Július 3-án kihirdették a Lavrushinsky Lane-i Tretyakov Galéria új épületének homlokzatának koncepciójának megoldására kiírt, május végén meghirdetett pályázat eredményeit. Ezután csak a három nyertes projektjei kerültek közzétételre: az SPEECH iroda projektje, amely első helyezést ért el és elfogadásra került, valamint két megtisztelő hely, a második és a harmadik. Most a júniusi verseny mind a hat résztvevőjének projektjeit közöljük, részletesebb megjegyzésekkel és a szerzők véleményével. A következő cikkben közzétesszük a Mosproekt-4 változatait, amely 1996 óta dolgozik az Állami Tretjakov Galéria új épületének projektjén. Így reméljük, hogy a kép meglehetősen teljes lesz, és lehetővé teszi olvasóink számára, hogy értékeljék ennek a versenynek az árnyalatait, amely sok szempontból összetett és ellentmondásos, de a modern történelmének szempontjából mégis nagyon érdekes. Moszkvai építészet. Emlékeztetjük arra, hogy a versenyt névtelenül rendezték (a projekteket számokkal mutatták be), és a zsűri összetétele alapvetően egybeesett az építészeti tanács összetételével.
Első helyen. BESZÉD Csobán és Kuznyecov
Szergej Csoban és Igor Cslenov magyarázó feljegyzésükben ezt írják:
„… A Tretjakov Galéria új épülete befejezi a múzeumi negyed kialakítását, harmonikusan illeszkedve a komplexum szerkezetéhez. A múzeumi negyed épületeinek egyesítése érdekében a Tretyakov Galéria új épületének homlokzatai támogatják a múzeum által lefektetett ideológiát: a nemzeti kulturális örökség megőrzését és a társadalommal való tényleges párbeszédet. Az anyagok és a színek hangsúlyozzák a Tretyakov Galéria különböző történelmi korszakokban épült épületeinek építészeti nyelvének folytonosságát: a fal vörös színének kombinációját fehér sávokkal és díszítő elemekkel.
V. M. által lefektetett alapján Vasznyecov, az orosz stílus az épületek homlokzataiban és az ősorosz építészet elemeinek újragondolása, az új épület homlokzatai öregedett, texturált vörös téglából készülnek, az ablakkeretek fehér elemei építészeti betonból, domborművek, oszlopok. Az épület tégla burkolatának lekerekített sarkai lágyabb formát adnak az épületnek, amelyet szorosan összenyomnak a helyszín határain belül. A múzeum és a város közötti dinamikus párbeszéd fő küldetése az épület homlokzatának építészeti elképzelésében jelenik meg - különféle formátumú fehér keretek, a P. M. festményeinek eredeti függesztésében. és S. M. Tretjakov alkotnak falat festményekkel. Élő festmények, amelyeket a múzeum látogatói készítenek. A Galériában kiállított remekművek töredékei a külső üvegezésre kerülnek, sima fakulással.
És a festmények álló monokróm része, összekapcsolódva a látogatók színes áramlásának mozgásával, élettel tölti el ezeket a festményeket, létrehozva az épület belső és külső hatolásának hatását.
A fő bejárat, amely a fő gyalogos utak kereszteződésében található, üvegből keretezett képkeret, amely simán átfordul tetőablakká, átfúrja az épületet és összeköti a modernséget a történelemmel, gyalogos híddá változik. Az előcsarnokban a látogatók a Tretjakov Galéria fő remekművének - egy saját nevéről elnevezett, folyamatosan változó, az idővel lépést tartó, korunk valódi képét tükröző - nem hivatalos alkotói lesznek. A homlokzatok támogatják a falra akasztott festmények fő témáját. A homlokzat minden "képkerete", mint egy faragott sáv, egyedi, a benne rejlő körvonalakkal és mintákkal. A különböző keretméretek a környező terek méretarányának köszönhetők.
