Augusztus 28-án a „Nézz a háború szemébe. Oroszország az első világháborúban híradókban, fényképekben és dokumentumokban. " A terv, vagy még inkább a kiállítást megfogalmazó tér építészeti megoldásának szerzői Evgeny Ass, Kirill Ass és Nadezhda Korbut. A kurátor személyzetének többi tagja összetett és több részből áll: a projektmenedzser (Zelfira Tregulov) mellett tudományos tanácsadó (Szergej Mironenko), tudományos kurátorok (Olga Barkovets, Alekszej Litvin), tervezők (Alekszandr Vaszin, Julija Kondratjeva), van egy rendező (Pavel Lungin) és csak egy rendező (Elena Yakovich). A magas színvonalú teljesítményt a "SpetsialMontazhServis" cég, Alekszandr Starovoitov biztosította. Irreális megérteni minden résztvevő hozzájárulását bennfentes információk nélkül, de értékelhetjük az eredményt: a történelmi anyagok kiállítását nagyon hatékony előadásként mutatják be, amelyben az építészet az egyik legfontosabb szerepet tölti be. Valójában vizualitást teremt, mert számos nagy festmény jelenléte ellenére a kiállítások többsége régi fekete-fehér fényképek, írott dokumentumok és híradósok, amelyeket szintén a kiállítás anyagi elemévé kellett alakítani.
Az előcsarnoktól elszakadó két hosszú terem, az Új Manézs tere teljesen átalakult, és egyáltalán nem hasonlít a megszokott fehér dobozra. Az első részt, amelyet a háború előtti éveknek és annak kezdetének szenteltek, Adolf Loos szellemében fogalmazták meg. A csarnok tere valójában egy otthoni belső térbe van építve, deszkapadlóval és falakkal fehérre, szürkéskékre és terrakottára festve. Ez a ház hangulatos és észrevétlenül bécsi, azonnal emlékeztet a Steiner-házra, a Secession épületére és a MAK Iparművészeti Múzeumra. Az osztrák szövetség egészen megfelelő: a belépéskor azonnal emlékeztetünk arra, hogy a világháború a Habsburg Birodalomban történt incidenssel kezdődött, és hogy azt egy balkáni helyi háború előzte meg. Az otthoni légkör nyugodt állapotot közvetít, amelyben a jövőbeli ellenségek a páneurópai katasztrófa kezdetéig maradtak. A nagy terem étkezőnek tűnik, mivel egész közepét meglehetősen mindennapos asztal foglalja el, bár étkezési eszközök helyett kifogástalanul megvilágított vitrinekkel, dokumentumokkal és fényképekkel borítják. A szép keretekkel ellátott antik nyomatok nagyon otthonos módon vannak felakasztva a falakra. Az egyiket Nicholas, Wilhelm és George unokatestvérek találkozóinak szentelik; ott van közös nagymamájuk, Viktória királynő portréja is, amely ilyenkor nélkülözhetetlen. A tehetetlenségi nyugalom a háború bejelentése után is folytatódik. Még a képeket is ábrázolja Konstantin nagyherceg katonai egyenruhában és hétköznapi katonákban, akik egy fotóstúdióba látogattak, mielőtt a frontra küldték őket. Csak a művészek sajátos érzékenységükkel írják le a történéseket az Apokalipszis szerint: ilyenek Natalia Goncharova misztikus képei a háborúból és Olga Rozanova kollázsai Alekszej Krucsenykh Az egyetemes háború című művéhez.
A következő szakasz, amely az orvosi szolgálat munkájának és a nők háborúban való részvételének témáját tárja fel, ezzel szemben teljesen túlvilági, távolságtartó. Itt a világos, nyílásokkal rendelkező falak helyett fehér függönyök lengenek, amelyek néha osztják a rekeszeket a bemutató asztalokkal, vagy képernyőként szolgálnak, amelyekre a krónika keretei vetülnek. A megoldás nagyon egyszerű és egyben hatékony: sátorban, kórházi osztályon vagyunk, de a nők uralta világban és a felhőkben is, vagyis talán már a mennyország felé tartunk. A transzcendentális megjegyzés Alekszandr Brodszkij által 2011-ben készített "Ciszterna" installáció fényes "ablakainak" fehér függönyeit juttatja eszünkbe. Ez valószínűleg nem véletlen - Nadezhda Korbut és Kirill Ass hosszú évek óta dolgoznak Brodsky irodájában.
