Nincs a modern várostervezésben vitatottabb koncepció, mint a hírhedt „régi Moszkva szelleme”. Elvileg létezik-e, hol keressük, meg lehet-e spórolni, és szükség van-e a helyreállításra, ki a hibás és mit kell tenni - építészek és tisztviselők, újságírók és aktivisták, moszkoviták és a főváros vendégei másképp válaszolnak az orosz értelmiség ezen új "átkozott kérdéseivel" szemben senki sem közömbös. Az Arch csoport iroda vezetői, Mihail Krymov és Alekszej Goryainov természetesen nem kivétel. Goryainov biztos abban, hogy Moszkvában sokáig nem létezik klasszikus értelemben vett genius loci, és nem szabad önmagát megtévesztenie, Krymov kevésbé kategorikus - "Kitay-gorodon még mindig van néhány utca", de válaszként fő kérdés - "mit kell tenni" - ők, ahogy a társszerzőkhöz illik, egyesülnek: "A történelmi központban olyan tárgyakat kell építeni, amelyek nem rombolják a környezetet, hanem modern módszerekkel, modern nyelvvel teszik meg.."
Ezért, amikor az építészeket felajánlották, hogy vegyenek részt a Petrovsky Boulevard körzetében található történelmi lakóépület rekonstrukciójára irányuló zárt versenyen, ezt a feladatot nem utolsósorban lehetőségként fogalmazták meg elvi álláspontjuk kifejezésére. Ráadásul a rekonstrukció általában az ő történetük, sokat, sikeresen és érdekes módon újjáépítenek. Igaz, gyakrabban ipari vagy irodaházak felújításáról beszélünk, amelyek önmagukban sem építészeti, sem kulturális értéket nem képviselnek. Itt más a kép. A versenyobjektum - egy kétszintes ház udvarral a Petrovsky Boulevard körzetében - évek óta vészhelyzet előtti állapotban van. Többször átépítették és ráépítették, így az eredeti megjelenést alig lehet rekonstruálni. Ha azonban ilyen feladatot állítottak volna fel, Goryainov és Krymov nem vállalták volna: nem foglalkoznak tudományos helyreállítással. A megrendelő által eredetileg meghirdetett ötlet azonban csábítóan hangzott: történelmi épületek veszik körül (a Despres borospincék mellett, éppen ellenkezőleg - a ház, ahol Szófja Kovalevszkaja született) valami modern építését javasolták, ugyanakkor természetesen a kontextus figyelembevételével. A feladat ellentmondásos, ezért érdekes. Lehetetlen újrateremteni a régit - ez egy axióma: kap egy újabb, halva született szimulakrumot azok közül, amelyeket az Arch csoport vezetői udvariatlanul „zombiknak” és „mutánsoknak” neveznek. De a régi, még visszavonhatatlanul elveszett, felidézhető, feledésből elhívható, újjáteremthető, bár nem szó szerint, de grafikusan, kísértetiesen, átlátszó módon. Az üveg pedig a legalkalmasabb egy ilyen "érzéki eszmék materializálására" - olyan anyagra, amely kreatívan aktív, absztrakt, többváltozós, és ugyanakkor kifogástalanul modern.
Tehát az a fő cselekmény, amely meghatározta a projekt vizuális képét és kulturális üzenetét is, az eredeti (úgy tűnik, hogy ebben a megvalósításban az orosz gyakorlatban nincsenek analógok) kettős homlokzat. Az épület mindkét külső falán egy szilárd üvegvászon jelenik meg a meglévő homlokzat előtt (javasolt annak helyreállítása, de "merítés" nélkül - csak a mostani rendbetétele érdekében). Rajta a szerzők az elmúlt évtizedekben elpusztult építészeti emlékek képeinek alkalmazását javasolják - ez egy finom fogalmi lépés, amelynek esélye sincs arra, hogy a nagyközönség elolvassa, de felmelegíti a szerzők lelkét. Sőt, nemcsak a lapos képek kerüljenek a homlokzatokra: az építészek azt tervezték, hogy olyan objektumok fényképeit választják ki, amelyek megfelelőek a stilisztika és a grafikai paraméterek szempontjából, rajzokat találnak, háromdimenziós modelleket készítenek, reálisan ábrázolnak, majd üvegbe nyomtatnak. Vagyis elvégezni a helyreállítást, bár virtuálisan, de a művészi technika szintjére emelve. "Ez egy meglehetősen lakonikus, de őszinte történet" - mondja Mihail Krymov.
