Az a hely, amelyen az „Orosz ház” magától értetődő nevű lakóépületet tervezik építeni, a Liteiny Prospekt mögötti negyedekben, a Baskov Lane és a Korolenko utca kereszteződésében található. Három évvel ezelőtt vita tárgyát képezték a városi jogvédők, akik azzal érveltek, hogy az itt lebontott épületek a 20. század eleji tüzérségi laktanya maradványai, valamint a megrendelő, az LSR Group, aki városi engedélyekkel és levéltári dokumentumokkal a kezében azzal érvelt, hogy 1932 után nem épült épületeket bontott le, bár régi téglákat használtak bennük. A fejlesztőnek nyilvánvalóan sikerült igazolnia az esetét, mivel az építkezés most kezdődik.
A Jevgenyij Geraszimov által tervezett ház, amelynek épületei és projektjei a historizmus szellemében már jól ismertek Szentpéterváron, ezúttal az ingatlanügynök nevét visszhangozva, a „kora modernizmus újorosz stílusának” szellemében készültek és örökli a századforduló nagy bérházainak (XIX-XX.), kastélyházak vagy palotaházak fenotípusát, amelyek több negyedet egyesítettek udvarokkal, néha kutakkal, néha többel. Szentpéterváron sokan vannak, az egyik legemlékezetesebb az Első Orosz Biztosító Társaság háza, amelyet három Benois építész: Leonty, Julius és Alexander projektje alapján építettek a Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Bár az a ház a neoklasszicizmus, az Olaszország iránti szenvedély csodálatos képviselője, és nincs semmi russophile, Jevgenyij Gerasimov projektjében közte és az "orosz ház" között van némi hasonlóság, tipológia és szenzációk szintjén.
Először is, Gerasimov ugyanazt a fő tervezési technikát alkalmazza, és a házat az utcára nyíló udvarral vágja le, amely mélyen az épületbe megy, a telek belső határának utolsó épületéig. Az udvar a ház-palota "elülső parterjévé" válik, és ennek megfelelően alakul - négyzet, de a fő hatást az utcáról jövő perspektíva képezi, amelynek piros vonalának felépítésében rés jelenik meg, amelyet ünnepélyesen mellékszélez. két hasonló épület. Az apartmanházak ritkán használták a belépésre invitáló nyitott udvarú tervet - a mai kifejezéssel élve: "városi nyilvános tér", de mégis megtörtént: néha a tömbök között volt még egy belső utca is, vagyis bárokkal borított, mint a az orosz biztosító társaság háza a moszkvai Sretensky körúton.
Az általánosabb tulajdonság második jellemzője: az U alakú terv két szárnya az udvarok körül az él, szorosan zárt négyzetek, amelyekbe az íveken keresztül lehet bejutni - nem túl magasan, kétszintesen, a központi udvar felé nézve. virágokkal beültetett terület. Az udvarok tipológiailag szentpétervári "kutak", de olyan nehéz megnevezni őket, mert nagyok, 2000 m2 és még sok más, ami inkább összehasonlítható Sztálin házainak udvarával. Az „Orosz Ház” összességében körülbelül kétszer akkora, mint a legnagyobb prototípusok, amelyek a 20. század elején nyereséget termelnek, már csak azért is, mert 6 ról ről a legnagyobb terület: a Benois-ház helye körülbelül egy hektár, a moszkvai ház a Sretensky körúton körülbelül másfél, és itt - 2,4 hektár és több mint 70 000 m2 földterület. Ebben az esetben a skála az ünnepélyesség fokozására szolgál: napjainkban az emeletek számának elkerülhetetlen növekedését a vörös vonal magasságától függően nemcsak a hasznos terület megsokszorozásának módjaként érzékeljük, hanem az általános crescendo elemeként, amelyet a szimmetria felé irányuló gravitáció ad, az elülső udvar, az éles fogók és a magas "terem" kockás tetők tornyai, buja díszítő dombormű. Előttünk mindenképpen a Terem-palota reinkarnációja, szakaszonként harmadik vagy akár negyedik.