A kiállítás harmadik része, amely teljes egészében a második csarnokot foglalja el, nemcsak minimalista, de barokk módon kifejező és jó okkal: katonai akciókról, hősiességről és halálról, hazafias fellebbezésekről és a dicstelen kilépésről szól. az ország háborúja, amely megszűnt a volt Oroszország lenni. A világos első felével ellentétben itt sötét van. Fényfoltok törtek ki a sötétségből: fénydobozok a katonaság fényképeivel, elülső térképek, megvilágított kirakatok, újságos képernyők, festmények téglalapjai. A fény és árnyék drámai kontrasztját a rend és a káosz közötti kontraszt egészíti ki. A ferde vonások behatolnak a falak téglalap alakú logikájába - a vitrinek és a képernyők mintha mozgásban lennének. A térbeli dezorientációt tovább fokozza, ha a padlót összegyűrt fémlemezekkel borítja be. Kápráztatnak, mint a tenger felszíne, amelyben minden lebeg és mintha fulladni látszana, és ugyanakkor riasztóan csörögnek a közönség lábai alatt. A káosz halált hoz: a Szent György Cavaliers portrékat ábrázoló cellákkal szegélyezett fal úgy néz ki, mint egy kolumbárium fala, a vitrinek fekete pódiumai koporsóra hasonlítanak. A legnagyobb építészeti elem itt a "székházépület", amelybe felmászva körülnézhet a csarnok terében, amelyet a tükrös végfala kinyújt, és érezheti a parancs tehetetlenségét. Meglepő módon a "székház" szobáiban található kiállítás nem a legfelsőbb parancsnokságnak, hanem Brusilov tábornoknak szól, aki kijelentette, hogy az iránta való hűség Oroszország felé magasabb, mint a császár iránti hűség. A kiállítás logikája a nézőt a terem elejétől, ahol a fő téma a katonai dicsőség és a hazafias felszólítások, az utolsó kiállításig vezeti: a Brest-Litovszki Szerződés elektronikus másolatához. Visszatekintve a néző látja, hogy a szalagcímszerű textil képernyők vörös szalagokká váltak.
Elvileg nem fordulhat meg, csak egyszerűen emelje fel a fejét, és nézze meg a terem perspektíváját a tükörben, önmagával együtt. A benyomás váratlan, sőt megdöbbentő: a fényviszonyok olyanok, hogy az utolsó pillanatig nem veszi észre, hogy van egy tükör előtt, és hirtelen meglátja magát a sötét tengeren úszó koporsók között. Ez a legerősebb, de nem az egyetlen, a kiállítás szerzői által a történelmi idő visszaszorítására és a kiállítás üzenetének aktualizálására alkalmazott technikák közül, amelynek címe három dátumot tartalmaz: 1914/1918/2014. Az első, "otthoni" részben két ilyen trükk van. Az egyik egyfajta automatikus monarchikus oltár. A falon egy teljesen giccses kendő függ Miklós császár és Alexandra császárné portréjaival, alatta pedig egy meglehetősen alacsony kirakatasztal található, az első egészorosz népszámlálás oldalával a nevükkel („Nyikolaj Alekszandrovics Romanov, a az orosz föld, Alexandra Fedorovna Romanova, az orosz föld szeretője "). A felvételek megtekintéséhez a néző lehajol - és önkéntelenül meghajol a királyi pár előtt. A második hangsúly pusztán vizuális. Kruchenykh-Rozanova "Univerzális háborúja" lapjait nyolcszor, fekete szőnyegben állítják össze, hasonlóan az ablak bekötéséhez: így utalnak ránk, hogy azok az események, amelyekre válaszként megjelentek, nem maradtak a múlt, biztonságos távolság választja el a mai naptól. Nos, a kórházi részben egyszerűen megvalósul a másik világgal való egyesülés illúziója. A függönyök áttetszőek, a mögöttük átsüvítő látogatók alakjai ugyanolyan lényegtelennek tűnnek, mint a száz évvel ezelőtt élt és elhunyt emberek mozgó árnyai.
A nagy költségvetéssel és nemzetközi részvétellel rendelkező kiállítási projektek sokáig tartanak, és az előkészítés kezdetén természetesen senki nem láthatta előre, hogy az "ellenséges és eredménytelen háborúk" jelentésének hátterében megnyílik a "Nézd a háborút a szemedben". az államok legfelsőbb tisztviselőinek tárgyalásai, amelyekről ez olyan ijesztően relevánsnak bizonyul … A terem megválasztása, a királyi család tagjainak hatalmas képi képe és az a tény, hogy Dmitrij Medvegyev beszélt a megnyitón, arra enged következtetni, hogy a kiállítást állam-hazafiasként fogalmazták meg. De az így kapott művészi kijelentés egészen más jelentést hordoz. Menj és nézd meg.
