Ismeretes, hogy a 19. század végéig Krestovsky-szigetet az alsóbb osztály pihenőhelyének tekintették, a helyi mocsarak nem vonzották a tiszta közönséget. Ma a péterváriak ezt a tényt történelmi anekdotaként érzékelik: egymás után prémium kategóriás lakótelepeket építenek a szigeten, amelyek négyzetméterenkénti költségét a város legmagasabbnak ismerik el. Jevgenyij Gerasimov ennek a folyamatnak az úttörője, "Zöld Sziget" komplexumát 2000-ben bízták meg, és a következő évtizedben a műhely több szembeszökő projektet hajtott végre Krestovsky-ban. Mára a "Szentpétervár zöld gyöngyszeme" státusszal rendelkező ingatlanokkal való felépítése lelassult, szinte már nincsenek megfelelő telkek, ezért a Gerasimov által tervezett veronai ház, amelynek építése most kezdődik a Morskoy Prospektnél, esély arra, hogy az utolsó helyi elit új épületek egyikévé válhasson, így gyönyörűen hurkolva a történelmet …
A ház a Morskoy sugárút 29. szám alatt épül, egy nemrég lebontott konstruktivista épület helyén,
a Krestovsky lakónegyed tizenkét épülete közül az utolsó. A helyszínt a szentpétervári reneszánsz vállalat kezeli, amely az újonnan épült „Velence” ház sikerére építve folytatta együttműködését az „Evgeny Gerasimov and Partners” műhellyel. A folytonosság nem korlátozódott erre a tényre: az olasz reneszánsz palazzo arculatát ismét stílus dominánsnak választották, és egy ingatlannév keresésére még a venetói régió határait sem lépték túl - a leendő házat elnevezték Verona. A ház egyébként Evgeny Gerasimov portfóliójában a harmadik "palazzóvá" válik: az első és a leghangosabb az Ostrovsky téren, Alexandrinka mellett található szálloda projektje volt. Teljesen organikus archetípus Szentpétervár számára, egy olyan város számára, amelynek az olasz építészettel való kapcsolatához nincs szükség bizonyítékra.
Mi tehát a reneszánsz palazzo, jelen esetben annak római változatában? Először is, ez egy zárt kerület, amelynek homlokzatait súlyossága és lakonizmusa különbözteti meg, és a tényleges élet az udvarra koncentrálódik. Ma ez a közelség talán komornak tűnik a szomszédos házak szoros sorában, de a Krestovsky-sziget parkjai és terei veszik körül - a negyed területének 60% -a zöldfelület - egy különálló épület kissé másképp néz ki, mint a város. A sziget főutcájára - a Morskoy sugárútra néző - homlokzat megoldása ezt a hatást szolgálja. A klasszikus építészeti szókincs segítségével felépített fő- és oldalsó homlokzatok hangsúlyos hierarchiáját az anyagválasztás hangsúlyozza - olyan kifejező, hogy ez önmagában is elegendő ahhoz, hogy megmutassa, ki az itteni felelős. A Morskaja felé néző homlokzatot teljesen matt, bézs színű mészkő szegélyezi, míg az épület homályos téglákkal befejezett oldalai ebből az ünnepi pompából csak elegáns és nem túl sok részletet kaptak: sávok, oromfalak, padlóhuzatok. A vörösbarna tégla és a világos természetes kő kombinációja ismét visszaküld minket a reneszánsz Olaszországba - különösen a San Giorgio Maggiore velencei templom harangtornyába, amelyet Gerasimov maga is inspirációs forrásnak nevez a projekt számára.
Itt kezdődnek az árnyalatok. A ház, főleg távolabbról, nem annyira harangtornyára, mint magára a San Giorgio templomra hasonlít: egy gyors pillantás ragadja meg a méretarányt, a tégla és a kő ellentétét - és egy nagy portikát, amelynek korinthusi féloszlopai négyet egyesítenek emelet. A távolból az a benyomás meglehetősen velencei, sőt palladi, többek között ez az érzés, hogy Andrea Palladio műanyag könnyű kőből készült homlokzatai a templomok kő-kolosszusához kapcsolódnak. Egyébként és nemcsak a homlokzatai: a szárnyakban várakozó masszív téglakötettel reprezentatív műanyag díszítés, szinte díszítetlenül vagy kissé díszítve - ez sok olasz templom gyakori benyomása. És nemcsak a templomok, a kissé inert tégla és a nyomatékosan rendezett hasonló kombinációja - vagyis a rend alárendeltje - a kő gyakran található a város kapuiban, amelyet a 16. században, majd később a városok téglafalaihoz erősítenek. Ha az ingatlanügynök nevének szeszélyét követve Veronára nézünk, ott találunk két hasonló kaput, amelyet a Palladio kortársa, Michele Sanmichele épített.
