A házat egy Moszkva melletti faluban tervezik felépíteni. A telek alig valamivel kevesebb, mint egy hektár, széles oldala az út felé néz, és éles háromszög alakú orrával behatol az erdőbe, biztosítva ezzel a leendő ház lakóinak saját természeti darabjukat. A ház az út mentén épül. A háromszög kis (erdei) parkként fog szolgálni. A fákat nem vágják ki, pavilont tesznek a mélybe, utakat fektetnek, és minden úgy fog kinézni, mint egy közép-orosz birtok angol parkjának egy kis darabja.
Ez természetesen akkor van, ha az erdő felét nézzük. A PANAK építészeti iroda által tervezett ház épp ezt teszi: az út mellett áll, de elfordul tőle és a fenyőfákat „nézi”. Sok új ház Moszkva közelében viselkedik most: gyakran, mivel nem tudnak eltávolodni az utaktól és a falu utcáitól, az „elülső” homlokzatot megsüketítik, a park homlokzatát pedig a kert felé fordítják, vagy, mint ebben az esetben, az erdőt folytonos panorámaablakká alakítják. A házak elfordulnak az elhaladó autóktól (és az elhaladó emberektől), és megnyílnak a természet felé. Az előző évszázad udvarházaiban, amelyekben volt valami, de bőven volt hely, az ellenkezője történt: a ház messze volt, valamilyen dombon, külön út vezetett hozzá, senki nem hajtott el mellette, ha valaki akkor vezetett - meglátogatni, főleg itt, hogy a ház ne forduljon el, ünnepi portikával, udvari udvarban vagy legalább egy virágos parterrel találkozott a vendégekkel. Sok idő telt el azóta, és elkerülhetetlenül az út mellett állva a házak kénytelenek vagy kerítéssel elkerülni, vagy elfordulni. Néha még maguk a házak is kerítéssé válnak, és egy zárt, közömbös homlokzatot tárnak fel a "vörös vonalon".
Itt azonban a ház még mindig kissé visszahúzódik a kerítés elől, helyet hagyva egy keskeny gyepnek, "alpesi" kövekkel; ráadásul az utca felőli homlokzat egyáltalán nem üres fal. Szigorúan véve a házat kívülről nézve azt mondhatjuk, hogy három dologból áll: fehér alapsíkokból, kőfallemezekből és üvegből. Az üveg a sarkokban meghajlik, a tetőn pedig még két kupola buborékkal is hajlik (inkább a télikert felett és kisebb az iroda felett. A kőlapok éppen ellenkezőleg, szigorúan téglalap alakúak. Függőleges kővel bőségesen hígítottak "rácsok", hasonlóan a brutális megkövesedett redőnyökhöz. Mindez aszimmetrikusan oszlik el a homlokzatok mentén, de az utcára néző falon több kőlap és rács gyűlt össze, és több üveg jelent meg az udvarról. Úgy tűnik, hogy most a tulajdonos megnyomja az "intelligens" gomb - és a falak mozogni kezdenek, a rácsok bezárulnak, a lemezek elválnak, mint a képernyők, és a következő falhoz kerülnek. Csak a "képernyők" készülnek tiszteletre méltó, sűrű jura mészkőből, és Természetesen nem mozoghatnak. A ház túl nagy és impozáns ahhoz, hogy mobil legyen. Azt mondanám, hogy két ellentétes ötlet nőtt össze: az automatizált mobilitás álomképe (korunkból) és egy tiszteletre méltó valóság, súlyos kő (ez az örökkévalóságé). Egyfajta megkövesedett mechanizmus. nem ez a projekt lényege.
A ház minden lehetséges módon tagadja a szimmetriát. A különböző mélységű kiemelkedések utat engednek a mélyedéseknek, az öböl ablakai - a loggiáknak; a falak most megvastagodnak, most szétválnak, és az erdő felől a padlószintek hirtelen lépésekben halmozódni kezdenek, így azt gondolhatnánk, hogy a háznak nem két szintje van, hanem több. A főbejárat a ház északi sarkában található, egy betonkeretes nagy ablakablak alatt, amely, mint a tévékészülék a lábán, az egész ház egyetlen oszloposzlopán nyugszik. Még egyedül és tőke nélkül is, ez a támogatás egy portékának árnyalatává válik. A célzást egy fém körökből álló panel támogatja, itt, a mennyezet alatt, a háttérben (lásd a Lenin Könyvtár udvarát). Ezek a tippek nagyon könnyűek, szinte észrevehetetlenek. Hasonló módon, finoman, finoman a hetvenes évek "érett modernizmusának" építészei utaltak a klasszikusokra (egyébként ennek az építészetnek és ennek a háznak a rokonságát meglehetősen élesen érzik - természetesen a modernség).
Az "oszlop" mellett a házba belépve a folyosón találjuk magunkat, ahonnan két fő ösvény körvonalazódik: a lépcsőn a második emeletig, vagy közvetlenül a télikertbe. Ez egy hosszú, kétszintes terem (egy brit hosszú terem jut eszembe, amelyen keresztül sétálgatnia kell, a vendégekkel a helyzethez illő beszélgetést folytatva), amelynek üvegfala az erdő felé néz. A csarnok egyik végén van egy lift és egy kis facsoport (maga a kert), a másik végén pedig egy elegáns csigalépcső található, amely e tér fő építészeti dísze. Középen van egy asztal. Valójában ez egy ünnepi ebédlő. Jobb oldalon a nappali, balra hálószobák találhatók (ezeket minden lehetséges kényelmi berendezés veszi körül, és a kényelmi szobák közvetett célja a hangszigetelés; a vendégek legfeljebb 10-15 fősek lehetnek, és a tulajdonosok megzavarása nélkül). A távolban, a bal oldalon dupla magasságú, kupolával ellátott dolgozószoba található, alatta az alagsorban mozi. Közvetlenül - a medence, amelyet a fürdő életének minden öröme vesz körül: orosz fürdő, szauna, hammam. Egyszóval a házban minden megtalálható, ami egy dolce far niente-hez szükséges: nem kell napokig otthagyni, a medencéből moziba mozogni.
Vagy fordítva: lépjen be, haladjon át az előcsarnokon, járja be a télikertet, nézze meg a „ház” fákat bent, az üveg mögött, a „vad” fákat kívül, és menjen ki az üvegfalon keresztül az erdőbe. Semmi sem akadályozza ezt. Kiderült tehát, hogy a ház, annak minden számtalan kényelmével, csak propylaea, kapu az erdőbe való belépéshez. Ő is képernyő, loggia, terasz - az erdő szemlélésére, rezonátorház, keret a természettel való kommunikációhoz. Az erdő itt jó, és megérdemelten válik főszereplővé és szinte szomszéddá. Az építészek viszont mindent megtesznek annak érdekében, hogy a tulajdonosok megbarátkozzanak zöld "szomszédjukkal" - elvégre ez az erdő korábban itt élt, még az emberek előtt is. Hogy ne emlékeznénk Wright prériházára? Csak ebben az esetben - nem préri, hanem egy fenyőerdő Moszkva közelében. És azt kell mondanom, tüneti, hogy a fenyőfák között gyökeret eresztve az amerikai prérik háza egyszerű téglából - tömör kővé vált.
