Vszevolod Medvegyev, Oleg Medinszkij, Mihail Kanunnyikov és Zurab Basaria válaszol az Archi.ru kérdéseire.
Archi.ru:
„A Negyedik Dimenzió Irodáját egyszerre négy ember vezeti. Mikor és milyen körülmények között kezdődött az együttműködésed?
Vszevolod Medvegyev:
- Mindannyian a Moszkvai Építészeti Intézetben tanultunk ugyanazon a tanfolyamon és ugyanabban a csoportban Vladlen Kraszilnyikovval és Dmitrij Szolopovval. Mindannyian elkészítettük a dolgozatunkat - a jövő városa egy összetett főtervvel, amelyhez mindenki kidolgozta a maga részét. Az intézet elvégzése után, 1997-ben, Szolopov meghívott minket négyen a Mosproekt-2 műhelyébe. Körülbelül öt évig dolgoztunk ott, és ez idő alatt sikerült részt venni a műhely legérdekesebb projektjeiben - ideértve a Megváltó Krisztus-székesegyház stylobate részének belső kialakítását. Felbecsülhetetlen gyakorlati tapasztalat volt egy igazi nagy építkezéssel és építészeti felügyelettel - annak ellenére, hogy építészeti preferenciáink nem nagyon fedték egymást a templom kanonikus képeivel. Nagyon kreatív, koncepcionális feladataink is voltak - például egy pályázat a Borovitskaja tér átalakítására irányuló projektre, a Poklonnaya Gora fejlesztésének koncepciója, Korovy Val komoly várostervezési munkája és így tovább.
Oleg Medinsky:
- Nagyon jó barátok lettünk, miközben a Moszkvai Építészeti Intézetben tanultunk. Nagyon barátságos csoportunk volt, ma is szinte minden osztálytársunkkal fenntartjuk a kapcsolatot. Ez nagyrészt annak köszönhető, hogy tanáraink, akik a csapatmunkára összpontosítottak, megtanítottak meghallgatni egy másik ember véleményét. Talán ezért is dolgoztunk olyan régen, elkerülve a műhelyen belüli konfliktusokat. Ahogy a mondás tartja: egy fej jó, de négy még jobb.
Meséljen az első közös projektjeiről?
V. M.:
- Kicsiben kezdtük: reklámozás, kiállítások díszítése, építészeti apróságok. Ami a komoly projekteket illeti, azok csak az érettségi után jelentek meg. Míg a Mosproekt-2-nél dolgoztunk, szorosan együttműködni kezdtünk az Arkron céggel, amelynek számos nagy projektje volt Hanti-Manszijszkban. Ennek a cégnek a szakemberei részletes tervezéssel foglalkoztak, míg mi mi voltunk felelősek a teljes kreatív részért. Velük együtt megterveztünk és megépítettünk egy nagy "Ugra-Classic" színházi komplexumot, amely ma is Hanti-Manszijszk egyik legnagyobb kulturális központja. És közvetlenül a színházzal szemben projektünk szerint moziépület épült: az ötlet nagyon pontos megvalósítása derült ki. Volt egy projekt a hanti-manszijszki Jégpalotához és a főbb várostervezési koncepciókhoz is. Egyszóval kezdettől fogva kizárólag nagy városi objektumokkal foglalkoztunk, és a magánrendelésekre gyakorlatilag nem maradt idő.
Zurab Basaria:
- Nem minden építésznek sikerült színházat építeni minden gyakorlata során. Ez volt az első önállóan megvalósított projekt számunkra. Természetesen építészeti szempontból az objektum kétértelműnek bizonyult: sok "szülője" volt. Kezdetben egy kész kompozíciót kaptunk, amelyet már nem tudtunk megváltoztatni, bizonyos befejező anyagokat ránk kényszerítettek, ráadásul eltávolítottak minket a belső tér fejlesztésétől, emiatt teljesen "elszakadtak" a külsőtől kinézet. Ennek ellenére ez a projekt nagyon kedves számunkra. A fő munkától való szabadidőnkben tettük, de ez nem akadályozta meg abban, hogy azonnal bekerüljön a SNIP-be, és valamivel később - megkapja a Zodchestvo fesztivál aranydiplomáját.
Mikor jött az ötlet, hogy saját építészeti irodát hozzon létre?