Tehát az épületre alkalmazott reneszánsz homlokzat hatását itt elég pontosan rögzítik. Ekkor azonban azt vesszük észre, hogy az arányok erősen megnyúltak, a nagybetűk és az oromfal közötti fríz egy egész emeletre nőtt, és a rusztikus lábazat két emeletet foglalt el. Az oszlopok között félköríves "hőablak" jelent meg, ez a napóleoni háborúk idejéből és későbbi építészet jele, - és az oszlopok karcolódása furcsa, a Palladio esetében ez nem így volt, ez a későbbiek jele is építészet: egyrészt még szorosabban orientálódik az antik mintákra, másrészt új mérleggel terhelve … Továbbá észrevesszük, hogy a homlokzaton van egy másik téma: egy laposított pétervári téma háttér - rajta keresztül növekszik és előrenyúlik egy terjedelmes portéka. A harmadik és negyedik emeletet egyesítő Rust nem reneszánsz, inkább petrin, lineáris, és inkább a "Tizenkét Collegia" -ra emlékeztet (ami azonban nem teszi kevésbé olaszossá, az építész Trezzini). Fent a lapos pilaszterek nem négy, hanem három emeletet egyesítenek, megtörik a ritmust, és inkább jelzik, mint hangsúlyozzák a különbséget, az alap és a központ kölcsönös elmozdulását. Végül az alacsony bejárati loggia, amelyet a toszkán rend szorosan kivágott oszlopai kereteznek, mindenképpen az észak-pétervári szecesszióra emlékeztet: itt észrevesszük, hogy a fölé épített hármas ablakok függőleges összetétele szintén az Ezüstkorhoz tartozik, és csak az Empire hőablaka pedig a 20. század elejének passzémiájából inspirálódott. Ez tisztelgés a kontextus előtt: nem a legjobb, nem ugyanaz, mint a Kamenny-szigeten, de az északi szecesszió Krestovsky-n található. Tehát a homlokzat nem egyszerű, legalább három téma egymásra helyezkedik geometrikusan és térben egyaránt; a teremtés perifériáján valamilyen oknál fogva a Celsus-könyvtár homályos emléke rajzolódik ki, és a sztálinista építészet árnyéka, a klasszikusokkal való modern orosz kísérletek szinte elkerülhetetlen társa, szintén nem hagy el minket, bár ebben a projektben nem erős - leszámítva, hogy Mussolini kísérleteinek valamilyen hatása észrevehető az oldalhomlokzatokon, azonban a "középkori" biforia enyhíti.
A ház nemcsak nagyon nagy, hanem érdekes építészeti és várostervezési szerepet is kapott. A Kresztovszkij-sziget környező épületei főleg a "Luzskov-stílus" mintáiból állnak, mondjuk Moszkvában, tágan és - amint látszik - meglehetősen önkényesen. Jevgenyij Gerasimov két háza: "Velence" és "Verona" - e szabademberek között arisztokratáknak tűnnek. "A főhomlokzatot szándékosan telepítettük az autópálya piros vonalával párhuzamosan: ennek köszönhetően az épület egy kis tömbházzá vált, amely hangsúlyozza az utcák tervszerkezetét" - mondja Oleg Kaverin, a projekt főépítésze. Valójában mindkét ház épít - az egyik a töltésen, a másik az utcán jelöli az utcák vonalát. Még érdekes nézni a fittségüket, miközben más házak inkább sétálgatnak. Ráadásul annak ellenére, hogy a fentiekben több szemantikai és plasztikai réteg is jelen van, mindkét házat megkülönbözteti a kompozíció kézzelfogható koherenciája, szigorú és magabiztos arányok - ez egy teljesen más, nagyobb komolyság a klasszikus építészet formáinak értelmezésében. A két ház rímel és visszhangozza egymást, sőt arra készteti őket, hogy a Krestovszkij elit külvárosi környezetében az új színvonalú városi kultúra hatásának ügynökeinek tekintsék őket.
Az udvart a tervek szerint burkolólapokkal burkolják, helyet találva a gyepnek és az építészeti apróságoknak, az udvari homlokzatokat nagyméretű kerámia gránit táblákkal készítik el, amelyek ugyanolyan világos bézs árnyalatúak, mint a főhomlokzat homlokzati kője. Az olasz klasszikusok témáját az előcsarnok kialakítása fogja támogatni: a tervek szerint ugyanazokat az oszlopokat telepítik, mint a bejáratnál, amelyek hangsúlyozni fogják az épület fő tengelyének irányát. A színvilágban a főhegedűt ugyanaz a nemes árnyalatú világos mészkő fogja játszani (az összes emeletet és falat kizárólag természetes kő díszíti).
Jevgenyij Gerasimov rendkívül sokoldalú építész. Egy stílus keretein belül "szűk és unatkozik", egyformán érdekli az élvonalbeli építészet és a klasszikus hagyományok új értelmezése. Gerasimov fanatizmus nélkül, de tisztelettel kezeli az építészeti historizmust: „A történelmi témájú poénok ideje letelt” - mondta. A Morskoy Prospekt házának érthető, lakonikus, logikus kialakítása kiváló példa a klasszikus hagyomány modern újragondolására. Nincs irónia. Komolyan.
