Több mint egy éve nagyszabású helyreállítási munkálatokat végeznek a Műszaki Múzeumban, és az épület homlokzata "eltűnt" a városi életből, az állványok mögé bújva. Anna Krivtsova művész azt javasolta, hogy vegyék fontolóra az építési folyamatot különböző nézőpontokból, függőleges tereprendezést alkalmazva a legrégebbi moszkvai múzeum homlokzatához, „művészet városi környezetben”, vagy közművészet formájában.
Vad Olga (Műszaki Múzeum) és Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány) kurátorok elmondták az Archi.ru-nak az Erdő installációját, megjelenésének történetét és összefüggéseit.
Archi.ru:
Anna Krivtsova művész, az "Erdők" című installáció projektje 2015-ben nyert a nyilvános művészeti versenyen a "Táguló tér. Művészi gyakorlatok a városi környezetben”címmel. Kérjük, meséljen erről a versenyről
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Anna a hét nyertes egyike. Egy zsűri választotta ki őket, ahová nyilvános művészeti szakembereket szerettünk volna meghívni, de végül meghívtuk a verseny megítélésére nemcsak a kortárs művészet területéről érkező embereket, hanem urbanistákat, szociológusokat, kertészeket és más szakembereket is - mindezt közülük a városi környezet iránti érdeklődés egyesült. 21 alkotás bekerült a "hosszú listába", később a kiállításon bemutatták őket
"Hely bővítése" a HPP-2-nél. A kiállítás után hét projekt rövid listája készült, és úgy döntöttünk, hogy megpróbáljuk megvalósítani azokat a városban.
[Az Archi.ru 2015 márciusában részletes interjút közölt erről a versenyről Katerina Chuchalinával, a V-A-C Alapítvány programigazgatójával].
Miért kezdte a megvalósítást az Erdő projekttel?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Ez kiszámíthatatlan folyamat. Történt, hogy Anna Krivtsova projektjén a munka gyorsabban haladt, ezért először azt hajtották végre.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- A projekt munkája gyorsabban zajlott, mivel a Műszaki Múzeum érdeklődni kezdett ez iránt. Amíg a HPP-2 kiállításának előkészítő munkálatai folyamatban voltak, akkor tudtam meg a projektről. Régóta szerettünk volna művészi beavatkozást tenni a történelmi épületünkbe, miközben az újjáépítés folyamatban van, alaposan átnéztük a projekteket - és amikor megláttam az Erdő projektet, minden sikerült. De természetesen nem azonnal: hosszú tárgyalási folyamat kezdődött, a projekt hozzáigazítása a Műszaki Egyetem épületéhez, a konstruktív rész kidolgozása, jóváhagyás stb.
Mi olyan szokatlan az Erdő projektben? Előnyei és hátrányai?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Nekem személy szerint ez egy építkezésről szóló projekt. Az építkezés pedig ambivalens jelenség. Egyrészt kellemetlenségeket okoznak a városlakók, elégedetlenségük stb., Másrészt az építkezés megújítással, valami új bevezetésével jár - ez pozitív folyamat. Ugyanakkor az építkezés a város sajátossága, mert folyamatosan növekszik. Számomra úgy tűnik, hogy a projekt kommentálja ezt a helyzetet. Az emberi szem gyorsan elmosódik, nem figyelünk a folyamatos építkezésre, de az "Erdő" projekt mintegy felfelé húzza ezt a folyamatot. A jövőben az üzemek telepítése a városban mozog, olyan épületszerkezeteken helyezkedik el, amelyeket ideiglenesen nem használnak a munka szünete miatt. És a kontextustól függően ez a telepítés megváltoztatja a jelentését. A konstrukció értelme különféle módon kerül bemutatásra. Nem az volt a feladatunk, hogy kritizáljuk az építési folyamatot, érdeklődésünk az építési jelenség mint olyan tanulmányozására irányult. De természetesen minden az emberen, az észlelésén múlik. A művészet maga érdekelte az épületek vertikális kertészkedésének gyakorlata, ami nagyon fontos a város számára.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Amikor a Polytech 2018-ban megnyílik Junya Ishigami építész rekonstrukciója után, múzeum-park lesz belőle: a földszint ki lesz téve, kertet rendeznek, amely összekapcsolódik a Lubjanszkaja téri térrel és a az Ilyinsky kaput. És az építkezés függőleges kertészkedésével járó projekt rímelt a terveinkre. Ráadásul nagyon klassz, hogy egy ilyen látszólag egyszerű gesztus befolyásolhatja, hogy egy pontot hogyan érzékelnek a várostérképen. A múzeum épületét csak pár éve rekonstruálják, de a telepítés során sokat beszélgettünk a járókelőkkel - és kiderült, hogy a telepítés kivitte az épületet a vak zónából, újra láthatóvá tette.