Most az orosz stílusról: Szentpéterváron nincs belőle sok, leginkább a templomépítéshez tartozik, és összességében nem is egészen ilyen, ezért itt nem találunk Jevgenyij Geraszimov házának közvetlen prototípusát, bár sok hasonló példa van a tudat perifériáján, még az is látszik, hogy hol- akkor már van egy nagyon hasonló ház, csakúgy; a historizmus számára ez az illúzió meglehetősen dicséretes. A szerzők három prototípust jelölnek meg: a Tsarskoe Selo-i Fedorovsky várost, a moszkvai Jaroszlavszkij vasútállomást és a moszkvai felső kereskedési sorokat, vagyis a GUM-ot. Hatásuk érthető, például mindegyikben különféle tornyok vannak sátrakkal, és a GUM-ban szimmetrikusan is a bejárat előtt épülnek fel. A legszebb részt Fedorov városából kölcsönözték - a megnevezett minták közül a legtöbbet Szentpétervárról: a domborművek szőnyegéről, amelyet Pokrovszkij kémkedett a Jurjev-Polszkij Szent György-székesegyházban. Jevgenyij Gerasimov projektjében a faragás kontr reliefekké válik - a tündérmadarak mély sziluettjeivé, és ők alkotják a mintás habot a homlokzatokon. Itt egy másik, a szerzők által meg nem nevezett hasonlat sugallja önmagát: Leon Kravetsky építésznek a Chistoprudny Boulevard végén lévő, Vlagyimir-Szuzdal czifrákkal és oroszlánokkal borított lakóháza.
De van egy finomság. Az Evgeny Gerasimov által jelzett prototípusok között volt két, a 20. század elejének újorosz stílusú háza (az állomás és a Fedorov város), valamint az egyik, az orosz-orosz, a 19. század végi GUM. - de ezek a dolgok, ha jól megnézed, mások. Ugyanígy az Orosz Ház építészete három forrás küszöbén egyensúlyoz: ál-, neo- és modern építészet.
A "pszeudótól" - szertartásos szimmetria, lenyűgözés a torony képével a rusztikus gyémánttól a tarka ablakokkal tarkított tetőig a repülőgép zúzása: ablakok, rudak, dísztárgyak. Idézzük fel Igumnov "klasszikus" házát, a moszkvai francia nagykövetség házát, vagy Nikonov szentpétervári bérházát Kolokolnayán. De van még egy prototípus a 19. század közepéről - Európa romantikus kastélyai, például a bajor Novainstein kastély, a Disneyland kastély, a mese, amelyet Wagner romantikus zenéje tiszteletére építettek. Vagy a pomerániai Schwerin kastély. Ha rájuk néz, sok minden kiderül: eltúlzottan vékony tornyok, éles tetők, fehér szín, szeretet a román biforia ablakok iránt, amelyeket egy boltív egyesít. Mindezek az elemek külön-külön sok helyen megtalálhatók, de a forma bravúros növekedése - talán lehetővé teszi számunkra, hogy a romantikus kastélyokat a szerző inspirációjának egyik forrásának tekintsük, amely talán nem teljesen tükröződik. Ami azonban az orosz stílus szempontjából teljesen természetes: nemcsak a romantika és az ál-gótika eszméiből indult a nemzeti identitás keresésében (sőt ezzel kezdte), hanem maguk az orosz prototípusok is, ugyanazok Vladimir-Suzdal Rus, nem idegen a román, a dél-svájci vagy az észak-olasz szellemtől; ugyanabból a helyből és a biforia, örökölt azonban, és az újorosz stílus.
A Pokrovsky ihlette szőnyegkönnyebbülések felelősek a 20. század elejének újorosz stílusáért ebben a házban; a biforia értelmezése, amelyet egy közös boltív "nyom meg" - ilyenek voltak az 1910-es években; a homlokzat síkjáig nyitott fogók; a saroktornyok tövében levő oszlopdobozok az északi szecesszió zömök ktonoszlopainak rokonai. A saroktornyok kiugró ablakai - simaak, szigorú ívben rajzolva, rendezett kvadrifóliumok tarkítják, amelyek a Baskovtól tíz perces sétára lévő Kovensky Lane-i "román" házra emlékeztetnek, a szecesszió emlékévé válnak: Jevgenyij Gerasimov építtette ugyanazon LSR megrendelő számára. Kíváncsi, mi nincs az "orosz házban" - a "darabkészletből" egyáltalán nincsenek sávok, amelyek az orosz XVII. Századból származnak, és amelyeket Sekhtel, Pokrovszkij és Pomerantsev egyaránt szeret.
