Július végén bejelentették, hogy a TPO "Reserve" lett az Orosz Olimpiai Bizottság új épületének koncepciójára kiírt verseny győztese. Hét műhely vett részt a versenyen (más résztvevők projektjei itt láthatók).
Az új épületet a régi helyére tervezik építeni, amelyet az 1980-as olimpiára emeltek - alacsony párhuzamosa most a Novoluzhnetsky átjáró mentén húzódik, a Komsomolsky Prospekt felüljárójától a folyó felé. Az új ROC teljesen elfoglal egy téglalap alakú területet, de magasabb lesz, mint elődje: négy - tíz emelet helyett a teljes terület 80 000 m2… Az épületet a beruházó pénzéből tervezik megépíteni, aki megkapja a munkaterület felét, így logikusan két épületre oszlott, amelyek legalább két tulajdonságot határoztak meg. Az egyik a tervezési: a bizottság a folyosó-kabinet rendszert részesíti előnyben, ezért az építészek a TOR szerint meglehetősen tágas irodákra osztották fel a helyiségeket, átlagosan 18 m-re2 minden egyes; és a befektető területeinek elrendezéséről a népszerű nyílt tér szellemében döntöttek. Időközben a bizottsági és befektetői testület "egyenlővé és függetlenné" tételéhez, másfelől "egyetlen, közös térrel rendelkező testületté" való egyesítéshez szükséges feladatmeghatározás. Az építészek, helyesen értékelve ezt a feladatot ellentmondásosnak (lásd a szerző leírását), időközben meglehetősen sikeresen megbirkóztak vele.
Mindkét épület egy egyszerű alak körvonalaiba van írva, egy párhuzamos oldal közelében, és tágas udvari tér választja el egymástól, amelynek arany falainak széles harangja a Moszkva folyó és a Moszkvai Állami Egyetem felhőkarcolója felé nyílik Gory - a szerzők a falak aszimmetrikus ferdéit gondosan kiszámolták a legjobb panoráma elérése érdekében … Az udvar osztja és egyesíti az épületeket, és a kötet egészének koherenciáját és egységét a rácsos tetőtábla hangsúlyozza: a síkjába épített öt gyűrű éjszaka ragyogni fog.
A homlokzatok vékony fehér hálójának modulja hangsúlyozottan egyszerű: a végfalak sejtjei négyzetesek, a hosszanti cellákon függőlegesen ketté vannak osztva - meglehetősen töredékesen, de egyenletesen és nyugodtan derül ki a klasszikus tiszteletadásaként a modernizmus és ezért a régi épület emlékére. Furcsa módon a tiszta padlós ketrec egyszerűségében frissnek tűnik: Moszkvában az elmúlt években divat lett elrejteni az épületek méretét, kettő vagy három emelet kombinálásával, de itt minden váratlanul őszinte, mint egy noteszlap. Bár egy optikai technika még mindig jelen van: a sejtek két részre osztása függőlegesen arra készteti a szemünket, hogy kétszer annyi moduláris lépcső legyen, és az épület „rúdja” hosszabb és vékonyabb, mint amilyen valójában.
Mindez együtt egy egyszerű és könnyű képet jelent, amelynek több jelentése van. Az első könnyen és világosan olvasható: előttünk egy olimpiai arany rúdja, amely a fehér homlokzatok szerkezeti anyagába van zárva, mint egy ametisztkefe a mészkő héjában. A külső egyszerű és racionális, belülről - érdekes módon csillog, felfedi a tartalom drágaságát. A homlokzatok rácsa a bizottság adminisztratív munkájának vizuális megtestesüléseként értelmezhető: papírok, irodák, könyvelés, rutinszerű, de szigorúan szervezett folyamat. A kockás kötetbe vésett arany udvar kifejezi lényegét és célját, utalva a nyertesek díjára. Azt kell azonban mondanom, hogy Vlagyimir Plotkin nem lenne ő maga, ha a bíróság aranya megolvadt tuskónak tűnne - a ragyogás függőleges tengelyekre felfűzött diszkrét lamellákból áll, amelyeket a szokásos módon kihúzott éremzászlókhoz hasonlóan, különböző szögekben fordítanak. Közelről térfogatárnyékot kapunk, műanyag aranyból készült rajz: fény, fény, árnyék; és például távolabbról, ha távcsöveket nézeget a megfigyelő fedélzetről, az aranybarlangba olvad össze. Az épületet azonban átlátszónak, átjárhatónak, gyakorlatilag gravitáció nélkülinak, komplex, de ésszerűen megtervezett alaknak tekintik - ez a strukturált könnyedség, amely az épületet szinte molekuláris rácsgá teszi, ritka revitalizáló tömegzárványokkal, az egyik aláírási jellemző Vlagyimir Plotkin építészete.
A második téma kontextuális. Ha végignéz a Novoluzhnetskiy proezd mentén, akkor a jövőben meglátja a Tudományos Akadémia Elnökségének felhőkarcolóját, amelyet Jurij Platonov építtetett a hetvenes években: fehér tetejű, aranyszínű tetejű torony, amely jól látható a tájban. A ROC épülete Vladimir Plotkin projektjében visszhangozza az Akadémiát, párbeszédbe kezd, létrehozza,
a szerzők szerint "hasonló méretű aranyhegység", bizonyos szempontból azonban alternatív - függőleges helyett vízszintes, kötet helyett mélyedés. Az épületek között, és a köztük lévő távolság elég nagy, van egy hosszanti, értelmes várostervezési tengely.