Az utcák és épületek fokozatosan csökkenő méretei a széles töltéstől a keskenyebb Maly Tolmachevsky sávig meghatározták a kiterjesztett homlokzat szerkezetét - az átmenet a nagy, kaotikusan elhelyezkedő "ablakkeretekről" a merev szerkezetekre,megtestesítve a fejlettség mértékének való megfelelést. A Lavrushinsky sáv homlokzata részleges utalás, amely felkészíti a közönséget a főbejárat "élő képének" fő akciójára. A keretek csökkentett mérete általában megegyezik az épület méretével, miközben a háttérben egyéniséggel tűnik ki."
Második helyen. TOTEMENT / PAPÍR.
Valeria Preobrazhenskaya és Levon Airapetov azt mondják:
„Egyrészt Szergej Kuznyecov nagyszerű társ, hogy ő szervezte mindezt, másrészt a verseny meglehetősen ellentmondásos. Mindenki rendkívül kényelmetlenül érezte magát. De számunkra a versenyen való részvétel nagy sikert jelent, mert mi, miután kijelentettük magunkat a sanghaji orosz pavilonnal, folyamatosan kutatunk. Nincs egyetlen átadási projektünk. A múzeumok és a pavilonok az irány, amely a legközelebb áll hozzánk. Örültünk, hogy meghívtak minket. Néhány építész etikai okokból megtagadta a versenyen való részvételt. Egyetértettünk, mert ez a lehetőség értékes: nem minden nap felajánljuk, hogy dolgozzunk ki egy projektet az ország egyik fő múzeumához - a Tretjakov-galériához.
A verseny megrendelője a Zarubezhproekt LLC volt. Ez egy fővállalkozó és egy tervező egy személyben. Kevesebb mint egy hónapot kaptunk a tervezésre. Ez nagyon kevés, még csak a helyzet értelmezése érdekében is. Az oldal meglehetősen nehéz helyet foglal el. Az itt található épületek emeleteinek száma jelentősen eltér. Különleges és figyelmes megközelítésre volt szükség. Ezenkívül maga a Tretjakov-galéria is összetetten és félreérthetetlenül fejlődött, kinőtt egy kis magán kastélyból, sokszor elkészült és megváltozott. Az 1980-as években egy nagy modern raktár épült ott, de nem tudta kielégíteni a múzeum összes igényét. Az 1990-es években. a galéria vezetősége úgy döntött, hogy tovább bővül. Az akkor kidolgozott TK-nak megfelelően a Mosproekt-4 csapata saját verziót javasolt. Míg azonban épületeket bontottak, régészeti feltárásokat végeztek, kommunikációkat eltávolítottak stb., Nyilvánvalóvá vált, hogy a néhány évvel ezelőtt javasolt megoldás már nem felel meg a valós követelményeknek. A TK-t átalakították, az épület nagysága jelentősen megnőtt, míg Zamoskvorechye a kamra fejlődésének területe. Felmerült a kérdés: mit tegyünk tovább?
Két lehetőséget mutattunk be, mert meg akartuk mutatni, hogy képesek vagyunk együttműködni a kulturális réteggel, a kontextusban maradva, ugyanakkor felajánlhatjuk modern elképzelésünket.
Az első koncepció szigorúbb. Szétbontottuk az elrendezést, mivel lehetetlen csak a burkolóval dolgozni. Belül egy világos funkcionális diagramot találtunk - működő tömböt, kiállítási csarnokot, sétányt, tűzoltó szert és koncerttermet. A kiállítási terek siketek mennyisége a folyó felé néz, de előtte egy kétfunkciós terem is található, amely felett galéria található. A szemközti oldalon koncerttermet alakítottak ki. Van egy belső utca közöttük. A kiállítóterem üres fala előtt található kávézóknak, könyvesboltoknak és egyéb nyilvános tereknek a város felé kell nyílniuk. Ez alapján ez a homlokzat számunkra üveg volt. Ez az északi oldal, ott gyakorlatilag nincs nap, így a fal domborműve itt nem derül ki, a chiaroscuro keveset ad. De az épületnek gazdag műanyagra van szüksége. Úgy döntöttünk, hogy megformáljuk az üveghomlokzatot, üvegszobrot készítünk. Egy piramishoz hasonló elemet vettek alapul. A választott forma hasonló a Tretjakov-galériát alkotó házak tetejéhez. Az üvegpiramis felső oldala az eget, az alsó a folyót, az Udarnik mozi és Iofan háza jobbra, a Szent Bazil-székesegyház és a Kreml pedig balra. Ezzel a négyszöggel kontextusba helyeztük az épületet. Az eredmény egy mozaik. A bemutatóterem vörös fala az üveghéj mögött mélységet adott.