Tegyük hozzá: nem olcsó (ami normális, jó minőségű architektúra esetében normális) és nehezen kivitelezhető és működtethető. Alekszej Goryainov szerint azonban nem egyszerű módszereket keresnek: "Projektjeinket általában nem egyszerű egyszerűség jellemzi, de ez nem ijeszt meg minket - tudjuk, hogyan kell megoldani a nehéz pillanatokat." A sík keret nélküli homlokzatot pókok támasztják alá, a minta két üvegréteg közé van nyomtatva - ami azt jelenti, hogy az évek során nem kopik el és nem szennyeződik; A projekt szerzői azt javasolják, hogy radikálisan oldják meg a képernyő belső oldalának gondozásával kapcsolatos problémát: zárt áramkör létrehozása a kerület körül, hogy a por és a szennyeződés egyszerűen ne hatoljon be belsejébe. Ugyanakkor a második homlokzat rendszerének is vannak kétségtelen előnyei: szabályozza a hőmérsékleteséseket, zaj- és porszigetelést biztosít, és véd a széltől. Ami a vizuális hatást illeti, ez, mint mondják, "megéri az összes pénzt". Az áttört, áttört rajz finoman és félreérthetetlenül kölcsönhatásba lép az eredeti belső homlokzat plaszticitásával (ablakok, párkányok keretezése - nincs olyan sok építészeti elem, de van), a kép harmadik összetevőjével, mint mindig az üvegfelületek esetében, válik a környezetté - az ég, a nap, a felhők … Napközben a kép egy, éjszaka teljesen más: a megvilágított háttér válik a "főszereplővé", az üveg képernyő rajza egyáltalán nem tűnik el, hanem még inkább kísértetiesebbé válik.
Az építészeti és tervezési megoldás szerint az épület első emeletét kávézók és üzletek adják át, a másodikat apartmanok foglalják el (a meglévők mellett a szerzők további ablakok kivágását javasolják); emellett épül még egy, tetőtér, emelet két szintes lakásokkal. A projekt szerzői bonyolult kapcsolatban állnak a manzárdokkal - erősen nem szeretik a tető törött sziluettjét, amely jellemző az ilyen felépítményekre. Tehát, miután a "tetőtér legyőzését" tűzték ki maguk elé, az építészek elegáns megoldást találtak, a szokásos lejtős tetőt letörve cezúrateraszokkal. Emiatt az utcáról nézve a felső szint ritmust szerez, de az üveg képernyő miatt nem oszlik szét külön szakaszokra az egész hangerőt egyesítő mintával, amely megvédi a teraszokat a zajtól és a portól. A teraszokra ültethető zöld növényzet pedig tovább gazdagítja a látványkínálatot.
A ház zárt udvara kút, bár sekély; ezért, hogy a jövő lakói ne legyenek kénytelenek egymásra nézni az ablakokon keresztül, az építészek meleg üvegezett galériát engednek a második emelet belső kerülete mentén, amely mentén a lépcső felől elérhető a lakások ajtaja. lifttömb. Ezzel a lépéssel a függőleges felületek bonyolítása érdekében, ugyanúgy, mint a külső kerületen, a tetőtéri lakások teraszai és a hozzájuk tartozó üvegtömbök bonyolódnak, amelyek segítségével a projekt szerzői megoldják az emelt mennyezetek túlnyúlásának problémáját a a lakások második szintje, munka. Az építészek az udvart hangulatos szabadidős területté alakítják, pázsittal, fákkal és fa teraszokkal. A széles boltívnek köszönhetően (a projekt szerint a gyalogos bejárat szomszédos a földalatti emelethez vezető rámpával, amely parkolásra szolgál), az udvar jól látható az utcáról - kellemes tapintás, amely növeli a képet a ház hangulatos és modern lakókörnyezetének érzése.
Nevet választva a projektjüknek, Alexey Goryainov és Mihail Krymov az "Architectural Spiritualism" -re alapoztak. Nos, egy ilyen megvalósításban úgy tűnik, hogy a "régi Moszkva szellemének" reinkarnációja minden létjogosultsággal bír.
