Idén Zodchestvo nem ugyanaz, mint máskor. A fesztivált nem ősszel, hanem télen, és gyakorlatilag szilveszterkor rendezik meg, és nem három napot, hétvégéket is beleértve, hanem csak két napot, ráadásul hétfőtől keddig, és nem a "Manezh" központi kiállítóteremben. szinte az oroszországi fő építészeti fesztivál és a Gostiny Dvor szinonimájaként fogják fel. Az ilyen zavarok nem a kép megváltoztatásának szándékos munkája, hanem több, mint kényszerű intézkedések: a fesztivál időpontjait háromszor elhalasztották. Eleinte október elején a Gostiny Dvorba tervezték, majd november végén áthelyezték a Manezhbe, majd egy héttel a tervezett megnyitó előtt szembesült azzal, hogy nincs hová vinnie a kiállítást, az „ortodox Oroszország. Romanovok ". Szinte azonnal e bátortalan változás után Zodchestvo vezetése visszatért Gostiny Dvorhoz, de a fesztivál új időpontjai még több hétig megrendültek.
Általában az építészetet még mindig meg kell találni a Gostinkában. A fesztivál egy zárt udvarban található, de az utcán nincsenek jelek arra, hogy itt zajlik a Zodchestvo-2013, így szó szerint véletlenszerűen halad át mindenféle üzlet és szalon sűrű gyűrűjén. És most, megkerülve a nehéz kettős ajtókat, a gyémántokat és a szőrméket, majd a fémdetektorok kereteit is, úgy tűnik, végre kiesik az ürességbe - egy Jurij Luzskovról elnevezett óriási lapos átrium, amelyben viszonylag könnyű még a legfelhősebb nap. És valahol, messze alul, a világos zöld festékkel ellátott hófehér falakon a dédelgetett szavakat alkalmazzák: „Zodchestvo-2013. Nemzeti táj ". Mivel a kiállítás fő színét pontosan fehérre választották, nem mintha elveszett volna, hanem mintha kissé feloldódna Gostiny Dvor térében, fehér árkádjai és szinte fehér padlója hátterében. Ez egyrészt különösen nyilvánvalóvá teszi, hogy a fesztivál kiállítása kénytelen volt ide járni, másrészt egy ilyen döntés paradox módon mással jár, ha nem maga az "Építészet" témája, akkor Irina Korobyina kurátor megérti.
A Korobina kiáltványa egy egész cikk, és hogy egy ilyen hosszú szöveget olvashatóvá tegyenek, a tervezőknek még "létrával" is el kellett terjesztenie néhány bekezdését. „A posztszovjet időszak nyilvánvalóvá vált - a nemzeti táj semmiképpen sem stabil érték, nemcsak a történelem folyamán növekszik, hanem gyorsan el is pusztul. Az új kapitalizmus felosztotta az országot független államok uniójává, és mint egy hurrikán söpört végig rajtuk, történelmi emlékeket buldózerezve, arany négyzetméteres "elit ingatlanokkal" felváltva. A nemzeti táj a viharos átalakulások zónájába esett - visszafordíthatatlan veszteségeket visel, kavicsos bőrként zsugorodik, amelyet a világ minden táján azonos kereskedelmi ingatlan építése töröl, elveszíti egyediségét”- írja a Múzeum igazgatója építésznek, és ennek megfelelően építi meg a kiállítást (a tervezési projektet a "People's Architect" céggel közösen dolgozták ki).
A kompozíciós megoldás általában ismerős: van egy központi átjáró a fő médiaplatformhoz, és mindkét oldalán különböző régiók és tervezőintézetek pavilonjai szegélyezik. De ha általában a lelátókat a fesztivál "főutcája" felé irányították, akkor Korobina az üres homlokzatokkal rendelkező sétány felé fordította őket - a kurátor elképzelése szerint a "város" és a "táj" nem keresztezi egymást. És ha az elsőben különféle formák, ötletek és ambíciók vannak, a "táj" műfüve a pihenés, a reflexió és a művészeti kifejezések tereként szolgál. A pavilonok felszínén, a kiállítás belső, kurátori, részével szemben, a krónika keretei vannak kivetítve az orosz föld építészeti emlékeiről, amelyek néha világosan és fényesen, néha elmosódva és szinte elhalványulnak, mintha szimbolizálnák túlnyomó többségük jelenlegi siralmas állapota. A nemzeti táj helyzetének törékenysége a legtöbb művészeti projekt témájává vált. Az Arch group például összeállított egy tipikus betonlapokból álló "kunyhót", Valerij Koszljakov pedig építészeti akvarellek sorozatát hozta létre hatalmas polietilén vásznakon - ez egy anyag alkalmasabb egy építkezéshez, mint egy művész műterméhez, ami ennek a projektnek ilyen szúró hang.
Mint mindig a Zodchestvo-nál, sok tisztán jelentéstábla és állvány található. A régiók a lehető legjobban megmutatják magukat, és valószínűleg soha nem veszik el ezt a funkciót az országos építészeti fesztiválról. A Habarovszki Terület bemutatja, hogyan lehet megbirkózni az árvizek következményeivel, Baškortosztán új épületeivel együtt bemutatja a legjobb művészek festményeit, a Moszkvai régió tele van területi fejlesztési tervekkel. Az általános háttér előtt kiemelkedik Moszkva Általános Tervének Kutatási és Fejlesztési Intézete, amelynek teljes standja a Moszkva folyó terének fejlesztésének koncepcióját szenteli, és a Moszkva saját pavilonja technikai felszereltségével egyértelműen bizonyítja, hogy milyen messze van a főváros eljutott az ország összes többi régiójából.
Míg a táblákból álló szokásos kuckókat szerelték körbe, Moszkva kör alakú pavilont épített, amelynek belső sugara mentén monitorszalagot indítottak el, és az egyetlen kiállítás egy vezérlőpanel volt, amelyből különféle alanyok hívhatók fel a képernyőkön, a meglévő városi panorámától kezdve az épülő projektekig és a jövő futurisztikus jelenetéig … Figyelemre méltó, hogy itt is a folyó lett az egyik fő hősnő - nem is olyan régen a Moszkvai Űrügynökség és az Általános Terv Kutatási és Fejlesztési Intézete megindította a folyón a fő vízi artéria összes töltésének vizsgálatát. a főváros (jövőre nemzetközi versenyt hirdetnek fejlesztésük koncepciójáért), és ha az intézet alapos jelentést nyújtott be a jelenlegi helyzetről, akkor a moszkvai pavilonban egy videoművészeti alkotást mutatnak be - egy dinamikus videó egy részben a jégbe fagyott folyó mentén tett utazásról.
A kiállítás külső kerületén a hagyományok szerint építészeti egyetemek hallgatóinak, fiatal építészeknek, valamint a fesztivál fődíjainak - 2013-as projektek és épületek - pályázóinak munkái helyezkednek el, és műútból a fű az utóbbihoz vezet, így az "antológia" bejáratától azonnal elsétálhat. Ma, december 24-én megtudhatjuk, mely alkotásokat kapja a "Tatlin" és a "Crystal Daedalus".
