Mint a legtöbb múzeum, amelyek ebben az évtizedben épültek, a Sumaya Múzeum is egy szokatlan, messziről látható épület, amelyet divatos parametrista építész épített. De ha alaposan megnézzük, több különbséget fogunk látni, mint hasonlóságot.
A "múzeumi fellendülés" alatt általában kortárs művészeti múzeumokat építettek, gyakran állandó kiállítás nélkül. Ugyanezt a múzeumot kifejezetten a meglévő gyűjtemény számára építették, amelynek fő része a Rodin bronzok nagy gyűjteménye. Ezeket a múzeumokat gyakran tartományi központokban építették a hatóságok kezdeményezésére, és egyik feladatuk a beruházások vonzása volt a városba, a város gazdaságának élénkítése. Ez a múzeum magántulajdonban van, a fővárosban épült, és állítólag leginkább a legközelebbi negyed gazdaságának felélesztése. Végül ezeket a múzeumokat gyakran "sztárok" építészei építették, a számukra rendezett versenyek figyelemre méltó eseményekké váltak az építészeti világban. A múzeum tervezését verseny nélkül bízták meg a megrendelő vejével.
És az ott kiállított kollekció vevője és tulajdonosa Carlos Slim Heliu, a Forbes magazin szerint 2010-ben a világ leggazdagabb embere: egy olyan gazdaság tulajdonosa, amelynek a mexikóiak tréfája szerint az ország minden kaktusa a tulajdonosa. Az 1980-as években kezdett művészetet gyűjteni, felvásárolta azokat a műveket, amelyek - mint egy pénzügyi spekuláns ösztön azt mondta neki - a jövőben nagymértékben növekedni fog. Az idő múlásával a "kereskedelmi" összejövetel hobbivá vált. A Carlos Slim által eddig létrehozott kollekció hatalmas és sokszínű. Körülbelül 70 000 tételt tartalmaz, köztük - Leonardo da Vinci vagy köre "Madonna dei Fusi", Tintoretto, El Greco, Murillo, Rubens, Monet, Cezanne, Degas, Van Gogh, Renoir, Toulouse-Lautrec, Picasso művei, Dali és Miro. A gyűjtemény több mint száz Rodin-művet tartalmaz - ez a szobrok magán- és második legnagyobb gyűjteménye a világon általában, valamint számos mexikói művész alkotása, Diego Rivera és Rufino Tamayo falfestmények, valamint portréfestők egyaránt a gyarmati korszakból. A gyűjtemény történelmi jelmezeket és érméket tartalmaz. A múzeum a milliárdos néhai feleségéről kapta a nevét, aki részben befolyásolta a gyűjtemény kialakulását.
A projekt szerzője egy fiatal mexikói építész, Fernando Romero, akinek sikerült Rem Koolhaas műhelyében dolgozni. Visszatérve Európából szülőföldjére, Romero Mexikóvárosban saját irodát alapított. Házas Carlos Slim lányával, és sikeresen együttműködik apósával nagyszabású fejlesztési projektjeiben. Versenyképes és "papír" alkotásai azonban ismertebbek: például egy pillangó alakú híd projektje, amely összeköti Mexikót és az Egyesült Államokat, amelynek egy kisebb változatát az építész tea pavilon formájában építette a Jinhua Architecture-ben. Park - építészeti kunstucks gyűjtemény, Ai Weiwei gyűjtötte össze; az istapi villa pedig nem kevésbé fantasztikus alakú ház.
A Sumaya Múzeum egy hatemeletes acélvázas torony. Ennek a toronynak a formáját, amint azt a digitális tervezés hívei sugallják, néhány egyszerű utasítás algoritmusával hozták létre. A padlókat rámpák kötik össze, de nincsenek pitvarok vagy több szintet átvágó fénykutak. A torony egy ötszintes mélygarázson áll, amelynek befogadóképessége messze meghaladja a múzeum igényeit. A tükörrel csiszolt alumíniumlemezekkel borított falakon nincs ablak: a nappali fény csak felülről jut be az épületbe, és csak a felső emeletet világítja meg. Az eredeti terv szerint a múzeum falainak az ún. átlátszó beton, de a megrendelő ragaszkodására azt hagyományos alumínium burkolattal cserélték ki. Carlos Slim, képzett mérnök is követelte az épület szerkezetének megváltoztatását. Az építész elképzelése szerint az összes támasztó támaszt a rejtett fal vastagságába kellett rejteni, de a megrendelő úgy vélte, hogy az építkezés kevesebbet fog neki fizetni, ha egyszerűbbé teszi, ha több oszlopot visznek be a belső térbe.
A múzeumba szabadon lehet belépni, és a hét minden napján látogatható. Carlos Slim kijelenti, hogy ez az ő "ajándéka a városnak". Értékes ajándék: Mexikóvárosnak még nem volt egy nagy művészeti múzeuma, amely a 15. és 19. század közötti európai művészeti gyűjteményt tartalmazna, hasonlóan Európa minden nagyobb városában és az Egyesült Államok legnagyobb városaiban találhatóakhoz. A múzeum megnyitása szintén hazafias gesztus, mert a mexikói művészetek nagy gyűjteményét mutatja be, és az a tény, hogy a régi európai mesterek alkotásai a szomszédos helyiségekben lógnak, bizonyos mértékig kiegyenlíti mindkét hagyományt.
Úgy tűnik azonban, hogy Slim szándékai nem kizárólag filantrópak. A múzeum a "Plaza Carso" (Plaza Carso) kereskedelmi fejlesztés területén épült; a szomszédban egy ötcsillagos szálloda és egy bevásárlóközpont. A Plaza Carso fejlesztője a Grupo Carso, amelyet Carlos Slim irányít. Tervezik egy másik múzeum építését is, ezúttal a kortárs művészet, ahol a Jumex vállalat leggazdagabb gyűjteményét állítják ki (építész David Chipperfield lesz). Nyilvánvalóan a fejlesztők arra számítanak, hogy a főváros két legnagyobb művészeti múzeuma növelni fogja a környék kereskedelmi ingatlanjainak értékét, és ezáltal hozzájárul az építkezésükre elköltött pénzek visszaszerzéséhez. Bár maga Carlos Slim állítja, hogy a múzeum megépítése az ő érdektelen ajándéka a városnak és az országnak, míg a fejlesztési projekt egy teljesen más kérdés, a múzeummal nem összefüggésben, a Plaza Carso-ról szóló ingatlan kiadványokban megjelent cikkekben a múzeum változatlanul odafigyeltek; furcsa úszó tornya, amely élesen kiemelkedik a banális üvegprizmák hátterében, már a terület fémjelzi.
Ez nem szokatlan: sok kereskedelmi fejlesztési zóna arra törekszik, hogy "ikonikus épületet" szerezzen - egy épületet, amely szimbólumává és a látogatókat vonzó "mágnessé" válna. Ezek általában középületek, múzeumok vagy színházak. Ilyen például az egész "ikonikus épület", amelyet a hamburgi Hafencity-ben építenek a leghíresebb építészek tervei alapján. És ez a stratégia szükségszerűen feltételezi a csaliépület „futurisztikus” megoldását.
Érdekes, hogy a Sumaya Múzeum megjelenése nem mond semmit az épület funkciójáról - nincs tábla, nincs hely nagy kiállításokat meghirdető plakátoknak. De erre nincs szükség. A számítógéppel generált, komplex görbületű felület, amelyet a parametrikus építészet hajnalán alkalmasnak ítéltek bármilyen funkció befogadására, a 2000-es években olyan jel lett, amely által a városi területek közönséges embere félreérthetetlenül kitalál egy múzeumot.