Ami a projekt összetettségét illeti, ezek „fenntartható” tereprendezési rendszerek. Kezdetben azt feltételezték, hogy a kiválasztott ültetési rendszer és az igénytelen növények összessége - ezek kizárólag a középső sáv bokrai voltak - lehetővé tennék, hogy a berendezés további beavatkozás nélkül egy hónapig álljon, kizárólag esővízzel táplálkozva. Kulturális produkciónkban sajnos általában nincs, vagy nagyon kevés az idő és a forrás a kutatásra, és gyakran csatába kell rohannunk és a helyszínen kísérleteznünk. A GES-2 kiállításának részeként a telepítési modell egész télen kívül állt, de kiderült, hogy Moszkva nyarán, amikor kint 35 fokos meleg van, a rendszer stabilitása kissé ingadozhat. Tehát további intézkedéseket kellett végrehajtanom a helyreállítása érdekében, ami természetesen empirikusan kiderült.
Azt hiszem, megértem, hogy a szerző hol érdeklődött ekkora érdeklődés iránt a "zöld" építészet iránt. Ismeretes, hogy Anna Krivtsova a helsinki Aalto Egyetem Művészeti, Tervező és Építészeti Doktori Iskolájának hallgatója. Mi a specialitása? Befolyásolta-e ez a projekt látványtervét?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Specialitása a terméktervezés és a tértervezés. Úgy gondolom, hogy a tanulmányi hely nem befolyásolhatta a művész érdeklődését az ökológiai építészet iránt. A kialakítás szerint a telepítésnek nem szabad „kijutnia”, és egyszerűen el kell tűnnie. A növények képesek túlélni a projekt során, és a végső esetben nem ártalmatlanítják őket: a telepítés befejezése után is van jövőjük. Ami a "fenntarthatóságot" illeti, már kísérleteztünk a legutóbbi kiállításon, ahol a hosszú listából 21 projektet mutattak be. Rajta nem volt kedvünk egyszerűen rajzokat és elrendezéseket kiállítani - végül is unalmas. Annával megpróbáltunk egy töredéket elkészíteni a leendő installációból. Tavaly szeptemberben ültettük el a növényeket, és áprilisig, közvetlenül a kiállítás zárása előtt biztonságosan álltak. Valójában sok tájrendező szerint enyhe őrültség volt, többségük szerint a növények - még a középső sávban is - nem élik túl a telet. De kiderült, hogy tévedtek. Találtunk egy tereprendezőt - Lelia Zhvirblis-t, aki beleegyezett, hogy ezt megtehesse, és sikerrel tudta megvalósítani tervét.
A "Lesa" installáció a "zöld", ökológiai építés projektjeire emlékeztetett, ahol élő fákat ültetnek az erkélyekre és az épületek tetejére
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Annát az ökológiai építészet érdekli. Elmondta, hogy őt inspirálta az európai zöld építészet és a városi környezetben végzett függőleges tereprendezés.
„Ennek ellenére az ilyen„ zöld”sokemeletes épületek az európai városokban teljes értékű ökoszisztémát képviselnek. Képesek befolyásolni a város ökológiai helyzetét. Volt-e Annának ötlete, hogy ezt a gyakorlatot Oroszországban történő installációk révén fejlessze?
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Úgy gondolom, hogy a moszkvai környezeti helyzet változásai átfogóbb megközelítést igényelnek. Ezzel a projekttel szerettünk volna egy beszélgetést kiváltani - amennyire csak lehetséges - egy építkezésről, amelynek nem kell traumatikusnak lennie a városlakóknak, arról, hogy hol húzódnak a magán- és a közterek határai, milyen kilátásokkal lehet számolni. „Partizán” kertészkedés egy nagyvárosban. Ha a V-A-C alapnak sikerül tovább fejlesztenie ezt a projektet, amiben nagyon remélek, akkor itt valószínűleg valamiféle dinamikáról lehet majd beszélni.
