Ez a verseny az utóbbi években valószínűleg a legkevesebb művet gyűjtötte össze. Az összes tabletta elfér a Zöld nappaliban és az egykori Polovcev-kastély kiugró ablakában, miközben a Fehér Csarnok és a Kandalló is részt vett benne.
Ugyanakkor egy kis kiállítást is meglehetősen véletlenszerűen mutattak be: mindenesetre nem tudtam azonosítani semmilyen kiállítási rendszert - sem szerzők, sem szakaszok, sem jelölések szerint. A bemutatóban sem volt egységesség: nem minden versenyző zavarta, hogy műveit olvasható magyarázatokkal, várostervezési helyzettel, tervezési / kivitelezési dátumokkal látta el, nem beszélve a táblagépek grafikai tervezésének egységes szabályairól, amelyek együttesen sokkal nehezebbé tették érzékelni. E tekintetben egy összehasonlítás önkéntelenül is sugallja magát a tudományos művek tervezésének szigorú követelményeivel szemben számunkra, az építészet teoretikusai számára. Ha a kvantitatív mutatók és a formális egységesítés iránti növekvő elfogultság a Felsőbb Igazolási Bizottság részéről egyértelműen túlzottnak tűnik, akkor az ilyen értelemben vett gyakorlók körében a fegyelmi oldal egyértelműen szenved.
Most magáról a versenyről.
A Grand Prix:
Győzelmi ív Krasznoe Selóban
"LENNIIPROEKT", 9. számú műhely
A Grand Prix odaítélése az V. V. által vezetett csapatnak Popov a krasnoe-selói győzelmi ívért („LENNIIPROEKT” JSC, 9. számú műhely) már a téma nagysága és a kitüntetett mester neve alapján is kiszámítható volt. Ami azonban nem vonja le a mű saját érdemeit. A szerzők fellebbezése a blokádpapír-versenyek és az ideiglenes struktúrák tipikus stílusához kétségtelenül sikeresnek tűnik. A háború után ez a hőstílus - a 30-as évek monumentális stílusának folytatása - teljesen átadta helyét a győztes sztálini birodalom stílusának, nem volt ideje kőbe testesülni. A leningrádi építészek munkájának ezen egyedi oldalának megörökítése valójában pótolta a hiányzó hiányosságokat és helyreállította a történelmi igazságosságot. A háború alatt és a győzelem után a diadalívek témáját számos építész dolgozta ki, köztük A. S. Nikolsky, N. M. Nazaryin, M. Z. Taranovszkaja, B. N. Zhuravlev és mások (lásd: Az ostromlott Leningrád építészei. Kiállítási katalógus. Szerzők: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - Szentpétervár, 2005). 1945-ben a nyertes hősöket D. S. által tervezett három faív fogadta. Goldgor és I. I. Fomin az Obukhovskry Oborony Ave., V. A. Kamensky az utcán. Stachek és A. I. Gegello a Nemzetközi sugárúton. Ez utóbbi lett a krasnoe-selói győzelmi ív prototípusa.
A prototípussal összehasonlítva az új - már gránitból és bronzból készült - boltív stabilabb és monumentálisabb: a szerzők kissé leszűkítették a fesztávolságát, magasabb homlokrészet készítettek és felhagytak a masszív párkányzattal, lépcsős motívumával a tetőtér kompozíciójában. A dombormű alakjait kerek bronzszobrokká alakították át függőleges lábazaton; a szemközti oldalon leengedett kardok képei egyértelműen visszhangozzák a kereszt alakját. Valójában a dekoráció a legnagyobb mértékben lehetővé teszi számunkra, hogy a boltozatot modern szerkezetként azonosítsuk: a szobrok - a késő szovjet iskolára jellemző „szögletes” stilisztikájukkal, kardkeresztjeikkel - új egyeztető jelentéssel bírnak, amelyekben a a halhatatlanság visszatér az „örök”, keresztény kontextusba.
