2008-ban egy fiatal és energikus társaság, a Tekta, megkereste az Ostozhenka műhelyt azzal a javaslattal, hogy egy nagy lakótelepet tervezzenek Balashikha központjában. Abban az időben a megrendelő csak egy befejezett projektet tudhat maga mögött Sergiev Posadban, de a válság nyomán nem félt új komoly projektet elindítani, sőt mindenféle kísérletre készen állt.
Az építkezéshez kiválasztott helyet szintén kísérletre késztették. A helyszín Moszkva közelében, Balashikha központjában található, két autópálya között - az M7-es Gorkovszkaja autópálya, amely keletről nyugatra keresztezi az egész várost, és az azt ismétlődő központi városi utca - a Lenin sugárút. Az egész környezetet szó szerint zöldellő területeken temették el, a helyszín nyugati határát a Pekhorka folyón megőrzött tavak kaszkádja jelöli, amelyet először a 16. században építettek, és most mérnöki műemlék státusszal rendelkeznek. Északon, a lakóépületek háztömbje mögött egy hatalmas park található. A Gorkovskoye autópálya másik oldalán, közvetlenül az új lakóteleppel szemben található a Pekhra-Yakovlevskoye birtok parkkal, egy nagy (bár elcsúfított) Golitsyn palotával és egy csodálatos rotunda templommal, amelyet egykor magának Bazhenovnak tulajdonítottak. Egyszóval Balashikha ezen a helyen mutatkozik annyira, mint egy ipari szürke város, amely az autópályán állandó forgalmi dugókról ismert, mint egy gyönyörű történelmi hely, amely régi kastélyparkokkal és dombos partokkal rendelkező folyóval büszkélkedhet. Ezt a helyet a város központjának tekintik, és hosszú évtizedek óta üres.
A 2000-es évek elején a városvezetés még egy nemzetközi versenyt is tartott a "Központ" fejlesztése érdekében - ez a neve annak a helyszínnek, amelyet Balashikhában fontolgatunk. Oroszország, Franciaország, Hollandia és más országok csapatai együtt felajánlották, hogy ezt a helyet a város társadalmi és kulturális központjává alakítják. Igaz, akkor egyik kidolgozott projekt sem kapott fejlesztést, és a helyszínt évekig elfelejtették. És valószínűleg a fő probléma nem a környéken rejlik, hanem magában a városban, amelyet régimódi módon építettek az út mentén. Nincs egyetlen forgalmi kereszteződése, bár a moszkvai régió egyik legnagyobb városának tartják (a lakosok száma szerint ez a legnagyobb a moszkvai régióban), és déli és északi része között nincsenek keresztkötések alkatrészek egyáltalán. Az Entuziastov autópályán az örök forgalmi dugóba futó Gorkovskoye autópálya hihetetlen forgalmi torlódásai jelentősen csökkentik a hely állapotát, annak egyéb előnyeitől függetlenül. Ki akar egy olyan városban élni, ahonnan lehetetlen elmenni sehova?
Az ostozhenka építészek jól ismerik Balashikha várostervezési problémáit, és a megrendelő javaslatát arra késztették, hogy változtassanak valamin a városban. Ezért a lakótelep tervezésével párhuzamosan kidolgoztak egy projektet a Gorkovskoye autópálya két erőteljes közlekedési csomópontjára. E projektjavaslat kereskedelmi eleme, amely nélkül a legenergikusabb megrendelő sem vállalkozna utak építésére a város számára, nagy üzleti központtá vált. Négy sokemeletes üvegtorony - szigorúan négyzetes alaprajzú - párosítva van az autópálya mindkét oldalán, mint a bejárati kapu hatalmas, hatalmas oszlopai. „Számunkra ez volt a fő ígéretes feladat - mondja Rais Baishev, a projekt főépítésze. - Balashikha északi és déli részét legalább egy ponton össze akartuk kötni, és a Központ erre tökéletes volt”. Az a projekt azonban, amely azonnal növelheti az ezen a helyen épülő lakások, de a város egészének osztályát is, több nagyságrenddel, eddig nem valósult meg. És senki sem vállalkozik a megvalósítás esélyeinek felmérésére.
A "Központ", mivel gyakorlatilag elvesztette egyéb funkcióit, a házépítés helyszínévé vált. De mi van! A színfoltokkal hígított komplexum nagyon költői ingatlanügynök nevet kapott - "Aquarelle". Tényleg úgy néz ki, mint egy akvarell festmény, amely az eredeti fehér lepedék töredékeit megtartva, számos visszatükröződéssel virágokkal tölti meg a terét, amelyet még jobban hangsúlyoz a komplexum körüli víz - folyó, tavak - rengeteg … annak érdekében.