Visszatérés az egyesületekhez. A Forest installáció nagyon hasonlít Rashid Johnson New York-i művész, a mi udvarunk című, élő ökoszisztémával rendelkező magas rácsszerkezetéhez, amely most a Garage-ban látható
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Azt hiszem, vizuálisan csak beütjük a trendet! De a poénokat eltekintve, valójában a növények az egyetlen dolog, ami miatt ezek a művek hasonlóak egymáshoz. Tartalmukban és szerzőik szándékában nem hasonlítanak egymásra. És valószínűleg hibás egy múzeumban létező installációt összehasonlítani egy nyilvános művészeti projekttel, amely éppen ellenkezőleg, az intézményi falakon kívül működik.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Igen, amikor a projektet előkészítettük, ismerőseim küldtek nekem - úgy tűnik, némi pánikban - képernyőképet a Garázsban tartott sajtótájékoztatóról, amely Rashid Johnson installációjának hátterében zajlott. Attól tartottak, hogy a sajtó és a nyilvánosság irántunk való érdeklődése nem lesz olyan erős, mivel egy újabb nagy installáció, ahol élő növényeket használtak, megnyílik a mieink előtt. El kellett magyaráznom, hogy nem önmagában a növényeket népszerűsítjük, hanem egy olyan projektet, amelyben az állványozással és a Polytech homlokzatával együtt a zöldítés is szerepet játszik. Például a linzi Ars Electronica fesztiválon, ahol jelenleg kuratóriumi gyakorlatot végzek, második éve a PostCity - a posták és csomagok válogatásának egykori központjában - a fesztivál fő helyszínén található térben, a növényzetet használják nagyon nagy léptékben. De a zöld és a vizuális meggyőzésen kívül semmi nem egyesíti ezeket a projekteket. A probléma helyzete mindenütt más és más.
Tudta előre, hogy a projektjét és Johnson munkáját egyszerre mutatják be Moszkvában?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Nem tudtam. Eredetileg májusban terveztük a projekt megvalósítását. Azt sem tudtuk, hogy ezen a nyáron Moszkvában a város tervezett zöldítése lesz.
- Néhány megfigyelő számára a projekt kiderült
kiábrándító: "vérszegénység", "szerénység, alulbecsülés érzését keltve". Mit szólnál ehhez?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Szerintem szerénynek lenni nem rossz. Nem akartunk dekoratív történetet készíteni a műből, volt vágy, hogy közelebb kerüljünk a természetességhez, esztétikai szempontból "nedvessé" tegyük. Az angol raw szó itt jobb - feldolgozatlan. Számunkra az is látszott, hogy a Műszaki Múzeum tisztított, nyers homlokzata önmagában is gyönyörű. Gyakran hallottam olyan megjegyzéseket, amelyek szerint a növények "bolyhosabbak" lehetnek, hogy nem elég zöldek. Az ötlet az volt, hogy a növények kevésbé fésültek legyenek, talán egy vad erdőre emlékeztessenek. Ráadásul, ha figyel, este a megvilágítás nem olyan fényes, mint a környező házakban - ez is teljesen megfontolt lépés. Elvileg azt akartuk, hogy ötletünk sima és természetes legyen.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Egészen viccesnek bizonyult, hogy a városközpont összes városzöldítési projektjét, amelyet én személyesen láttam, csak a közösségi hálózatokon láttam, és - szándékosan vagy sem - kerülgettem őket az útvonalakon. Vicces véletlen, hogy az installáció megnyitása után az egész munkacsoporttal mentünk ünnepelni a Heiniken bárba - a Műszaki épület épületétől közvetlenül az út mentén. Aztán végül megértettem, miért tűntek szerénynek valakinek a növényeink. De mit tegyünk: nem az volt a feladatunk, hogy bemutassuk Oroszország középső részének bőségét.