Sikeres koncepció, jó arányok, a homlokzatok ünnepélyes lakonizmusa, a várostervezési kompozíció klasszikus tisztasága - mindezek a tulajdonságok nemcsak a Architecton Nagydíját, hanem Zodchestvo Arany Jelét is elhozták a szerzői csapatnak. *** A szentpétervári építészet tavaszi biennáléjától eltérően a pályázatra bemutatott új kerületekben gyakorlatilag nem volt lakótelep, kivéve a "Baltic Pearl" kínai beruházási projektet: nyilvánvalóan ezek a "gabona" munkák nem mindig lehetővé teszi az építészek számára, hogy megmutassák a legjobb oldalukat. Válságunk idején azonban a 20 emeletes "hálózsákokon" kívül szinte semmit sem építenek, így a "Középületek" jelölésben csak 4 művet hirdettek meg, ebből kettőt díjaztak (úgy döntöttek, hogy nem ítélnek oda egy ezüst oklevél), és egyikük egy szálloda, azaz.e.lényegében ugyanaz a ház.
Szállodakomplexum "Park inn" Novoszibirszkben
PPF "A. Len"
Ez a Novosibirszk szállodakomplexum Szergej Oreškin (PPF "A. Len") csapatával, arany oklevéllel kitüntetve. Úgy tűnik, hogy az épületet a szomszédos szovjet 9 szintes épület stílusa ihlette, bár összetétele teljesen más: ez a két függőleges prizma "összeolvad" a lépcső-lift blokk helyén egy üvegezett, 2 szintes csarnokkal és a kávézó háromszög alakú túlnyúlása. A homlokzatok hangsúlyozott monoton moduláris kialakítását két betonra emlékeztető szürke csík kíméli árnyékosan, a végeket aktív függőleges üvegvonalak és szinte fekete porcelán kőedények hangsúlyozzák. A monotonitás, a panelek, blokkok és modulok esztétikájának finomítása. Minden, ami lassú és kénytelen jelen lenni egy nem birtokló szovjet szomszédban, Szergej Oreškintől szerezte meg a tudatos és energikus szerzői nyilatkozat jellegét. Megérte ez a környék a stílus támogatását? Talán igen - a rendetlen és tarka környezet valahogy "összegyűjtése" érdekében.
Apart hotel Khersonon
PPF "A. Len"
Az a kontextuális irányultság, amely a szovjet modernizmus modern parafrázisát idézi elő, ugyanezen szerző egy másik díjnyertes munkájában is megjelenik: a Szentpétervár Alekszandr Nyevszkij és a Kherson utcák kereszteződésében található aparthotel projektje (Bronz oklevél a Projektek részben). Ebben az esetben a történelmi környezet teljesen más lépéseket diktált. A viszonylag alacsony, zárt négyzet alakú, két "kúttal" ellátott kompozíció, a homlokzatok függőleges felosztása, a régi házak ritmusának megfelelően, az ablaknyílások mintázatának változatosabbá válásának vágya ennek eredményeként egy változatot alkotott "humanizált" modernizmusról, miközben a szerzők nem hagyták el a merev geometria iránti szeretetüket.
A helyzet furcsa tényt tár fel: a kötelező, kötelező történelmi kontextus végül az új építészet minőségének garanciája lesz: hangvillája, ha úgy tetszik, lelke. Az új architektúra "jó" a régi mellett, ami nem mindig a régi architektúra esetében van: nem mindig "jó". De ha az építész érzéket és tapintatot tanúsított, a "hely zsenialitása" százszorosan fizet neki, kibővítve az ötletes és szemantikus tartományt, és jól ismert "pikantériát" biztosítva a stílusban kontrasztos épület számára.
Iskola RC "Baltic Pearl"
"LENNIIPROEKT", 2. számú műhely, kezek. G. B. Ivanov
A Balti Gyöngy területén található, bronz oklevéllel díjazott projekt (a LENNIIPROEKT JSC 2. műhelye, GB Ivanov felügyelő) felismerhető hagyományos iskolai megjelenést ötvözött olyan modern elemekkel, mint a könyvtár fölötti piramis tetőablak és a hullám. -szerű bevonat felsőfénnyel az edzőterem felett. Ezeknek az építészeti betéteknek természetesen örömet kell szerezniük a gyerekeknek, ugyanakkor tapintatosak Szentpéterváron, és szemléletük szempontjából jó alternatívát jelenthetnek a nyitott virágok terjeszkedésének, amely különösen a gyermekintézményeket érinti, és amelyek nyilvánvalóan kompenzálnia kell magát az építészet szűkösségét.