És végül: az épületek közötti háromszög alakú udvar nemcsak egy látványos keret szerepét tölti be a Veréb-dombok szemlélésében, hanem új merőleges tengelyt hoz létre a Komszomolszkij sugárúttal párhuzamosan: az északkeleti udvar tölcséréből kialakított keskeny szurdok váljon átjáróvá a terület felé, ahol egy idő után új építést terveznek a Hélium Intézet helyén - az új kerület így hozzáférést kap a Luzsnyiki Stadionhoz.
Az "Arany térről" nyilvános, városi térré kell válnia: az első emeleten a szerzők üzleteket és kávézókat terveztek. Ráadásul az olimpiai mozgalom nyitottságára és egyesítő szerepére hivatkozva az építészek azt javasolták, hogy a két épületet összekapcsolják egy rámpák sorozatának „gyalogos útjával”: az utcai homlokzat mentén halad a befektető épületének első emeletén., jobbra kanyarodik, átmegy az udvaron, és fokozatosan emelkedve halad tovább a ROC homlokzatai mentén a második emelet szintjén, egy kis konzollal végződve - egyfajta kilátó a Luzhniki stadion felé nézve. Az ösvény a szerző kiegészítésének vázlata, a terv szerint a bizottság tevékenységének szentelt tanulmányutak útvonala haladhat végig.
Az elülső homlokzat megfigyelő konzolját arany fülke visszhangozza - egy párkány egy pandanus párkányban, ismét hangsúlyozza, hogy a homlokzatok rácsos szövetének bármilyen vágása arany tölteléket mutat. Az északnyugati homlokzat a második fő, itt található a metróállomás bejárata, amely a ROC konferenciaterembe vezet, itt könnyű akcentusokat és kecses részleteket is gyűjtenek: konzol, fülke és négy vékony szivárvány színű tartó. Az épület legjobb kilátása tehát a Komsomolsky Prospekt és a Novoluzhnetskiy Proezd oldaláról lehetővé teszi, hogy egyszerre két fő homlokzatot nézzen meg.
Belül mindkét épületet átriumok átszövik - azonban még nem dőlt el, hogy üvegezésre kerülnek-e, vagy nyitva maradnak-e. A ROC épületének központi részét egy nagy kongresszusi terem foglalja el, amelynek tetejét állítólag egy nagy udvar rendezésével zöldítik el, a színpad mögött rombikus átrium, majd egy felvonókkal ellátott háromszög alakú átrium található. A több léptékű, többszintű teret csuklós hidak fűzik; másrészt a befektető részének átriumát az „Arany tér” felé néző széles bejárati előcsarnokkal és egy lépcsővel látják el - nem egészen spirál alakúak, de ennek ellenére megfordítja és „megcsavarja” az udvart maga körül. Az épületek átriumai, valamint a homlokzatok lakonikus rácsai a régi ROC épületére emlékeztetnek: egyszerű párhuzamos, két négyzet alakú udvarral - és ezért egy másik szintű csatlakozást építenek, így az épületet már nem várostervezési, hanem történelmi összefüggésben. Ha azonban összehasonlítjuk a "Tartalék" javaslatát egy régi épület egyszerű rendes udvaraival, akkor nyilvánvalóvá válik, hogy bár a modern építészet az atriumok elkerülhetetlenségét a hetvenes évek modernizmusából örökölte, a műanyag belső tér rendezése mára sokkal bonyolultabb, érzelmi és plasztikus. A projekt ezen belső, térbeli rétegét építészeti scenográfia tölti be, a kirándulási ösvénytől kezdve a jegyző ösvényéig a többszintű udvarokon. A grafikus homlokzatokkal és a festői arannyal ellentétben ez műanyag és mozgékony: az emberek számára az épületek belső terében hidakkal, lépcsőkkel és belső üregekkel mozgó, függőleges, immár tágas, az összes ismert szögtípus váltakozásával - feltehetően dinamikusnak és színházinak tűnnek.
Eközben az építészeti ötletek és benyomások ismertetett rétege szerény módon valósul meg. "Korunk gazdasági nehézségeit megértve alaposan tanulmányoztuk az importpótlás témáját" - mondja Vlagyimir Plotkin. "Különösen számos orosz kőgyártót találtunk, amelyek alkalmasak lehetnek homlokzatokkal való szembenézésre."
Így a projekt pontosan a kontextusba és a legtágabb értelemben kerül: a gazdasági, a szemmel a válság idejéig, a történelmi és városi, a hetvenes évek ROC egykori épületéhez, a A Jurij Platonov Akadémia elnöksége, és befejezve a legfontosabb kontextust, pontosabban az épület irodai funkcióját: a győzelmek szinte kézzelfogható aranya, amelyet a bejárat előtt szokásos zászlókkal akasztottak ki, szintén emlékeztet az olimpiai mozgalom, de vannak elvontabb utalások is, mint például a mozgalom társadalmi, egyesítő, békés szerepe. A fő, "arany" olimpiai téma, amely veszélyes a nyilvánvalóságában, a műanyag tisztaság és könnyedség azon szélére kerül, amelyen tisztasága nem ijesztget, hanem tetszik, és az egész épület még a távolból is önmagának jelévé válik. Ha minden sikerül az építkezéssel, akkor pár év múlva, a megfigyelő fedélzeten állva, a legcsodálatosabb módon lehet mondani: az Akadémia, de a Nagy Sportaréna jobb oldalán csillog az Olimpiai Bizottság. Jó társaság lehet.