Mihail Kanunnyikov:
- Már a Mosproektben megtanultuk, sőt megszoktuk a legnehezebb problémák megoldását. Olyan fontos projekteken, mint például a Szaharov sugárút fejlesztése, képeztük a nagy gondolkodást. Az első önálló munka nem ijesztett meg minket az ott kitűzött feladatok összetettségével. Aztán felmerült a gondolat, hogy már elegendő tapasztalattal és tudással rendelkezünk saját építészeti irodánk megnyitásához.
Mit jelent az Elnökség neve "negyedik dimenzió"?
V. M.:
- Sokáig gondolkodtunk azon, hogyan nevezzük el az irodát, megpróbáltuk felvenni a nevünk első betűit - mint általában szokás, de semmi nem lett belőle. Tudatosan azonnal elhagytuk az idegen hangzást és az iroda nevének írásmódját. Valami kétértelművel akartam előállni. Ennek eredményeként meglehetősen költői és talán túl romantikus nevet kaptunk, amely azonban rengeteg jelentést hordoz magában - az idő fogalmától az új dimenzióig, amelyet négy ember, négy építész alkot. Ezenkívül a negyedik dimenzió az a mentális tér, amelyben a gondolatok születnek és élnek.
Meséljen az irodája első lépéseiről
V. M.:
- Azon grandiózus projektek után, amelyeken a Mosproekt-2-ben dolgoztunk, önálló gyakorlatunkban le kellett szállnunk a földre, mert az első megrendelésünk egy magánház volt, amely hasonló projektek egész sorozatát vonta magával. A megrendelés egy nagyon gazdag embertől származott, aki arra kért minket, hogy tervezzünk egy hatalmas, Frank Lloyd Wright stílusú házat, amelynek területe meghaladja a 2 ezer négyzetmétert. a barvihai oldalon. Ez volt a magánvevővel való együttműködés első és meglehetősen nehéz tapasztalata, amely mindazonáltal lehetővé tette számunkra, hogy torzításmentesen megvalósítsuk építészeti projektünket.
M. K.:
- Magánrendeléssel nehezebb dolgozni. Ha egy projektet egy város vagy állam számára fejlesztenek ki, az építész általában nagyon kevés közvetlen kapcsolatban áll az ügyféllel. Egy magánvevő folyamatosan kapcsolatban áll az építészszervvel, a munka bármely, még a legmegfelelőbb szakaszában is kérheti a projekt módosítását. Amikor magánvállalkozóval dolgozik, az építésznek egyszerre kell menedzsernek, építtetőnek, pszichológusnak, orvosnak, közgazdásznak és technológusnak lennie.
Összesen körülbelül öt éve dolgozunk ezen a tárgyon. Ugyanakkor hasonló megrendelések kezdtek megjelenni, és az összes ház a szomszédságban volt, és egy ház építése közben az ablakából megfigyelhette a már felállított épületeket - az egész kis világot, amelyet a kezed hozott létre - gondolta a világ a legapróbb részletekig.
Abban a pillanatban, amikor elkezdtél együttműködni, voltak-e valamilyen közös építészeti hajlamod?
O. M.:
- Annak ellenére, hogy sok éve dolgozunk együtt, mindegyikünknek megvan a maga ízlése és víziója az építészetről. Bármilyen munkát is végezzünk, mindig van valamiféle belső versenyünk, amikor mindegyikünk felajánlja a saját verzióját egy adott probléma megoldásáról. Több alternatív változat kidolgozása után vagy mi választjuk ki a legjobbat, vagy megadjuk a választás jogát az ügyfélnek.
Z. B.:
- Van egy vélemény, hogy csak egy helyes döntés lehet. Nem értünk egyet teljes mértékben ezzel a véleménnyel. A legutóbbi moszkvai versenyek gyakorlata azt mutatja, hogy a döntősök munkáinak szintje ugyanolyan magas, és nagyon nehéz kiválasztani közülük az egyetlen helyes lehetőséget. Gyakrabban a győzelmet az egyik döntős kapja nagyon szubjektív okokból. Nálunk is így van: több különböző, de ugyanolyan magas színvonalú projektet kínálunk az ügyfélnek, amelyek közül bármelyik megvalósítható. Fontos, hogy az ennek eredményeként nyert opció, függetlenül attól, hogy négyen közülünk kinek tartozik, azonnal közönségessé válik, együttesen gondosan tanulmányozzuk, megbeszéljük és kritizáljuk mindenféle szakmai féltékenység nélkül.