Lakóépület a Maly sávban
"Zemcov, Kondiain és társai" építészeti iroda
A lakóépületek közül a Zemtsov, Kondiain és Partnerek műhely (Szentpétervár, Vasziljevszkij-sziget, Maly Prospect, 9) elnyerte az Arany Oklevelet, amely modern variáció a szecesszió témájában. Aszimmetrikus, háromrészes szerkezetű homlokzatának két fő hangsúlya van: széles hullámzó öblös ablak, és mintha szabályos üvegezett erkélysor lenne. A homlokzat négyszintes síkját a párkány döntő kanyarításával egészítik ki; fölötte némi behúzással van a tetőtéri emelet, ahol az öbölablak "hullámának" motívumát felveszi és megerősíti a falak behúzása. A szecesszió általános kompozíciós elveit itt egy új értelmezés és egyszerűsített modern rajz mutatja be. A ház a környezetbe való bekerülés másik változata; a PPF "A. Len" megközelítéséhez képest egy lépéssel közelebb kerül a "historizmushoz", de alapvetően elhatárolja magát a közvetlen utánzástól is.
"Victory" lakóépület
"Jevgenyij Gerasimov és társai"
A stiláris megközelítést egy másik épület mutatja be - az ezüst oklevél tulajdonosa, a szentpétervári moszkvai körzetben található Pobeda lakóépület (Evgeny Gerasimov és társai). Sok kollégától eltérően a historizmus felé fordulás Jevgenyij Gerasimov számára egyáltalán nem „kényszerített intézkedés”. Az építész büszke arra, hogy klasszikus homlokzatokat festhet, és élvezi a "stílusok" gyakorlását. Ebben az esetben a Moszkovszkij kerület fejlesztése a "sztálinista" téma variációját javasolta neki. A ház a régi Leningrád legszebb sarkában áll, egy csendes körúton, magas fákkal és kecses padokkal. Hogy mennyire szervetlenül néz ki itt az üveg, meg lehet ítélni a közelben, a Varshavskaya utca sarkán növekvő modern házból. A nehézséget az jelentette, hogy 14 emeletet egy hagyományos három részes kompozícióba illesztettek. A szabványos mennyezetmagasságú, finom moduláris rács jelenléte és az elülső "szünetek" lehetetlensége miatt a szerzők továbbra sem tudták elkerülni bizonyos bőbeszédűségüket, bár ezt a benyomást minimálisra csökkentették az ékezetek ügyes elhelyezésével. Érdeklődéssel azonosítható a homlokzatokon a történelmi eklektika vagy a sztálinista birodalmi stílus bizonyos vonásai, de sokkal fontosabbak a stílusformálás alapelvei: teljes szabadság a motívumok megválasztásában és kombinálásában (eklektika) és teljes "önkény" "a rendi elemek nagyarányú arányában (" sztálini "neoklasszikus). A modern építkezés ilyen történelmi "álcázásának" és egyszerűen kozmikus minőségének köszönhetően a 14 emeletes épület egy alacsony utca perspektívájába került úgy, hogy egy képzetlen szem még egy kezdőt sem sejthet benne.
Lakóépület Vyborgban
Építészeti műhely "Golovin & Schreter"
A „Golovin & Schreter” műhely szerzői csoportja hasonló utat járt be egy Vyborg-i lakóépület projektjében (Arany oklevél a „Projektek” részben) - variációk a témáról nem is Viiborg, hanem a történelmi épületek témájáról. tábornok, hatalmas, Zsoltovszkij szellemében, a párkány eltávolításával.
LCD "gyöngy fregatt"
"Studio-17" építészeti iroda
Bronz oklevéllel kitüntetett Zhemchuzhny Fregate lakótelep (Studio-17, igazgató: Svyatoslav Gaikovich) része a fent említett hatalmas Baltic Pearl mikrorajonnak Szentpétervár délnyugati részén. Itt egy teljesen új fejleményről beszélünk, ahol a természet volt az egyetlen összefüggés - a Finn-öböl két csatornával, a szomszédos Dél-Primorsky Park és alacsony erdős növekedés. Ezért érthető a tervezők azon vágya, hogy "teljes magasságban" megmutassák a modern építészet belső előnyeit.