Jelenleg a „Kelet” negyed épül, a „Nyugat” negyed (ahogy a szerzők a komplexum összetevőit nevezik) még mindig a koncepció kidolgozásának szakaszában van (erről külön beszélünk a következő kiadványokban). Két azonos térfogatú tömb között egy zöld park sáv található. Mint a projekt főépítésze, Rais Baishev elmondta, ez nem csak egy park. Egyszer volt egy ősi település temetője, majd temető. A múlt század közepe óta bezárták, és most, magas fákkal sűrűn benőtt, átkerül az emlékpark státusába. Nehéz megmondani, hogy egy ilyen környék boldog-e a komplexum jövőbeli lakóit. „Európában a temetők közelében sokféle tárgy található, beleértve a lakóházakat és az iskolákat is. És ez senkit sem zavar - magyarázza az építész.
A szerzők azonnal elhagyták azt az ötletet, hogy a helyszínt magas tornyok erdőjével építsék fel, és ebben az esetben megpróbálják a lehető legjobban csökkenteni az épületek magasságát. A vegyes tipológia használata lehetővé tette az építészek számára, hogy megtakarítsák a szükséges négyzetmétermennyiséget: torony-, keresztmetszeti és galéria típusú házakat kereszteztek egymással.
De nem ez az egyetlen jellemzője: a lakóépület a kedvenc technikák valódi gyűjteményévé vált, ha nem - a klasszikus modernizmus archetípusai.
Tervezése hasonló egy négy hosszú és ritka fogú hajkeféhez. A fogak az autópálya felé nyúlnak, és "aljzatuk", egy képzeletbeli fésű fogantyúja, a körút mentén húzódik, és egy kiterjesztett, kb. 330 méter hosszú 14 szintes épületet képvisel. Vagy házfal, vagy házgerenda. Ha az autópálya oldaláról nézzük a legjobban - madártávlatból nyilvánvaló, hogy egy hosszú gerendát tettek a négy keresztirányú hajótestre, és akkor ez egy vízszintes felhőkarcoló. De a gerenda alatti hely tele van házzal (lehetetlen lenne annyi helyet elveszíteni), és a körút felől nézve természetesen házfal, a híres tulskai ház rokona.. A házat azonban hat úttest vágja át, fénysugarakat engedve be az árnyékos oldalra, és a komplexum három nagy udvarához vezet. A kilencemeletes magasság miatt ezek a nyílások keskeny réseknek tűnnek, és a ház távolabbról a körút mentén sétáló százlábú elefántra emlékeztet, sematikusan rajzolva, de hasonlóan. Így a komplexum gigantizmusa a várostömbök oldaláról mutatkozik meg leginkább.
Az építészek megpróbáltak négy kilencszintes épületet (fésűs fogat) az autópálya felé nézni, és hosszú távon a Golitsyn birtokig a lehető legalacsonyabbra tenni. A magasság eltávolításának méteres veszteség nélküli logikus módja a szélesség növelése, és az egyes épületek vastagsága 30 méter, ami kétszerese az átlagos lakóépületnek. Ezért az építészek téglalap alakú (majdnem négyzet alakú) szakaszokba változtatták az épületeket, mindegyiken belül egy udvart helyeztek el. Belül az apartmanokat összekötő folyosók az udvar felé néznek, és kiderül, hogy mindegyik tömb egy galériaépület, amely a fény közepén körbetekeredik, mint egy csiga. Minden épület egyik tömbje kilencről 17 emeletre növekszik, így négy torony jelenik meg.
Ekkor kezdődik a modernizmus már tökéletes klasszikusa. Mind a négy épület, éppúgy, ahogy Le Corbusier hagyatékában van, talpon van. Az első emeletek szintjén nincs ház és a gyalogos tér átjárhatóságát csak néhány üzlet és kávézó zavarja, amelyek a két külső épület beton "lábai" és a terület határát jelölő szaggatott vonalak közé vannak elrendezve; valamint az átlátszó üvegfalú elkerülhetetlen lépcsőházak, liftek és előcsarnokok. A projekt különböző változataiban a lábak másképp néznek ki: valahol vékony és téglalap alakú keresztmetszetűek, valahol lapos trapéz alakúak, mint például a "Marseille-i egységben" vagy Andreev és Meerson moszkvai százlábú házaiban, amelyeket ez ihletett. "Mindez a komplexum teraszos udvari területeinek ötletét szolgálja" - magyarázza Rais Baishev.
Mintha az alsó szint áteresztőképességére válaszul a hajótestek felső részei is sok rést kapnának. Először is ez az udvarokkal rendelkező szakaszokra vonatkozik - a nyílások több fényt engednek be az udvarra. A 17 emeletes tornyok esetében, amelyek udvarai már valódi "kutak", az északi oldalon mély rések válnak kötelezővé: az ötödik emelet feletti tervük már nem négyzet alakú, hanem U alakú.
Nagy rések visszhangozzák a réseket: itt-ott az építészek kivágtak a falból egy körülbelül öt emelet magas és körülbelül egy méter mély töredéket.