V. M.:
- Mindannyian gyors veszekedést és a vállalat összeomlását jósoltuk annak a ténynek köszönhető, hogy egyszerre négy vezetője van, azonos hatáskörökkel felruházva. De sikereink titka a kollégák tevékenységéhez való tisztelettudó hozzáállás, az a képesség, hogy párbeszédet folytatunk egymással, és nem sértődhet meg az őszinte kritika, még ha ez kemény is.
És ennek ellenére meséljen nekünk egyéni preferenciáiról. Milyen építészet áll közel hozzád?
V. M.:
- Szeretem a modern építészetet - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, ENSZ stúdió …
M. K.:
- Számomra az építészetben, akárcsak a zenében, az előadás minősége a fontos, nem a stílus és az, hogy egy adott korszakhoz tartozom.
V. M.:
- Ezzel nem tudok egyetérteni. Nem lehet, hogy ugyanaz a személy őszintén kedveli mind Zaha Hadidot, mind Robert Sternt. A jazz nem áll közel hozzám, bármennyire is kiválóan hangzik. Ugyanígy nem is érzékelem a posztmodernitást, méghozzá nagyon profit sem.
O. M.:
- És a minimalista építészet nem áll közel hozzám. A minimalizmust összehasonlítanám a háta mögött kötött kézzel táncolással. Valószínűleg egy ilyen tánc érdekes lenne azoknak a mestereknek, akik már mindent láttak és mindent meg tudnak csinálni, de miért korlátoznák magukat annyira a kezdetektől fogva? Az építészetnek szellemesnek kell lennie. Az építészet egy nyelv, elemgyűjtemény. Bjarke Ingels tapasztalata itt utaló jellegű. Amikor arról beszél, hogyan készíti az építészetet, az a benyomásom támad, hogy mindenki meg tudja csinálni. De ez téves elképzelés, mert ezen elemek és építészeti eszközök mögött az építész személyisége és hatalmas tehetsége rejlik. Az építészet kép, a kép nélküli építészet csúnya.
Z. B.:
- A modern építészet belső rémület állapotába juttat, ezt szeretem igazán. Kevés olyan dolog maradt a világon, amelynek ennyire őszintén lehet örülni 45 éves korában. Amikor meglátom a régi Olaszországot vagy Bécset, nem tudom nem elismerni, milyen csodálatos az építészet. Azonban más, megértem és érzem ezt az architektúrát, de ilyet nem tudok megtervezni, és nem is akarok. A modern építészet nagyon közel áll hozzám, szeretnék részt venni benne. És ez nem csak a formáról és az anyagokról szól. A mai építészet arca az új évszázad, az új emberi szükségletek, az új technológiák tükröződése. Például manapság a társadalmi tényező nagyon fontossá vált, amikor az építésznek projektjeiben elsősorban a városlakók érdekeit kell figyelembe vennie. A szovjet építészetben ez gyakorlatilag nem így történt.
Milyen elveket és kritériumokat követ az építészeti projekt készítésekor?
V. M.:
- Minden feladat egyedi és egyedi megoldást igényel. Nincsenek ugyanazok a forgatókönyvek. A hasznosság, az erő, a szépség az ideális kritérium a valódi építészet számára, de nagyon kevés olyan tárgy van a világon, ahol mindez kombinálódik. Ma sajnos a legtöbb építész elutasítja a "szépség" fogalmát, és úgy gondolja, hogy mindenkinek megvan a sajátja. Ezzel határozottan nem értek egyet, ízlésnek és színnek is vannak barátai. Szóval alig akad olyan ember, aki kimegy a római Szent Péter-bazilikába, azt mondja, hogy csúnya. Miután elkészítette remekművét, a "Fekete négyzet" című festményt, Malevich a művészet nem teljesen helyes felfogásának veszélyes hatását váltotta ki: messze nem minden, ami a lehető legegyszerűbb, a művészet. Nekem személy szerint a vizuális effektus fontos, ezért előbb kitalálom a formát, és máris ennek rendelem alá a függvényt. A funkció mindig alárendelhető a képnek és az érzelmeknek, de nem fordítva.
M. K.:
- Egyetértek azzal, hogy a kulcsszó itt az érzelem. Az erőszakos wow hatás mellett ez lehet az öröm, a béke, a környezetbe merülés érzelme - mindez a kitűzött feladatoktól függ.