Az ablak nélküli homlokzatok szintén vörösre vannak festve, utalva a Tretjakov-galéria vörös téglafalaira. Itt használtuk a fal domborművét is, végigjárva az orosz motívumokkal kapcsolatos összes dekorációt. A falak állítólag színezett betonból készültek. Ebben a stílusban megoldják a tűzmenekülés blokkját, amely az egyik oldalon a bejáratot határolja, a másikon pedig a sétáló utcával szomszédos koncerttermet. A két épületet elválasztó utcát átlátszó tetővel borítottuk be. Az épület több kötetre osztásával megpróbáltuk csökkenteni a méretarányt, valamint reprodukálni a több kis épületből álló Tretjakov-galériát.
Külön megoldást javasoltak az udvari homlokzatokra is, amelyek a múzeum kúriái és kamrái előtt háttérként vagy függönyként működnek. Függőleges tagolást használ. Bizonyos visszafogottságot szerettünk volna elérni. A dekoráció keleti és moszkvai téma, de van európai megszorítás is, mert modern múzeumról van szó.
A második lehetőség felépítése gyakorlatilag nem különbözik az elsőtől. Az épületet ugyanúgy külön kötetre osztottuk. Ha végignézünk a töltésen, az új Tretjakov-galéria kötet egy hétemeletes bérház és egy alacsony toronyú, kerek tornyos új épület között helyezkedik el. Kaptunk egy ötletet, hogy készítsünk egy napellenzőt a bejárat felett, ami kisimítja ezt a cseppet. Javasoltunk egy meglehetősen dinamikus formát és szobrászattá tettük. Az üveghomlokzat, mint az első változatban, tükrözi a vizet és az épületeket. És rajta átsüt a kiállítóterem vörös fala. Ez nagyon hasonlít a Kreml sztárjaihoz. Megpróbáltunk tisztelegni az orosz avantgárd előtt. Orosz vonásokkal vékony bőrbe öltöztettük a koncerttermet. Készülhet fémből vagy kerámiából. A falba süllyesztett nagy ablak is van, ahonnan szükség esetén egy kis színpad is meghosszabbítható a koncertek számára. Szemben van az Özvegyek háza, és a közönség jól elférne a lépcsőjén.
De a projekt fő gondolata egy galéria, amely elválasztja az épület két fő kötetét, amelyet egy nagy lépcsőházként határoztunk el. A javasolt projektben ez a tér egy hosszú folyosó, amelyet mozgólépcsők és hidak kereszteznek, és amely nem köti össze kellőképpen az épület két részét. Kijöttünk egy lépcsőházra, ahol a peronok ülhetnek és gyönyörködhetnek a városban a La Defense példája nyomán. Az alsó szinteket a lépcsőházak átmenő lyukain keresztül világítják meg. A perspektíva szempontjából a lépcső összeolvad az épület tetejével.
Az eredmény egy nagyon modern kép, amelynek - mint nekünk tűnik - végre Moszkvában kellene megjelennie. Ez merész döntés, de az ügyfél sokféle ötletet szeretett volna szerezni, amelyeket mi neki ajánlottunk fel."
Harmadik hely. TPO "tartalék".
Vladimir Plotkin:
„Ez korántsem a legideálisabb módszer a projekt létrehozására, mivel egy már kész objektum homlokzatáról beszéltünk. Ha eltekintünk a verseny etikai kérdéseitől, akkor nagyjából kételkedve a részvételünk szükségességében, mégis úgy döntöttünk, hogy megosztjuk gondolatainkat a Tretjakov-galéria homlokzatának lehetséges értelmezésével kapcsolatban, és ezt szakmai tanácsnak tekintettük, semmi másnak.