És végül a forma modern értelmezése sem tűnik el: az első öt emeletet szilárd, egységes díszrétegű, széles kőcsíkokból álló rács szegélyezi, egyenletes, nem tartozik a tektonika alá, sőt annak a ténynek köszönhető, hogy a biforium minden cellába beillesztve - vízszintes arányokra törekedve. Emlékszem Jevgenyij Gerasimov projektjére a versenyen
a moszkvai Carev kertjébe - egyébként a győztes. A projekt, amelynek során Jevgenyij Gerasimov mintát vett a „Petrin előtti stílusból”, most az „Orosz Házban” alakult ki. A kétszintes kiugró ablakok is elég modernnek tűnnek. Ennek eredményeként - természetesen, ha jól megnézed - a „fordított rekonstrukció” érzése támad: sok különböző stílusú, a harmincas években felépített felső emeleti apartmanházat ismerünk, megszoktuk őket. És itt az ellenkező helyzetet utánozzák - mintha újorosz tornyokat adtak volna a modern "díszes stílusú" házhoz, és pár, és valahol még "terem kinézetű" padlót adtak volna a tetejére. Ebben az építészetben láthatja a retro fejlődés cselekményét - mintha a stílus megváltozott volna, és most a modern, sőt konzervatív házakon egy évszázaddal ezelőtti stílusban emelnek fel. Az ornamentális modernitásnak ez a historizmusba fakadása - önmagának visszatükröződése - valószínűleg a projekt legérdekesebb jellemzője.
Ehhez az analógia rajongóhoz - és szinte minden historizmus szellemében tervezett Gerasimov-ház általában két vagy három réteget tartalmaz, és nem egyértelmű stilizálást - még kettőt lehet hozzáadni. Az első Sztálin sugárúton van. Az újorosz stílus aszimmetriára törekedett, lelkipásztori mesés népi lelket keresett az ókori orosz építészetben. A hosszú udvar előtti két torony nem ilyen, teljesen szertartásos és sok sugárút kezdetére hasonlít, például a Prospect Mira például Moszkvában, vagy a Gagarin térre. Nehéz megmondani, honnan származik, de a sztálinista Art Deco ez a rétege gyakran megjelenik Gerasimov házaiban, amelyet talán az épületek méretaránya élénkít. Más analógok szintén nem kerülhetők el, bár szeretnék minél előbb elrugaszkodni tőle: a modern orosz gyakorlatban már elég sok tapasztalat tapasztalható az orosz-orosz stílusban, főleg a templomépítésben, de az ottani másolás általában pontosabb és a méretarány nem ugyanaz. De létezik Alekszej Mihailovics és "Izmailovsky teremok" úgynevezett palotája is - építkezésünkben a terem irányának kvintesszenciája. Tehát, Jevgenyij Gerasimov háza nagyban különbözik tőlük: sokkal lakonikusabb, összeszedettebb és tisztább, legalábbis fehér. Sokkal közelebb van a szecesszió mintáihoz, ha jól megnézzük, és az előbb említett "modern" alap, a kockás keret nem engedi, hogy egyesüljön az abszolút giccs fröccsével, amely korunkban annyira veszélyes. Bár a modernista minimalizmus hívei nem látják a különbséget, mégis ott van.
A ház többi része mindennel felszerelt, amit az elitlakások modern színvonala megkövetel: az egyik udvari épület alsó szintjeibe óvodát építenek; az autóktól megtagadják a belépést az udvarokra, és a városiak épp ellenkezőleg, beléphetnek a parterre főudvarába; az alsó emeleten kávézók és üzletek vannak, az apartmanok légkondicionáló blokkokkal vannak felszerelve, hogy ne rontsák el a homlokzatokat. A helyiségek és folyosók belső díszítése ötvözi az orosz, a bizánci, a klasszikus és a modern motívumokat. Oszlopok, márvány, természetes fa, domborművek és gipsz díszlécek - itt mindent úgy terveztünk, hogy a luxus érzetét keltsük. A komplexum fő színe - fehér - szintén uralja a belső tereket.
Röviden: ez a ház sok szempontból kísérlet; Most nem létezik ennyi újorosz stílusú lakótelep, és Jevgenyij Gerasimov portfóliójában ez a ház újabb lépés az új tapasztalatok felé, lenyűgöző példa egy új oldal elsajátítására a „historizmus” kötetében. Feltűnően egyensúlyt teremt a kontextus tisztelete és az önkifejezés bátorsága között is. A szerzők nem leplezték le az új objektumot háttér-történelmi épületnek, hanem egy kis sáv domináns jellemzőjévé tették. Ebben természetesen fennállt a kockázat, de ebben az esetben indokoltnak tűnik. Az új létesítmény domináns szerepét elsősorban a terület nagysága könnyítette meg, ami lehetővé tette - ami fontos - itt egy nyilvános zöldövezet létrehozását. A körülötte kialakult nagy, szilárd és fényes együttes megtörik az új stílusú korszakra jellemző épületek monoton és töredékes felépítését. A szerzők bátran és lelkesen versenyeznek történelmi szomszédaikkal, nem titkolják az új épület fiatal korát, de nem is tolják ki, tisztelegve elődeik előtt, de egyáltalán nem feledkezve meg magukról sem.