Z. B.:
- A mechanikai tervezés számomra elfogadhatatlan. Az építészetnek érzéseket kell keltenie, benyomást keltenie. Az olyan fogalmak, mint az együttes, a sziluett, az észlelési pontok, számomra sem veszítették el jelentőségüket. De először is fontos a problémák megoldásának sorrendje: egyik tervezési fázist sem szabad kihagyni. Nem hozható létre gyönyörű, szörnyű tartalmú forma.
M. K.:
- Nagyon jó, amikor az első benyomás után az embernek kellemes utóíze van, ami értelmet és logikát ad, amely belülről tölti ki a kötetet. Nemrég láttam egy operaházat Belgrádban. Az épület egy modern üvegdoboz, érdekes díszítésű bejárattal. De közelebb érve rájöttem, hogy egy régi épület maradt fenn benne, amelyen még a XX. Század elejének plakátjai is voltak. Ez a megoldás elképesztő rétegeket és átszövést ad a korszakokban: belép egy modern épületbe, és egy régi homlokzatot lát, amely új belső terekbe épül. Ez a projekt jó értelemben meghökkent, mert számomra az építészetnek nemcsak látványosnak kell lennie, hanem gondolkodnia is kell rajta. A racionalizmust és a szépséget nem szabad szembeállítani, hanem kölcsönhatásba kell lépniük.
A gyakorlatából mely projekteket emelné ki a legjellemzőbbként?
V. M.:
- Világos, hogy minden tárgy a maga módján kedves számunkra. De vannak olyanok, amelyekbe rengeteg erőfeszítést, energiát, kreatív gondolatot fektettek. Például 2005-ben megterveztünk egy nagy és nagyon összetett, valóban multifunkcionális komplexumot, amely két irodaházat, parkolót, éttermeket, szállodát, úszómedencékkel ellátott sportközpontot és még egy lövöldét is tartalmaz. Gyakorlatilag carte blanche-t kaptunk a legösszetettebb szerkezet létrehozásában. Több verziót készítettünk, és a megrendelőnek tetszett a többrétegű geometriájú és éles vonalakkal rendelkező projekt.
Z. B.:
- Nehéz itt valami konkrétat kiemelni, mivel nincs és nem is volt egyetlen átadási projektünk. Minden alkalommal, amikor új ötlettel, új biztosítékkal és kreatív lelkesedéssel kezdünk dolgozni. Maga a tervezési folyamat fontos számunkra, talán ezért van annyi önkéntes alapon megvalósított "kezdeményező" projektünk. Az üdvösségre vonatkozó javaslatokon kívül
A Shukhov-torony és a Turgenyevszkaja tér rekonstrukciója, amelyről már beszéltünk az Archi.ru oldalon, kidolgoztunk egy projektet az oreli Rodina mozi megőrzésére és helyreállítására, amelyet le kellett volna bontani, és egy bevásárlóközpontot építettek annak területén. hely. Úgy döntöttünk, hogy megmentjük Rodinát, és felajánljuk, hogy fesztivál típusú mozivá változtatjuk. Úgy döntöttek, hogy a bevásárló komplexumot egy "zöld dombon" rejtik el, amely az egész téren szétszórva található.
M. K.:
- Egy másik fontos projekt számunkra Vidnoye óvárosának városfejlesztési koncepciója. Ez a városrész a háború után egyetlen általános terv alapján épült. De most fokozatosan többszintes lakóépületek veszik körül, sok régi épületet már elpusztítottak vagy lebontás fenyeget. A város megmentésére irányuló projektet egyik befolyásos lakója kezdeményezte. Kérésére kutatásokat folytattunk, számos javaslatot készítettünk, majd könyvbe gyűjtöttük. Ez a munka adta a kérdés városi szintű mérlegelését, és pályázatot hirdetett a város polgármestere, amelyet irodánk nyert meg. A város fejlesztési stratégiáját már elfogadták, és remélhetõen ez a projekt sok Moszkva melletti óváros kísérleti jellegû lesz, amelyeket történelmi megjelenésük elvesztése fenyeget.