A díjnyertes projekt érdekes blokkfejlesztés nagy lépcsős magassággal. A legmagasabb sarok, kilátással az apartmanokra, kilátással az utcára. Tributs admirális, amelyet zászlóshajóként (fregattként) terveztek és látványos fémtoronnyal (Anton Smirnov mérnök) hangsúlyozta. A homlokzatok geometriáját sárga betétek, füstös üvegezés és további kitámasztókeretek emelik, amelyek követik a hajótestek lépcsős körvonalait. A tabletta meglehetősen brutális körvonalait a fény-levegő párája enyhíti a természetben, ennek ellenére urbanisztikai pátoszuk túlzottnak tűnik a békés természeti terek kontextusában: van egy olyan érzés, hogy ez az egész flottilla magabiztosan halad előre a természetben, és kétségtelenül győzni fog…
"Duderhof Club" negyed
Szergej Cicin építészeti műhelye
Sajnos a versenyen egy újabb negyedet megkerültek Szergej Cicin "Baltic Pearl" - "Duderhof Club" műhelyének részeként. A csatorna partján elhelyezkedő 4 szintes komplexum kiderült, hogy pontosan azt szeretnénk látni, amely az egész területet mutatja a kis sűrűség és a természet iránti nyitottság szempontjából. Természetesen a kezdeti paraméterek előre vannak meghatározva, és nem függenek az építésztől, de ebben az esetben a szerzők sikeresen játszottak együtt a természeti környezettel, tapintatos, könnyű és mérsékelt építészetet hozva létre, meglehetősen modern, de nem mentes a történettől " Pompeiai "utalások.
A lakóövezetek nagy részéhez képest természetesen a "Balti Gyöngy" területe győz, amelyet kiváló minőségű építészet, értelmes tervezés, fényes modern dominánsok jelenléte, különféle lakóövezetek, gyönyörű csatornák … VAGrigoriev törvényjavaslata a maximális magasság csökkentéséről és az új építmények sűrűségének csökkentéséről). A szomszédos telkek tervezői ismét nem mutattak interakciós vágyat, teljesen elszigetelve és általában a természeti környezet iránt közömbös negyedeket hoztak létre.
Új szakasz
Kis Drámai Színház
Építészeti műhely Mamoshin
A Maly Dráma Színház új színpadának projektjéért járó aranydiploma odaítélése az Architecton egyik legjobban várt eredménye volt. Mikhail Mamoshin, saját bevallása szerint, a modernitás és az avantgárd akut kereszthatása alatt alakult ki, a maga módján működik a történelmi környezetben: akárcsak Picasso és Braque vásznain, épületeinek „figuratív” alapja is geometrizált., „kockákra” bomlik, de nem tűnik el, nem megy absztrakt geometrizmusba, nem oldódik fel a „nem objektivitásban”.
Az új épület hosszúkás térfogata a Zvenigorodskaya utcára merőlegesen helyezkedik el, fenékvégével a Semjonovszkij laktanya történelmi épületével szemben "nyugszik". Mivel az egykori lótár nem volt műemlék, az építészek a színház bejárati részévé változtatták, megőrizve a homlokzatokat és ezáltal az utca szokásos megjelenését. A színház fő "testére" több rövid keresztirányú, tetőtetős épület van felfűzve, homályosan hasonlít a Tizenkét Collegia épületére. A legreprezentatívabb hátsó homlokzat a Bagrationovskiy tér felé nyílik.
Az annotáció szerint az új épület a "huszadik század eleji szentpétervári szellemi építészetre" hivatkozik. Vajon ez a neoklasszicizmus és más, egy évszázaddal ezelőtti újstílusok alatt azt az akkori történelmi stílusok modern olvasatát értette? Úgy tűnik, hogy igen, mert a "kubista prizma" révén mind a petrine barokk, mind a szecessziós kor újklasszicizmusa látható … A sok utalást elnyelő masszív épület halkan, sőt művészien beolvadt a bonyolult környezetbe.
Szállodakomplexum Repino faluban
"Paritáscsoport"
Az ezüst oklevelet a repinói szállodakomplexum kapta ("Parity Group", VA Grigoriev vezetésével). Két párhuzamos hajótestet egy köztes tömb egyesít, amely a tervben pillangóra hasonlít, és a jövőben - egy vastag bőr bonyolult vágása. A technika abszolút süket, de "vidám" konzolos végek és teljesen üvegezett homlokzatok kontrasztjára épül. A komplexum siket homlokzatait a szomszédos szállodák felé fordítják, és nyíltan a tengerre és az erdőre néz (vissza Ivan Tsarevichig, az előtte lévő erdő felé). Az épület akarva-akaratlanul a nemzeti mentalitást tükrözi.