Amúgy mi az Erdő projekt - közművészet vagy installáció? A közművészet általában a kortárs művészetre felkészületlen néző számára készült, és magában foglalja a művész és a társadalom közötti párbeszédet is. De az "erdők" túl szerénynek és láthatatlannak tűnnek ahhoz, hogy párbeszédet kezdhessenek a városlakóval. Fontos az is, hogy az ember ne egy "klasszikus" installációt szemléljen kívülről, hanem egy képet, hanem azon belül találja magát
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Számomra ez a közművészet annak köszönhető, hogy párbeszédet kezd egy adott hellyel, természetesen beleillik és ettől függően megváltoztathatja a jelentését - valamilyen más épületen a mű másképp fog kinézni, és esetleg lehetővé teszi újak értelmezése. Véleményem szerint a projekt táplálékot szolgáltat az elmének pusztán azért, mert az önkéntelen néző odafigyel arra, amit korábban nem vett észre - az állványzatra és az általuk bezárt tárgyra. Itt van két meghatározó történet, amelyet itt látok. De nem gondolom, hogy a közművészetnek tolakodónak kell lennie, és számomra helytelennek tűnik, ha az emberekre rákényszerítem a jövőképemet. Lehet, hogy valaki érzékeli az "erdőket", míg mások egyáltalán nem veszik észre vagy nem értik őket, és ez normális. Ami személy szerint engem illet, sokkal kevésbé érdekel a közművészet, amely egy beavatkozás, amely ellentmond a környező térnek, olyan tárgyak, amelyek nagy mértékben elterelik a figyelmüket magukról és figyelmen kívül hagyják a kontextust. Az Erdő projekt az én szemszögemből egy organikusabb módszer a közművészet bemutatására, amely vonzza a figyelmet, de nem kényszeríti magát rád.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Itt nincs ellentmondás. Igen, ez egy installáció - és azt mondja, hogy a projekt fizikailag. És igen, ez nyilvános művészet, ami arra utal, hogy az installáció nem egy galéria térben létezik, hanem egy olyan térben, ahol több ezer összefüggés keresztezi egymást. A közművészet közönsége pedig egyáltalán nem korlátozódik olyan nézőkre, akik felkészületlenek a művészettel való találkozásra. A közművészet menetrendje az, hogy univerzális nyelv legyen, univerzális művészet, amelynek többféle érzékelési szintje van, amelyeket különböző kulturális, társadalmi, pszichológiai háttérrel rendelkező emberek olvasnak. E hozzáférhetőség révén a közművészetnek katalizátorként kell működnie bizonyos folyamatokban.
Mennyit változott a projekt a megvalósítási folyamat során?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- A művész Levan Davlianidze építész és Lelei Zhvirblis kertésszel közösen véglegesítette az installációt, tisztázták a technikai és gyakorlati részleteket. Ez egy kísérleti projekt, amelynek során számos tényezőt kellett figyelembe venni: a környezetet, a szél sebességét, az időjárási viszonyokat, amelyek befolyásolják a vizuális megoldást. A projekt kiviteli alakja megfelel annak a végső vázlatnak, amelyet Anna és kollégái mindezen jellemzők figyelembevételével készítettek.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
„Fontos volt számunkra, hogy a tereprendezés kölcsönhatásba lépjen az épület felépítésével. Nekünk még az is látszik, hogy a projekt végleges változata jobban ábrázolja a múzeum homlokzatának szerkezetét. Tehát haladtunk e cél felé - egy univerzális projekttől, amely bármely homlokzaton létezhet.
Hogyan érzékelte Lesa az ilyen objektumok jóváhagyásáért felelős állami struktúrákat?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Semmi problémánk nem volt a tisztviselőkkel, a projekt ötletét nagyon jól fogadták a Kulturális Örökség Minisztériumában, a Kulturális Minisztériumban és a Moszkomarkhitekturában. Az „erdők” precedens, mert Moszkvában senki sem tett ilyen módon növényeket a homlokzatokra. Minden hatóságtól engedélyt kaptunk, és mindenütt pozitívan reagáltunk a telepítésre. Mivel a Polytech épülete Lubjankán található, össze kellett hangolnunk a projektet a Szövetségi Biztonsági Szolgálattal: ők is engedélyt adtak nekünk, de a bejelentett időpontoknál később érkezett hozzánk, és emiatt el kellett halasztanunk a A nyár.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Azonban nehéz volt a kezdetek kezdetén megérteni, hogyan és kivel koordináljuk a projektet, az összes kísérő dokumentáció elkészítése szintén elég sok időbe és emberi erőforrásba került. De itt az a tény játszott a kezünkben, hogy a szakmai közösségben továbbra is az egyik legnagyobb orosz múzeum vagyunk.