O. M.:
- A Művészek Szakszervezetével együtt részt veszünk a "Város Vernissage" programban. Ötlete Moszkva külterületén kulturális központok létrehozása kis kiállítási pavilonok és "médiatornyok" formájában, amelyek reklám helyett interaktív művészeti kiállításokat és műalkotások reprodukcióit sugároznák.
M. K.:
- Nemrégiben egy olyan projektet hajtottak végre, ahol sikerült életre hívni egy több kötetből álló, teraszokkal egyesített lakóépület régóta fennálló ötletét. Minden kötet külön funkció. A ház nagy terekkel rendelkezik. A burkolat homokkő, fa, üveg és természetes kő volt. Ezt a projektet az elejétől a végéig készítettük el, még a benne lévő bútorok is eredetiek.
V. M.:
- Számunkra az egyik legfontosabb projekt a hanti-manszijszki színház, bár ez nem tájékoztató jellegű. Azt kell mondanom, hogy volt még alkalmunk színházat építeni. Részt vettünk egy szurguti színházi projekt zárt versenyén, és megnyertük. Ez egy igazán indikatív projekt volt számunkra, függő kicsi terem összetett felépítésével, amelynek kiszámítását csak Nodar Kancheli vállalta. Kár, hogy megnyerve a versenyt, nem tudtuk megvalósítani a projektet anélkül, hogy megegyeztünk volna az árban az ügyféllel. Készen álltunk arra, hogy szinte ingyen dolgozzunk egy ilyen épület építésének lehetőségéért, de kiderült, hogy a befektető pénze még a vállalkozók és az alvállalkozók munkájának kifizetéséhez sem volt elég. Ennek eredményeként a surguti színház soha nem a miénk vagy más projekt szerint épült.
Ma az építészek megkapják a jogot arra, hogy a moszkvai ikonikus tárgyakat a versenyek eredményei alapján tervezzék meg. Tervezi, hogy részt vesz ezeken?
V. M.:
- Természetesen, és már aktívan részt veszünk a versenyeken. A közelmúltban az Ecobereg versenyre a Tarasz Sevcsenko töltés felújítási koncepcióját javasoltuk. Az ötletet a Zurab Basaria generálta. Összetett háromszintű szerkezettel állt elő, felső és alsó töltésekkel, valamint külön leereszkedéssel a víz felé. A különböző országok építész szakszervezeteinek legfelsőbb tisztviselőiből álló zsűri nagyra értékelte ezt az ötletet, és számunkra váratlanul első helyezést ért el.
Egy másik érdekes élmény a befejezetlen jekatyerinburgi tévétorony rekonstrukciójának projektje volt. Javasoltuk dematerializálni, teljesen tükrözve. Fent, mintha a levegőben lógna, megfagyna a városi múzeum térfigyelő terasza. Sajnos ezen a versenyen nem határoztak meg győztest, és a torony rekonstrukciójának gondolata csak ötlet maradt. Ami a terveinket illeti, minden városi kezdeményezés mindenképpen érdekel minket. Most egy Cheryomushki-i Prostor cukrászda és pékség üzeme rekonstrukciójának projektjében veszünk részt. Itt különösen az ipari sajátosságok érdekelnek minket, mivel a moszkvai Építészeti Intézet Ipari Tanszékén tanítunk, sőt hallgatóinkat is be akarjuk vonni a tervezésbe.
Oszd meg a jövőre vonatkozó terveidet: milyen irányban fejlődik az iroda a jövőben?
V. M.:
- Az egyik érdekes feladat a művészek és építészek erőfeszítéseinek egyesítése konkrét munkákban. Fontosnak és szükségesnek tartjuk a kreatív szakmák közötti elveszett interakció visszahozását. Sőt, mind a moszkvai kreatív szakszervezetek szakembereinek, mind a moszkvai építészeti intézet és Stroganovka hallgatóinak szintjén. A tanítás életünk jelentős része, amely nem teszi lehetővé a kikapcsolódást, de arra kényszerít bennünket, hogy folyamatos szakmai keresésben részesüljünk és lépést tartsunk a legfejlettebb trendekkel.
Készek vagyunk a legmodernebb és leginnovatívabb létesítmények megépítésére - van tapasztalatunk, ötleteink és dolgozni akarásunk. Hosszú évek óta nagyrészt az üzleti pénzügyi oldal, az ügyfelek igényei stb. Ma keményebb álláspontot képviselünk, és csak azt tervezzük, ami igazán közel áll hozzánk.
