Ilya Utkin általában csodálatos ember. Mester a tárgyak telepítésével kapcsolatos nehézségek leküzdésében. Ha a Gorki-2 projektben a szakasz vadul szűk volt, amellyel kapcsolatban Ilya Utkinnak meg kellett taposnia a kánont és úgy kellett mesterkednie, hogy a projekt ennek ellenére is kanonikus megjelenésű legyen, akkor itt, a megkönnyebbülés, a különbség több mint négy méter - kénytelen volt oldalról bejáratot tenni a házba. De hogyan lehet egy ekkora vidéki rezidencia első bejárata az oldal után? Különösen, ha ennek a lakóhelynek a stílusa klasszikusnak vallja magát. Ilya Utkin pedig a következő trükkel állt elő: a ház középső részét négy négyzet alakú rusztikus oszlopból álló portékával díszítik, amelyeken a tető nyugszik. Minden szimmetrikus, ahogyan annak a klasszikus építészetben lennie kell, de csak ennek a középső résznek nincs se fala, se belseje, lényegében nyitott galéria, és kompatibilitása alapján néző platform. Vagyis az a hely, amelynek a bejárati csoportot kellett volna elhelyeznie, a közterület üreges, a szél jár benne.
A ház lakó része pedig kiderül, hogy ennek az üres helynek van alárendelve, visszaszorítják a telek szélére, valamint az épületet egy garázzsal és egy biztonsági helyiséggel. Ahogy a Gorki-2 projektben volt egy nem létező szimmetria tengely, amely köré a ház csontváza épült, amely meghatározta annak szerkezetét, úgy ebben az esetben is van egy galériánk-terasz, amely felváltotta a főhomlokzatot, viszonyítva amelyhez a szerkezet többi része másodlagos. A hamis homlokzat ötlete elvileg nem új. Például ugyanezt a technikát alkalmazzák a Gatchina Parkban található Nyírfa-pavilonban. Igaz, a fent említett pavilonban ez még mindig nem egészen homlokzati trükk, inkább homlokzati maszk, mert egy valós tárgy már ott rejtőzik mögötte, és Ilya Utkinnak nincs semmi rejtve e galéria mögött, ez egy ilyen lumbágó a szikla felé, amellyel a terület délnyugaton határos.
Ilya Utkin általában minden tekintetben illuzionista építész. Úgy tűnik, hogy legtöbb tárgya valamiféle csúfolódást tartalmaz a kialakulás alapvető és általánosan elfogadott törvényeiről. Ilya Utkin gyakran egyszerűen figyelmen kívül hagyja ezeket a törvényeket, azonban nem károsítja termékei minőségét. Más szóval, sok objektumának szerkezete abszolút logikátlannak tűnik, de összességében minden rendkívül racionálisnak és megfelelőnek tűnik, mintha annak kellene lennie. A leírt villának nincs homlokzata - minden szabály szerint nem homlokzat -, ugyanakkor van. És ettől nincs szabadulni. Van valamiféle varázslat ebben az egészben. Természetesen ennek a varázslatnak teljesen pragmatikus jellege van - ha nem lenne a meredek dombormű, a trompe l'oeil homlokzatának nyoma sem lenne -, de valahogy nem veszi észre ezt a pragmatizmust. Nem érezhető megtévesztés. Bár ez mindenképpen kamu. Ilya Utkin csak valamiféle Harry Houdini az építészetről, őszintén szólva. A modern hazai építészek egyike sem tud ilyen finoman és szellemesen trükköket játszani.
Az a szokása, hogy építészetet építészet nélkül készít, akár egyenértékű is lehetne a szerző stílusával, egyéni alkotói modorával. Emlékezzünk a híres "Üvegvár" című papírprojektre, amelynek társszerzője Alexander Brodsky volt, aki az 1982-es Shinkenchiku versenyen első díjat nyert. Ez egy zár nélküli zár - zár helyett magas, egymással párhuzamosan elhelyezett üveglemezek találhatók, amelyeken néhány mocorgás van rajzolva - ha elölről és messziről nézzük őket, akkor ezen a lemezeken lévő képek átfedik egymást, és úgy tűnik, hogy valódi kastély előtt állsz. Közelebb vizsgálva úgy tűnik, hogy ez az optikai hatás már nem működik, a varázslat eloszlik. És mi a végén? Vár utánzata. Csakúgy, mint a "Gorki-2" projektben, itt is megvan a szimmetria utánzata, valamint itt van a homlokzat utánzata is. Ilya Utkin hihetetlenül ügyesen ötvözi azt, ami nem minden szabály szerint kombinálható - a hagyományosságot a posztmodern humorral, a pragmatizmust a fantáziával.
Még mindig csodálatos ember.