Többféle lehetőségünk volt - a legegyszerűbbtől a legradikálisabbig. Ennek eredményeként a nemzeti díszek témáját választottuk alapul, ami műhelyünkre nem túl jellemző. Ehhez a projekthez azonban ez a megoldás tűnt a legmegfelelőbbnek. Sőt, biztos voltam benne, hogy a résztvevők többsége valamilyen módon kifejezi véleményét ebben a témában. És így történt. A dísztárgyak nagyon népszerűek voltak az elmúlt tíz évben, és ezzel a projekttel kapcsolatban relevánsak is. Úgy döntöttünk, hogy a díszhomlokzat ötletét abszolút elhozzuk, valami varázslatosat és hihetetlenül mesésnek kínálva.
A fő gondolat az új orosz stílus kialakítása, amelyben a galéria meglévő épületének Vasnecov-frízét megoldották. Kezdetben a vörös és a fehér kombinációját szerettük volna használni. Voltak ötletek, hogy valami egészen színeset készítsünk, de valamikor nagyon megihletett minket a hófehér, tollas, mint az üveg fagyos mintái, az épület szövete.
A látszólagos fantázia ellenére ez a javaslat több mint reális. Homlokzatunk áttört háló, amely vágott vagy hajlított eloxált fémből készülhet. Vagy egyrészes, vagy ponthegesztett, amely a kettős homlokzat külső héjaként működik. Az üvegből készült főhomlokzat, és a múzeum funkcionális tartalmától függően, amely üres fal, a külső héjtól 60-70 cm távolságra helyezkedik el. Feltételeztük azt is, hogy kettős, mély hatást érjen el a fő üveghomlokzaton, egy olyan díszmintát, amelyet rétegenként lehetne kitölteni. Ismerjük ezt a technológiát.
Hajlított fémcsíkot helyeznek a homlokzatra merőleges szélre, így nagyon összetett mintát kapunk. De jól olvasható, mert kifejezetten nagy méretet választottunk, amely felismerhető a környező épületek hátterében. Ez a rajz ideális a frontális megtekintéshez. A homlokzat mentén haladva a kép dinamikus átalakulása következik be, szétesik, gyönyörű, hipnotizáló absztrakcióvá válik, a megvilágítástól függően változik, az oldalsó reggeli napsütéssel gazdag chiaroscuro jelenik meg.
Nyilvánvaló, hogy egy ilyen projekt magas színvonalú megvalósítása sok erőfeszítést igényel, és sok pénzbe kerül. De ez szakmai kihívás volt, főleg, hogy a város számára fontos tárgyról beszélünk.
A legfontosabb feladat, amelyet az ügyfél állított elénk, nem az volt, hogy megpróbálja újragondolni a meglévő térbeli-térbeli megoldást. A helyszínen már kiástak egy gödröt, és az építők még holnap készek megkezdeni a múzeum építésének munkálatait. Ezért csak a burkolóról volt szó. És úgy tűnik számomra, hogy ebben a javaslatban nem volt semmi sértő. Ez az egyszerű téglalap alakú térfogat, amely nem szigethelyzetet foglal el, hanem a töltés mentén egy hiányosságot, rendes negyedfront épületként működik. Újra gondolni a homlokzatának megoldására véleményem szerint helyes volt. Hadd hangsúlyozzam még egyszer, hogy ezt baráti tanácsnak vettük. Ráadásul nagyon érdekes élmény volt."
JSB "Ostozhenka"
a projekt szerzője, Maria Dekhtyar:
- Természetesen ostobaság, ha egy épületet egy építész tervez, majd a többi irodát felkérik a homlokzatok tervezésére. Valószínűleg nem veszünk részt ilyen furcsa versenyen, de a projekt szerzője, Andrej Bokov személyesen hívta meg irodánkat és Alekszandr Skokant, így nem utasíthattuk el. A munka megkezdése előtt bemutattunk egy meglévő projektet és annak kialakításának történetét. Az ügyfél elmagyarázta nekünk, hogy szeretne egy modern európai építészetet látni, amely ugyanakkor megfelel a régi Tretjakov-galéria hagyományainak, világos asszociatív tömböt építve. De nem volt konkrét tervezési feladatunk.
