Kaluga történelmi központja. Nyilvános kertek és templomok, klasszicizmus és birodalmi stílus, kereskedő kúriák, tipikus ötszintes épületek és a fa "kétszintes Kaluga" maradványai. Az utca túloldalán - a Színház tér, a drámai színház épületének neoklasszikus oszlopsorával, amelyre a kalugaiak nagyon büszkék; másrészt ott van az orosz kozmizmus alapítójának, Alekszandr Csizsevszkijnek a ház-múzeuma. Ebben a környezetben található az a hely, ahol Alexander Asadov és Karen Saprichyan új lakótelepet építenek. Húsz évvel ezelőtt egy jól ismert "küzdelem és robbanás mestere" Asadov minden bizonnyal itt valami gyökeresen görbületű lövöldözéssel robbantotta fel az ősi város álmos patriarchátusát. De nem most.
"Sokáig kínlódtunk egy olyan megoldás után kutatva, amely házunk valahogyan bekerülne a kontextusba" - mondja Alekszandr Asadov. - Szerettem volna eltávolodni a kissé fáradt és ma más utakat kereső közvetlen modernizmustól: az építészek egy része a historizmushoz, ki a környezethez, a „zöld” építkezéshez megy … Szándékosan itt döntöttünk, hogy eklektikus házat készítsen, bizonyos mértékig még provinciális is, annak szilárd mérete ellenére. Különféle archetípusok ütközése, egyrészt egy holisztikus kompozíció létrehozása, másrészt úgy, hogy ez egyes utalások, emlékek egész sorozatát idézi fel minden ember számára. Ez a projekt az utunk belső keresésének visszhangja, amelyet érdemes továbbhaladni."
A lakótelepet tekintve szinte hagyományos tömb, délre nyílik, és két háromszakaszos lakóépületből áll - a főhomlokzattól összekötő négyszintes galéria révén egyetlen kötetnek tűnnek - az udvart bezáró bérház, amely szintén két blokkból áll, amelyeket kétemeletes helyiségek kötnek össze a fitneszközpont helyiségeivel. Egy ilyen, meglehetősen logikusnak tűnő döntést valójában egy sürgető szükséglet diktál, és különösen az a rejtélyes körülmény, hogy egy tésztaüzem régóta nem létező egészségügyi zónája az építési terület déli oldalán halad. A "cheshire-i macska mosolya" miatt itt csak kompakt, hatszintes apartmanházak helyezkedtek el. A fő homlokzat északra néz, az Ogarev utca és a Csizsevszkij Múzeum felé.
Paradox módon tizenhat emeletig engedélyezték az építkezést - ez egy tartományi város központjában található, ahol még a modern épületek sem emelkedtek még magasabbra, mint az egyes kilencemeletes épületek. A megrendelő becsületére legyen mondva, hogy nem különösebben törekedett a teljes megengedett magasság kihasználására, és az építészek közös erőfeszítésekkel sikerült az emeletek számát tizenháromra csökkenteni. Annak érdekében, hogy az épület szervesen illeszkedjen a kontextusba, és ez a magasság nagyjából túl nagy volt, ezért tovább kellett építészeti eszközökkel cselekedni.
Az első dolog, amellyel a projekt szerzői kitaláltak, az a magasság egyértelmű megosztása volt. Itt a „második föld” technika tökéletesen működött: a hatodik emeletig - a környező épületek hozzávetőleges szintjéig - az épület lényegében egy óriási stylobate, szilárd, zömök, felülről egy széles karnis és bélelt. vörös téglával a „talaj” hatás fokozására. Ez a befejezés még egy jelentést hordoz magában: bár mire a moszkvai építészek itt megjelentek, az építkezés már ki volt takarítva, a helyi lakosok jól emlékeznek a közelmúltig itt található Kaluzhsky Avtopribor üzem vörös tégla épületeire.
A környezettel jól működő, az utca szerkezetét alkotó hatalmas vízszintes térfogatot az udvar magas, négyszintes, portál bejárata szakítja meg, amelyet az épületekhez négyszintes lakógaléria köt össze. Az ív, amelyet két kisebb portál szegélyez, a homlokzathoz a harmincas évek nem provinciális, hanem meglehetősen nagyvárosi építészetének ünnepélyes monumentalitását adja, könnyebbé teszi a kötetet és visszhangozza a színt a felső emeletekkel, amelyet a projekt szerzői a "nagy házikók" formája, amelyet egy tégla épület tetejére építenek és könnyű porcelán kőedényekkel szembesülnek. Az első két szint tiszta Le Corbusier: a magas, kétszintes, lekerekített oszlopok az ólomüveg háttérrel azonnal felidézik az asszociációt a Villa Savoy "lábával". A magasabbik leginkább a modern városi kúriákra hasonlít néhány európai város új drága területén: mérsékelt emeletek száma, emeletenként egy-két lakás, sok üveg, terasz, kiaknázott tető. Érdekesség, hogy az építészek a komplexum két épületének különböző magasságokat biztosítottak: 11 és 13 emelet. Amellett, hogy könnyebbé és változatosabbá kívánja tenni a kötetet, egy ilyen megoldásnak van egy bizonyos finomsága a kontextushoz képest. Először is, kilencszintes épületek a felső nyugati épület oldaláról közelítenek a helyszínhez, és keletről az épületek alacsonyabbak. Másodsorban erről az oldalról halad át Kaluga egyik fő útvonala - a Moszkovszkaja utca, amelyen az emberek a főváros felől lépnek be a városba. Tekintettel arra, hogy jelenleg az Asadov és Saprichyan által tervezett háznak Kaluga központjának sokemeletes uralkodójává kell válnia, az építészek nem akarták, hogy a látogatók nézetei megnyissák a hatalmas mennyiségű, elsöprő környezetet. Ebben a változatban két épületnek fog kinézni - könnyű, vizuálisan könnyű a nagy üvegmennyiség miatt, és ugyanakkor különbözik: a távolban - magasabb, előtte - a kisebb.
