a Barkli-Plázával a Prechistenskaya töltésen, az Art-House vagy a Burdenko utcai házzal.
A Novoalekseevskaya utcában egy új háznak minden joga megvan arra, hogy helyet foglaljon ebben a sorban. Megint megtalálta a radikalizmus és a helyesség, az akcentus (ikonicitás) és a relevancia, az egyéniség és az együttes egyensúlyát.
Magának Szergej Szkuratovnak ezek az ellentétes kombinációk szerves részét képezik munkájának és műveinek velejárói. Az ötvözés vágya annyira általános, hogy még csak nem is valamiféle különleges, különleges technikaként vagy módszerként érzékelik. Nem meglepő, hogy Szergej Szkuratov kategorikusan elnyomja az „algebrai harmónia elhitetésének” kísérleteit: „Nem szükséges minden projektünkben vagy épületünkben merev módszertant látni. Elment. Vannak kompozíciós elvek, szubjektív preferenciák, van, mondjuk, a szerző kézírása, amely projektről projektre mozog és alkotó személyiségem magját képezi, felismerhetővé teszi a projektjeimet. Megkülönböztetik őket, mivel pontosan erre törekszem, bizonyos integritásra, sőt egyszerűségre, de éppen olyan mennyiségben, hogy ne unalmas vagy élettelen legyek."