Hogyan reagált a Műszaki Múzeum, Moszkva egyik legrégebbi múzeuma arra a javaslatra, hogy homlokzatára egy kortárs művészeti tárgyat helyezzenek?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- A Műszaki Múzeum munkatársai maguk is eljöttek a "Táguló űr" című kiállításra, ahol projekteket mutattunk be, és kedvelték az "Erdőket". Természetesen, amikor a kiállítást megcsináltuk, már partnereket kerestünk, és nagyon örültünk a Polytech javaslatának.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Mint fentebb mondtam, az "Erdők" projekt megvalósítása a Politechnikum homlokzatán volt a mi kezdeményezésünk. Ezzel a javaslattal érkeztünk a V-A-C alapba. Valóban, Moszkva egyik legrégebbi múzeuma vagyunk, de jelenleg a cél felé haladunk, hogy a világ egyik legmodernebb tudományos múzeumává váljunk, és ez interdiszciplináris megközelítés nélkül lehetetlen. Általában elég intenzíven dolgozunk a kortárs művészettel. Kezdetben a tudományos, művészeti és technológiai politechnikai fesztivál részeként szerettük volna megvalósítani a projektet, amelyre minden évben május végén kerül sor, és amelynek egyik kurátora vagyok. De a projekt elhúzódó jóváhagyása miatt azt több hónapra el kellett halasztani.
Mi volt a projekt költségvetése? Ez a fiatal művészek és építészek számára éles kérdés - mennyire reális pénzügyi szempontból
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- A projektet két oldalról finanszírozták - a Műszaki Múzeum és a V-A-C Alapítvány. De nem szeretnék áttérni a pénzügyi kérdések megvitatására - ez általában elvonja a figyelmet a projekt művészi, szemantikai tartalmáról. Ezenkívül az Erdő projekt csak nagyon inspiráló példa a fiatal művészek számára. Anna Krivtsova nyílt versenyen vett részt, bejutott a döntőbe, projektjét megvalósították, annak ellenére, hogy ez az első projektje Moszkvában, különösen ilyen méretű. A városunkban az építészet és a kortárs művészet metszéspontjában történő projektek végrehajtásához elsősorban időre és türelemre van szüksége. Természetesen itt is nagyon fontos az intézményi támogatás.
Meséljen egy művész, egy építész és egy kertész együttműködéséről: érdekel a kérdés technikai oldala
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
„A növényeket azzal a várakozással választották ki, hogy további öntözés nélkül létezhetnek. Elvileg ez működik, bár mivel júliusban rendellenes meleg volt és hosszú szünet volt a csapadékban, úgy döntöttünk, hogy nem kockáztatjuk meg, és további öntözést szerveztünk. De most, augusztusban van annyi eső, hogy az összes növény jól érezze magát.
Az építész, Levan Davlianidze, előállított egy rendszert ezeknek a növényeknek a rögzítésére. Nagyon sok biztonsági kérdést kellett megoldania. Meg kellett találni az egyensúlyt: a szerkezetnek nem kellett sem túl nehéznek, sem túl könnyűnek lennie. Olyan tényezőket vett figyelembe, mint az erős szél valószínűsége és a terhelés, amelyet az állványzat kibír. A növényeket szövetzacskókba ültetik, amelyek mindegyikét egy fémhéjba helyezik - egy nyitott hengeres szerkezet, amelyet az építményekre speciális építési övekkel rögzítenek. Lelya Zhvirblis tereprendező kiválasztotta az esetünkre megfelelő növényfajokat, ő felügyelte az ültetési folyamatot is. Az építésznek és a tereprendezőnek állandóan konzultálnia kellett egymással az egyensúly elérése érdekében.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- A projekt egyik jellemzője az volt, hogy a művész és a projekt többi szerzője legtöbbször különböző városokban tartózkodott a munka során. Valójában vagy a szerkesztés utolsó részében, pár nappal az installáció megnyitása előtt, vagy a sajtótájékoztató napján találkoztunk először a teljes személyzettel. És ez egy csodálatos élmény. Sőt, a közös munka természetesen nemcsak a művész, az építész, a kertész és a kurátorok közötti kommunikációból állt: mintegy 50 ember vett részt a projektben.