Megértettük, hogy a komplexum más épületeivel ellentétben, amelyek a hangulatos Zamoskvoretsky sávokkal voltak szemben, az új épület főhomlokzata a csatornára néz, a nyitott városi terek felé, ami lehetővé teszi, hogy ünnepélyesebb és elegánsabb legyen. A Tretyakov Galéria a fejlesztés koncepciója szerint az orosz kultúra szimbólumaként és az ország fő nemzeti múzeumaként helyezkedik el. És egy másik épület megépítése nem csupán a kiállítótér bővítése, hanem egy új, modern kép kialakítása a galériáról. Az épületnek eleget kellett volna tennie ennek a programnak, miközben egyetlen komplexum szerves része maradt.
A homlokzatnak információs funkciót kellett volna ellátnia, de nem szó szerinti értelemben, mint egy médiahomlokzat, hanem könnyen olvasható asszociációk formájában. Számunkra úgy tűnt, hogy a dísz tökéletesen megfelel ezekre a célokra, intuitív módon, tudatalatti szinten érzékelik, és sokféle gazdag képet eredményez a fejében.
A díszt az épület minden homlokzatának díszítésében, a belső udvar kivételével, a Lavrushinsky sávra néző második tervben használtuk, ezért nyugodtabb stílusban döntöttünk. Természetesen a régi Tretjakov-galéria inspirált minket, a V. M. tervei alapján épült történelmi épületek. Vasznyecov és A. V. Scsusev, de ott a dísznek kizárólag dekoratív és alkalmazott jellege volt. Úgy döntöttünk, hogy hiperskálát adunk neki, és elemi geometriai alakzatokból - háromszögből, körből, félkörből, négyzetből - rajzot készítünk a homlokzatról, mint egy mátrix. Nekünk úgy tűnt, hogy friss lesz, a választott skála előtérbe helyezte a díszt. Ebben a projektben a fő műanyag, nem pedig dekoratív szerepet kapta. Ugyanakkor a dísz mutálódik, változik, reagál a környezetre. A legnagyobb rajzú homlokzat a töltés felé néz, azzal a várakozással, hogy az épületet távoli pontokból érzékeljük, a mellékutcákhoz közelebb változik a méretarány és az összetétel. Az eredmény egyfajta konkrét csipke, amely reagál a kontextusra, jól működik a vízzel és felismerhető képet alkot a múzeumról. Az új épület homlokzatának ornamentális értelmezése lehetővé tette a méretarány vizuális lehúzását is, közelebb hozva a környező épületek ritmusához.
A fő téma a sétány belső homlokzatain folytatódik, megosztva a kiállítóterek és a koncertterem térfogatát. A folytonos minta simán beáramlik az átjáróba, olyasmit alkotva, mint egy színes díszfalakkal rendelkező kanyon. Feltételeztük, hogy a homlokzatok betonból készülnek, tömegesen festve a Tretjakov Galéria történelmi épületének megfelelő színben. A betonelemek közötti réseket ólomüveg szerkezetek töltik ki."
UNK projekt, Julius Boriszov:
„Először is azt akarom mondani, hogy meglehetősen szokatlan verseny volt. A résztvevők őszintén nehéz feladat előtt álltak - új homlokzatokat helyezni a meglévő elrendezésekre és építészeti megoldásokra. Ezenkívül ezt nagyon rövid idő alatt - kevesebb, mint egy hónap alatt - el kellett végezni. De egy nagyon fontos, szimbolikus tárgyról beszéltünk. Az ügyfél nem kínált nekünk konkrét feladatot, csak meg akarta szerezni a jövőképünket, javasolva, hogy egy teljesen modern épület legyen, amely tükrözi a Tretjakov-galéria szellemiségét.
Megoldásunk a meglévő épület archetípusainak felhasználásán alapult az új projektben, így egyrészt folytonosság volt, másrészt új, egyedi megközelítés. A frizurát, amely a galéria összes épületében jelen van, fő figuratív elemnek választották. Az új épület fő homlokzatán a fríz hatalmas keretké változott, amely egy óriási kép üveglapját keretezi, tükrözve a folyót és a várost. A többszínű szemüveges szalag tolmácsolja Vasnecov majolika és cserép frízét, csak felnagyítva. Megvettünk egy meglévő rajzot, és azt a modern anyagokban és technológiákban testesítettük meg. A galéria hagyományainak megfelelően egy másik nagyon jellemző elem a tetőablak.