Szállodakomplexum a Petrovsky-szigeten
"LENNIIPROEKT", 6. számú műhely, kezek. M. V. Sarri
A bronzérmes - a Petrovsky-szigeten található szállodakomplexum projektje (a LENNIIPROEKT 6. műhelye, MV Sarri vezető) számomra valamilyen szempontból egyfajta "kifelé fordított" kompozíciónak tűnt: befelé fordult, fókusza tökéletesen négyzet, a víz iránya eltér, elveszítve a rendszerességet, a test-függelékeket. Egy kis öböl szemközti partján van egy másik kis épület, amelynek körvonala közvetlenül ellentétes a természetes minta logikájával. A szigorú pétervári töltésekhez szokott szem számára nehéz megbékélni azzal, hogy a parti körvonalakat valahogy nem támogatják a homlokzatok vonalai. Ebben a projektben még a végek vágásait is a szimmetrikus mag logikája szabja meg, és nem az a folyó, amelyet néznek. A szerzők sajátjukkal álltak szemben a természetes folyókerettel, ami véleményem szerint megfosztja az együttest az organikusságtól, bár az alacsony homlokzatok lágyan és tapintatosan megoldottak.
Oktatási komplexum fogyatékkal élő gyermekek számára
Kreatív műhely "Új város"
Kár, hogy a zsűri nem ösztönözte a fogyatékkal élő gyermekek oktatási komplexumának utcai projektjét. Antonova-Ovseenko Szentpéterváron („Kreatív Műhely„ Új város”, OP Nikolaev igazgató).
A város és az építészek gyakorlatilag ez az első kísérlet egy speciális képzési központ létrehozására a fogyatékkal élő gyermekek számára, figyelembe véve problémáikat és a tanárok nagy tapasztalatait. Egy kissé furcsa kompozíciót, amelynek fő kötetéből kiemelkednek a pavilonok, valójában az diktálja, hogy a gyerekeknek hozzáférést kell biztosítani a tantermekből a parkba, a játszóterekhez és a sportterülethez, ráadásul lehetővé teszi az összes tanterem déli tájolását. Úgy tűnik, hogy az építészeti közösségnek éberebbnek kell lennie egy ilyen fontos úttörő erőfeszítésre. Az MDT Új szakaszán kívül ez az egyetlen olyan projekt, amely ilyen fontos társadalmi funkcióval rendelkezik. Másrészt a szerzők maguk is hibáztak azzal, hogy nem adták ki álláspontjuknak legalább a kísérleti koncepció rövid magyarázatát.
Apartmanház a moszkvai autópályán
Építészeti műhely "B-2"
A lakóépületek projektjei között, a fent említett aranyérmes mellett - a viborgi Golovin & Schreter műhely bérháza és a bronz - egy apartmannal kapcsolatos projekt a Kherson "A. Len" cégnél, a ház a moszkvai autópályán Felix Buyanov ezüst oklevelet kapott ("B -2" műhely).
A 14 szintes épület a Hősvárosok Pulkovo Parkjának határán, a templomegyüttes és az új fejlesztés között helyezkedik el, semleges építészete azonban mindkét szomszédtól elhatárolódik. Annak érdekében, hogy megszabaduljon a doboz érzésétől és diverzifikálja a homlokzatokat, a szerzők az én szemszögemből elveszítették elegáns arányuk eredendő érzékét, lehetővé téve számukra, hogy kissé torlódjanak és lazítsanak. Ebben az értelemben az "A. Len" olykor túlságosan merev szerkezete igazolhatóbbnak tűnik a sokemeletes épületek műfajában, amely definíciója szerint hálátlan. *** Ifjúsági jelölések
"SELESTEL" adatközpont
Ilja Jusupov
Furcsa módon a fiatal építészek rendkívül inaktívnak mutatták magukat: a pályázatra csak egy alkotás érkezett a "Fiatal építészek szerzői jogai" kategóriában. Annak ellenére, hogy az Unió és az OAM vezetése (tisztelegnünk kell) továbbra is megpróbálja ösztönözni a fiatalabb kollégákat - különösen az idén először volt jelen az ifjúsági tagozat két képviselője a zsűriben: Ilya Filimonov és Oleg Manov. Az egyetlen jelölt végül ezüst oklevelet kapott: ez a SELESTEL adatközpont, Ilya Jusupov építész csapatával. Az egykori ipari zónában található szép épületet a futurisztikus romantika szellemében, ma már kissé naiv szellemként tervezik. Sajnos az előadás szerint, anotációk nélkül, még azt sem lehetett megérteni, hogy új épületről vagy rekonstrukcióról van-e szó.
