A kiállítás neve "Avangardstroy" - valóban pontosan megmutatja, mit építettek az 1920-1930-as évek avantgárdjában. Pontosabban, a valódi építkezés kezdete a polgárháború vége után mondható el, valahol 1925-ben; A korszak vége 1932 volt. Bár a kiállításban sokkal későbbi dolgok vannak, például Ivan Leonidov "Nap városának" vázlatai, miért - erre később visszatér. Tehát - csak 10 év, amely alatt annyi "új" építészet jelent meg az országban, hogy az anyag száz kiállításra elegendő lesz. Ezért természetes, hogy a kiállítás szinte semmilyen építészeti fantáziát nem tartalmaz, a vkhutemai dolgozók művei - fizikailag nem találtak helyet - csak projektgrafikák, amelyek 90 százaléka konstruktivizmus, ami érthető: az avant- a garde trendek adták a legtöbb valós épületet az ország egész területén.
Az Építészeti Múzeum, amelyhez számos más moszkvai, szentpétervári múzeum és magángyűjtemény csatlakozott, tipikus sorrendben mutatja be gazdag avantgárd grafikagyűjteményét - "klubok csarnoka", "adminisztratív épületek csarnoka" ". ipari komplexumok csarnoka ", amely természetesen lehetővé teszi a méretarány értékelését. Az avantgárd rövid évszázada a szovjet építészetnek több tucat új tipológiai épületet, új technológiát, több száz épületet adott, amelyek meghatározták további fejlődését a 20. században. És ez az avantgárd népszerűtlensége, a "tiltás", a "szegénység" ellenére …. Az a tény, hogy az avantgarde társadalmilag orientált projekt volt, és ennek nagy jelentősége volt az egész későbbi szovjet építészettörténet szempontjából. Az abszolút új koncepciók: az akkor megjelent lakóépület, közösségi ház, munkásklub, valamint különféle típusú lakásokkal, házakkal, klinikákkal, óvodákkal, iskolákkal, sporttelepekkel kapcsolatos projektek lettek az építészek keresésének alapjai. az 1930-as, 1940-es években és még sok másban.
Most a kiállítás címének második részéről - "A forradalom építészeti ritmusa". Mint minden nagy stílus, az avantgárd is alapvető és átfogó jelenség volt. Sokat neveznek élcsapatnak, és valóban különböző forrásokból "táplálták". Amikor a valós építkezésre kevés lehetőség nyílt, és a gondolkodás lendületben volt, különösen az ország polgárháború utáni nehéz rekonstrukciójának idején, az építészek könyvgrafikával és színházi előadásokkal foglalkoztak, plakátokat, sőt vázlatokat rajzoltak a forradalmi sakkról. Az avantgárd meghatározta az új társadalom felépítését, és az építészek egyetemesek voltak, mint a reneszánsz megalkotói.
A korszak ezen sajátos ritmusát a kiállítás gyönyörű „vörös” építészetének szerzője, Totan Kuzembaev „keretezte”. "Egy igazi építésznek hajlandónak kell lennie valami újat csinálni, ez Totan Kuzembaev" - mondja Irina Chepkunova a kiállítás kurátora. - Kreatív szempontból nagyon eredeti ember, és képes megérteni más építészek projektjeinek érdemeit, ami egyébként szintén meglehetősen ritka tulajdonság, főleg az építészek körében. Az építészek nagyon féltékeny emberek, az építészettörténetben gyakran elpusztítják elődeiket, és megépítik sajátjukat, vagy befejezik az épületet, vagy újjáépítik. Több ezer példa van erre. Nagyon szerettem volna, ha a kiállítás felépítését Totan Kuzembaev készíti, ő alkotója, pontosan a szó értelmében, amelyet az avantgárd betett bele”.
Ivan Leonidov alakja nyugodtan nevezhető az alkotó kvintessenciájának - és világos, hogy miért nyílik meg ez a kiállítás az ő termével. Itt nagyon n ról ről Itt látható korának egyik legfényesebb építészének teljes gyűjteménye - még az 1940-es években végzett munkája is. Ez az egyetlen terem a teljesen építészeti fantáziáknak. A Leonidov által kitalált "Nap városa" az avantgárd szimbólumává válik, új formákat keresve, jelezve a mozgást, azt az irányt, amelyben az avantgárdnak fejlődnie kellett. Ez egy prológ, és az epilógus egy kicsi szobában van, ahol egy videoprojektor található: az itt bemutatott film a múzeum munkatársainak tavalyi projektjének eredménye, amely hazánk különböző régióiban avantgárd emlékművek tanulmányozására és katalogizálására szolgált. a Kulturális Minisztérium megbízásából. Ez egyfajta híd a mai napig és egyértelmű üzenet - hogy újra és újra átgondoljuk az 1920-as és 1930-as évek örökségének sorsát.
Az épületek több mint fele nem rendelkezik műemléki állami státusszal, és az elsöprő többség állapota meglehetősen siralmas. Az épületek tipológiája azonban nem mindenhol veszett el, mondja Irina Cepkunova: „Inkább a nagyvárosokban, Moszkvában és Szentpéterváron veszítünk ilyen emlékeket. Lehet, hogy egy kisváros klubja megtartotta a klub funkcióját, ez hiteles. De e réteg egészének megőrzéséhez természetesen nemcsak az egyes épületeket, hanem a tipológia minden részét is meg kell őrizni - legalább egy társadalmi városnak, egy mikrorajonnak, egy lakótelepnek, egy konyhának kell lennie gyár …”.
A húszas évek távolinak tűnnek, de valójában az avantgárd továbbra is a jelenben él. És nemcsak a modern építészeket inspirálja formakészítő technikáinak használatára: sokan, különösen a régiókban, továbbra is élnek és használják a korszak épületeit, tekintettel arra, hogy sok helyen, például Cseljabinszkban, a konstruktivista épületek alkotó építészet. Sőt, ez egy társadalmi architektúra - az idők során bebizonyította, hogy kényelmes és racionális és sikeresen tovább tud „dolgozni” -, ha számíthat egy sor intézkedésre önmagának megőrzésére és helyreállítására.
A szerző köszönetet mond a kiállítás kurátorának, Irina Chepkunovának és az Építészeti Múzeum sajtószolgálatának az anyag elkészítésében nyújtott segítségért.