Többek között bizonyos színek a Tretjakov-galériában rejlenek - fehér és piros. Úgy döntöttünk, hogy nem klasszikus anyagokban - tégla, gipsz vagy beton - reprodukáljuk őket, hanem színezett üveget használtunk, a megfelelő színpaletta kiválasztásával. A színes kaméleonüveg mellett, amely a látószögtől és a megvilágítástól függően színt vált, a homlokzatokon átlátszó üvegezés is található - azokon a területeken, ahol természetes fényre van szükség. Éjjel a megvilágításnak köszönhetően az üveghomlokzatok áttetszővé válnak, ami lehetővé teszi a múzeum belső terének az utcáról történő megfigyelését. Állítólag természetes kőt és csempéket is használt a díszítéshez.
A kiválasztott anyagok és összetétel lehetővé teszi az épület tektonikájának kiegyenlítését, feloldódik a reflexiókban, a környezet részévé válik. Felajánlottuk a bejárati terület teljes bezárását, ezáltal védelmet nyújtva a csapadék ellen, és kényelmes és reprezentatív légkört teremtve."
Tsimailo Lyashenko & Partners, Nikolay Lyashenko és Alexander Tsimailo:
„Javaslatunkban megengedtük magunknak, hogy megváltoztassuk és kibővítsük a versenyfeladat körét, amely egy meglévő projekt esetében csak homlokzatok fejlesztését feltételezte. Lehetségesnek tartottuk a javasolt megoldások részleges felülvizsgálatát. Különösen a projektünkben változások érintették a sarokrészt, a töltés és a Lavrushinsky sáv kereszteződésében. Ugyanakkor az épület szerkezete és elrendezése szinte teljesen megmaradt. A fő helyiségek konfigurációját minimálisan korrigálták, a koncerttermet áthelyezték a földalatti részbe.
Megpróbáltunk egy új nyilvános teret létrehozni az épület főbejárata előtt, a töltésre nyíló kilátással, amelybe a Galéria Lavrushinsky sáv mentén elhelyezkedő összes történelmi épülete beépül. A létrehozott, a töltés felőli átlátszó pavilonnal rendelkező nyilvános térnek a kortárs művészet területén legrelevánsabb és legfontosabbabb bemutatására szolgáló területté kell válnia. Tartalma dinamikusan változhat és átalakulhat, alkalmazkodva a galéria igényeihez, és az emberek találkozóhelyeként működhet, megismertetve a várost a művészettel.
Ha stiláris megoldásról beszélünk, akkor magunknak megfogalmaztunk egy bizonyos álláspontot. Mivel a múzeum a különböző korszakokból és korokból származó művészi értékek tárháza, homlokzatát különböző kulturális rétegek rétegeként értelmeztük. A dekorációhoz fehér téglát választottak - ez az anyag nagyon jellemző a környező épületekre. Az egyenetlen téglafal bizonyos megkönnyebbülést és textúrát adott a homlokzatnak. Szerettük volna egy komplex téglafal felállításának folyamatát közéleti akcióvá alakítani, amelyben a társadalom kultúrához kapcsolódó legértékesebb képviselői vehetnek részt. Így a galéria felépítése valóban nemzeti projektté válna. A téglafalat nagy üvegezéssel hígítják azokon a területeken, ahol a fő emberi áramlások koncentrálódnak: kávézók, galériák, kilátással a folyóra és a városra.
Szándékosan nem készítettünk sok ablakot, mert nem akartunk párbeszédet kezdeni a meglévő történelmi épületekkel, amelyek nagyrészt meghatározzák ennek a helynek a hangulatát és méretét. A feladat inkább egy olyan tér kialakítására szorítkozott, ahol az új épületnek állítólag egyszerre játszott volna hátteret és jelet is, és a szokásos értelmében nem tűnhetett háznak. Ami az új épület és a Tretjakov-galéria kölcsönhatását illeti, számunkra megfelelőnek tűnt olyan stílust választani, amely nem az ellenzéknek szól, hanem inkább a mai Tretjakov-galéria progresszivitásának és nyitottságának lehetőségét jelölte meg, mint az egyik legfontosabb kulturális helyszínt. az országban."