A versenyre benyújtott 14 tézis közül hármat díjaztak, és itt elég komoly volt a küzdelem. Nemcsak a díjazott projektek érdemelnek említést, hanem a diplomások E. Kondrashova, A. Filipovskaya, M. Gimnadzinov kísérletei a városi táj töredékeinek megértésére, a szakadt városrendezési kontextus összekapcsolásának nehéz feladatának megoldására, értelmes alkotásra környezetet, és nem csak az „építési helyszín” határain belüli darabokat. Ez még felnőttek számára sem mindig lehetséges!
Vízszintes felhőkarcoló - multifunkcionális komplexum
Alexander Melnichenko
Ezüst oklevelet kapott egy vízszintes felhőkarcoló projektje a rekonstruált 3. villamospark részeként, amelyet az SPbGASU végzettje, Alekszandr Melnyicsenko (VK Linov igazgató) mutatott be. Nyilvánvaló, hogy a végzős hallgató jól megbirkózott a technikai feladattal, de a kontextussal való munka szempontjából - a verseny egyik fő vezérmotívuma - a zsűri döntése több mint ellentmondásosnak tűnik: egy nem méretarányos "bőrönd" emelt szintre emelkedett. egy történelmi épület erkölcsileg megöli. A technika azonban nem eredeti, és kissé megpuhult formában van jelen még a szentpétervári gyakorlatban is …
Arany és bronz a Művészeti Akadémia (I. Rep.-ről elnevezett Állami Művészeti Akadémia) két diplomáját - Nikita Timonin (V. O. Ukhov igazgató) és Anna Kintsurashvili (V. V. Popov igazgató) kapta ugyanazon témájú projektekért: "A Nagy Múzeum Hazafias háború és a blokád Szentpéterváron."
A Nagy Honvédő Háború Múzeuma és
blokádok
Nikita Timonin
Timonin munkájára (Arany Diploma) még az akadémián való védekezése során is emlékeztek. Maga a múzeum a domb belsejében van elrejtve (Pulkovo védelmi vonal), amelyet hatalmas ferde födém borít. A sok "heggel" és hasadékkal felvágott betonlap a "kő ég" metaforája, készen áll a földre és az emberekre (múzeumlátogatókra). E lejtő előtt egy 872 "gyertya" mező található - világító oszlopok, amelyek az ostromnapok számát jelképezik. Szimbolikájuk sokrétű: itt van a hajthatatlan kitartás („a földbe nő”), az égig érő ima, valamint az élőket és a holtakat megkötő emlék. Ennek eredményeként a fiatal építésznek sikerült kialakítania egy szent háború képét, ahol az igazság, nem az erő nyer.
A Nagy Honvédő Háború Múzeuma és
blokádok
Anna Kintsurashvili
Érdekes összehasonlítani ezt a művet Anna Kintsurashvili (bronz oklevél) hasonló történetével. Kétségtelenül érdekes megoldásában a konfrontáció témája szó szerint, mint átvitt értelemben van megoldva: nincs ellentétes erők (egyenes és ferde fal) szimbolikus képei között minőségi különbség, míg a nyertes projektben teljesen más művészi eszközökkel fejezik ki őket. Az ellenséges nyomás - a túlnyúló beton súlyával, a védők bátorságával - a világító oszlopok mély szimbolikájával, amely a test test nélküli fényarchitektúrájává válik.
Bevallom, hogy Nikita Timonin munkája teljesen más irányba terelte az érvelésemet, emlékeztetve arra, hogy az építészet még mindig képes érzelmességre és ennek megfelelő reakcióra. Más szavakkal, még mindig képes művészet lenni, és nem csak szilárd, sőt magas mesterség. Az általa kiváltott hatást nem más okozza, mint a jó és a rossz mély személyes megtapasztalása. Miután észrevétlenül otthagyta az építészetet, ezek az etikai kategóriák a funkciók tervezésére és a szubjektív önkifejezés szabadságára bízták. Az ezeken a határokon túllépő jelentéstöredékekkel egyre kevésbé találkozunk. Egy fiatal építész munkája, akinek ilyen lakonikus és hatalmas szimbólumokkal sikerült kifejeznie őket, reményt ad a jövőre. Optimizmust adnak a kisgyermekek "felnőtt" gondolatai is a városi környezetről, ahol a kiindulópont egy személy, és nem egy elvont formális feladat. Szeretnék sok szerencsét kívánni nekik.