A homlokzatok műanyag megoldása a legkisebb esélyt sem hagyja az egyhangúságra. Öblös ablakok és teraszok, párkányok és konzolok, párkányok, párkányok, galériák, erkélyek és erkélyek - minden összetört és feldarabolt, nincs statika, folyamatos dinamika, a ház él, mozog, lélegzik, aktív párbeszédet folytat a megfigyelővel és a környezettel. Ez különösen észrevehető az udvar felől, ahol az építészek képletes kifejezése szerint "hagyták magukat egy kicsit lazítani, csíkos pizsamát vettek fel" - szemben a "szigorú" fehér nyakkendő "öltözködési szabályával. elülső homlokzata. A fehér pillangó szerepét itt egy boltív játssza, ellentétben a hatemeletes stíluslap nagy részének terrakottájával, könnyű porcelán kőedényekkel szemben. A „fehér felső” és a „sötét alsó” minden tipológiai különbséggel együtt egy harmonikus egészet alkot: a világos Corbusse-oszlopok fegyelmezetten folytatják a téglafalak függőleges irányát, az ólomüveg ablakok nem törik meg a széles ablakok ritmusát, a vízszintes vonalak párkányok és napellenzők visszhangozzák a „föld” vonalait. Mindegyik épület közepén, kissé hátrébb lépve a falak vonalától, egy süket téglasáv emelkedik, amely mögött kiürítési lépcső található; mintha a karnis fölötti kompenzációként négyzet alakú, kétszintes, üvegtöredék válaszolna rá. A portál oldalán és környékén látható galériák - lesznek loggiák és a szomszédos lakások panorámás nappali szobái - megelőzik az épületek közötti kék ég építészetileg tervezett ürességét. A "villa" két emeletének vizuális egyesülésére reagálva ugyanaz a kétszintes galéria jelenik meg lent, csak nem levegős fehér, hanem tégla, téglalap alakú támaszokkal, amelyek szilárdan a földön állnak, és az első emeleten a kiskereskedelem. A galéria mentén a parkosítás természetesen sugallja önmagát, legalábbis gyep formájában - mondják az építészek - Szeretném, amennyire az éghajlat engedi, a nyitott teraszokat és a tetőt is zöldíteni kell.
Az udvari homlokzatok "pizsama" csíkozásának hatása a befejezések szabadabb váltakozása miatt valósul meg, mint az utcán. Az öltöny mandzsettájához hasonlóan a portálgaléria téglája is kifelé fordul az udvarra, különben a díszítés inkább fehér, amelyet különböző magasságú téglabetétek tarkítanak - az építészek nem korlátozódnak a szintre itt a „második föld”. A betétek a függőleges csíkok, a loggiák folyamatos üvegezésének hatását hozzák létre - vízszintesen, így egyes helyeken sejteket kapnak. Mivel az udvar teljes egészében egy kétszintes mélygarázs tetején helyezkedik el, amely az egész komplexumot egyesíti, javasoljuk, hogy töltelék dombokat helyezzenek el rá növények ültetésére, amelyek ugyanakkor funkcionális zónák határaként szolgálnak. A déli oldalon lévő domborzati különbségek miatt a parkoló teteje magasabb lesz, mint a talajszint - javasoljuk annak összedőlését, és hatemeletes lakások építését.
A lakás elrendezése meglehetősen változatos: sokféle lakás létezik, különböző közbenső terekkel. A felvétel szerény, amit nagyrészt átgondolt elrendezés és sok fény kompenzál: az ablakpárkányok mindenütt alacsonyak, sok "francia", erkélyes ablak található. A bejáratok főleg az udvarban helyezkednek el, de a sarkos L alakú szakaszok második lépcsőházat kaptak, amelyek az utcáról megközelíthetők.
Az építészek pedig még egy intrikát előirányoztak Kaluga lakói számára. Az elülső homlokzat mentén, a párkányon szobrok - emlékművek kiemelkedő személyiségek - felállítását javasolják. Kit pontosan megtisztelnek, ha megörökítik a lakótelep homlokzatán, a szerzők az állampolgárok döntését hagyták. "Nos, igen, ez egy ilyen kis provokáció" - nem tagadja Alekszandr Asadov. - Konkrét emberek vagy valamilyen allegóriák, nagyszerű emberek vagy hétköznapi városlakók, kortársaink lesznek? Nincsenek terveink, ez a projekt eleme, amely még ismeretlen számunkra. Érdekes beszélgetések elé nézünk! " Nos, tekintve, hogy a projekt egyik szerzője, Karen Saprichyan nemcsak építész, de szobrász is, nem kell túl sokat aggódnia az „X-elem” művészi oldala miatt.
P. S. Alekszandr Asadov és Karen Saprichyan kifejezik hálájukat
Pjotr Zavadovszkij építésznek az építészetről szóló lenyűgöző beszélgetésekért, amelyeknek köszönhetően a projekt megoldása nagyrészt megszületett.