A "Lesa" installáció az első befejezett projekt a hétből, amelyek szerepelnek a programban. Örülsz ennek az első tapasztalatnak?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Igen!
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Mi - igen. És szorosan figyelemmel kísérjük az Űr bővítése program projektjeit. Mivel a múzeum pár év múlva átmeneti menedékhelyéről a rekreációs övezetbe, a VDNKh-ba költözik a város életének központjába, ennek a programnak a menetrendje és problémái relevánsak számunkra.
Hogyan fog tovább fejlődni a tér bővítése?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
A „Táguló űr” hosszú távú program. Most a következő projektek megvalósításán dolgozunk, de még nem vagyunk készek megmondani, hogy milyen munka lesz a következő. Ez év végén megjelenik egy katalógus, amely 2015–2016 között hét projekt munkájának teljes történetét tartalmazza.
Mit adott szakmailag az Erdő projekt megvalósítása?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Sokat tudtam belülről az építkezésről! Amikor elkezdtük ezt a programot, egyikünk sem mondta, hogy a közművészet fő szakemberei vagyunk. Csak abban állapodtunk meg, hogy ez a kérdés fontos - itt és most. Különösen érdekes volt számomra a projekt készítése során a különböző területek embereivel való együttműködés tapasztalata. Igyekeztünk megegyezni egymással, különféle szakemberek konzultáltak velünk. Mindez lehetővé tette számomra, hogy teljesen új szempontokból szemléljem a folyamatot, és ezt nagyon fontos tapasztalatnak tartom.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Nagyon szeretem az építkezéshez kapcsolódó projekteket, szeretek nagy léptékben dolgozni, tetszik, hogy az ilyen projektek mindig nagy számú érintett szakemberrel vannak kapcsolatban, akikkel állandó kommunikáció folyik - és minden ilyen projekt után szakmailag növekszik. Ráadásul hihetetlen élmény volt együtt dolgozni a Polytech épületével, beépíteni az építészetet a munka kontextusába. Új tapasztalat volt számomra, hogy a projektet nem egy kiállítótérben, nem valamilyen speciálisan kijelölt területen, például parkokban és tereken valósítottam meg, hanem a város legközéppontjában, egy erre nem szánt helyen. A figyelem középpontjában azonnal az emberek biztonsága állt, valamint annak gondozása, hogy a telep üzemének hónapjában a növényeket nem sérülték meg ilyen extrém körülmények. Általában az emberekről és a növényekről is gondoskodni kellett - és ez új dimenziót nyitott meg előttem. Kezdtem többet gondolkodni az ökológián és az emberi interakció mechanikáján azzal a környezettel, amelyben van. Úgy tűnik, hogy megnőtt a polgári felelősségem. Általában a projekt arra késztetett, hogy gondolkodjak ezeken a témákon.
Mit kívánhat egy feltörekvő művésznek, tervezőnek, építésznek, aki a közművészet területén, a városi térrel tervez dolgozni?
Olga Stebleva (V-A-C Alapítvány):
- Talán ez elcsépeltnek hangzik, és nemcsak azokat érinti, akik a közművészet területén dolgoznak, de számomra úgy tűnik, hogy a legnehezebb és legfontosabb dolog az, hogy el kell kezdeni, és most, és ne halasszák el kreatív tervek egy absztrakt "későbbi" … És természetesen ne hagyja, hogy a szkepticizmus eluralkodjon rajtad - ha vannak jó ötleteid, amelyeken dolgozni akarsz, de még nem érted, hogyan lehet ezeket valósággá alakítani, ez nem akadályozhat meg. Ha bízik abban, amit csinál, akkor szinte minden nehézség leküzdhető.
Vad Olga (Műszaki Múzeum):
- Teljesen egyetértek Olyával. És a magam nevében szeretném hozzátenni, hogy állandóan hasonló gondolkodású embereket kell keresni. Természetesen a közművészet lehet más, nem feltétlenül nagyszabású, de nagyon lokális és specifikus, de azért, hogy hűvös eredményeket érjünk el, és hogy a projekten való munka ne kevesebb örömet okozzon, hűvös csapatnak kell lennie Közeli.
