Hans Hollein (1934–2014) április 24-én reggel halt meg Bécsben. A közelmúltban egészsége sok kívánnivalót hagyott maga után: a tüdőgyulladás miatt nem vehetett részt 80. születésnapja alkalmából rendezett ünnepségen, amelyre ez év március 30-án került sor.
Hollein, a 20. század utolsó harmadának legnagyobb építésze, ésszerűen a posztmodernek közé tartozik, de munkája sokkal összetettebb és finomabb, mint a legtöbb irányban dolgozó "kollégája". Elég csak felidézni a bécsi Schullin (1974) szinte szürreális ékszerüzletét a gránit homlokzatot összetörő "aranybányával" vagy a mönchengladbachi Abteiberg Múzeumot (1982), amely tökéletesen integrálódott a középkori város tájába és kontextusába. Ugyanakkor Hollein jól tudta, milyen kiállítási csarnokoknak kell lennie a kortárs művészet számára: együttműködött Joseph Beuysszal, közel állt a popművészethez.
Hollein az építészet természetére vonatkozó elmélkedéseinek eredményeit is ránk hagyta. Egyrészt ez az ő "homlokzata" az I. Velencei Biennálé (1980) "Legújabb utca" című kiállításán. Ez az utca különféle szerzők "homlokzatából" állt, de Hollein munkája az volt, hogy az összes tankönyvbe belépett, mint a posztmodern esztétika egyértelmű képlete.
És 1970-ben Mönchengladbachban sokkal elvontabb kiállítást-installációt mutatott be: „Minden építészet. Kiállítás a halál témájában”. A halál fontos helyet foglalt el a világról alkotott képében, és véleménye szerint a halálhoz és a temetéshez kapcsolódó szertartások egyszerűsítése és eltűnése csak arról tanúskodik, hogy civilizációnk elvesztette az életerejét.