Amikor ezt megteszik, azt tapasztalják, hogy bár a házak bőre vakítóan fehér (rostcement panelekből készül), a belseje színes. Ez hasonlít a görögdinnye felszeleteléséhez, és zöld hús mögött vörös hús jelenik meg. Odakint minden achromatikusan fehér, de amint bejutunk - akármelyik irányba is belépünk, belépünk az előcsarnokba, vagy megfigyeljük az építészek által egy hasáb alakú kötetet a homlokzaton - kiderül, hogy a ház színes, és sőt nagyon. Minden épületnek megvan a maga színe: piros, kék, zöld, sárga - ezt látjuk a mélyedésekben, az udvarokon, a bejáratoknál, az átjárható első réteg falainak és mennyezetének síkjain. Ugyanez a szín jelenik meg a projekt néhány változatában a mélyen előrevitt üvegek alsó síkján.
A felhasznált szín egyszerű és élénk, az árnyalatok pedig a reflexek - a falak világos fehér felületén megjelenő színvisszaverődések (amelyek különösen fényesek lesznek napsütéses napokon) miatt jelennek meg. Itt kezdődik az "akvarell": a szín szinte ugyanúgy feloldódik a falak fehérségében, mint a vízben oldott átlátszó festék az áttetsző fehér lapra. Ez a hatás különösen hasonlít a nedves papír akvarelljére - amikor egy ecset megérinti, a festék azonnal szétterül, és szinte ugyanolyan csíkokat ad, mint napsütéses napon a ház falain.
A technikát, mint sejtheti, ugyanaz a Le Corbusier találta ki, aki Mondrian ihlette élénk alapszínekkel festette le a "Marseille Unit" loggiáinak lejtőit, és az alapárnyalatok kissé eltérő, összetettebb felfogását kapta - nem egyértelmű, hanem perspektívában. Az egyszersmind egyszerű és összetett motívum a modern építészet egyik kedvencévé vált: a színes stégek, a színes reflexek nagyon népszerűek, elegendő a francia Emmanuelle Moreau japán kísérleteinek felidézésére. Az "Ostozhenka" változata nagyobb, és ráadásul nincs további jelentése: a szín minden bejárat megkülönböztető jegyévé válik, és az udvarokon keresztül haladva alattuk lehetetlen hibázni, ahol vannak - ilyen erős valószínűleg a felülről fénylő színbe való elmélyülés és a visszaverődő járda.
A színárnyalatok keverésének témáját üvegsíkok támogatják. Különösen szépek az udvarok, amelyeket, mint emlékszünk, a lakásokat összekötő folyosók veszik körül. A folyosók külső fala üveg, és az udvarról nézve az üveg, a falak fényes festése és a tér mélysége árnyalatok extravaganciáját adja - egyfajta értékes akvarellek apotheózisa. A témát az udvar felőli gerendaházak átlós üvegüvegei támogatják. "Elkapják a fényt" a lakók számára, másrészt pedig töredékes hideg-szürke vonásokkal töltik meg a fehér síkot, néhol visszavert fénnyel hígítva, stroke-okkal.
A komplexum alapja is meglehetősen bonyolultnak bizonyul. Az óvoda és az iskola a két épület alagsori részeibe (az első emelet lábtartói alatt) épül: üvegszalagos homlokzatuk az udvar betemetett gyepébe megy - ez nagyon merész és ritka döntés a az orosz normák feltételei. A többi épület alatt lesz egy mélygarázs, ahol az épületek nem szabványos szélessége miatt az autók nem két, hanem négy sorban állnak. A mélygarázs parkolást biztosít egy lakás számára, és ez nem számít a Gorkovskoje autópálya mentén elhelyezett földszintes garázsra - szintén többrétegű, mert a tetőn, az udvar felé lejtőn és füvekkel borítva, sportpályák vannak.
Mint láthatjuk, a balasikhai gigantikus lakótelep a modernizmus legjobb hagyományait használja. Sőt, jellemző, hogy ezek a hagyományok ebben az esetben nem formálisan képviselik önmagukat, megmutatva magukat („nézd, itt tisztelegünk az avantgárd előtt”), hanem teljes erővel használják a városi tér megértésére és rendezésére, megfordulva. hatékony és releváns. Ebben az értelemben az Akvareli negyed élő és teljes jogú örököse a hetvenes évek kísérleti mikrorajonainak, amelyekből hazánkban akkor csak egy, Chertanovo épült; elég sok ilyen negyed van az európai országokban (lásd például az Archi.ru jelentését
a londoni Barbicanról.
Könnyen belátható, hogy az Aquarelle nem minden tekintetben hasonlít a klasszikus modernizmus mikrorajonaira. Azok alig hajolnak meg a kontextus előtt, csökkentenék az emeletek számát a szomszédos birtok miatt; alig lenne lehetséges udvarsor - ez egy motívum, amely Szentpétervár lakóházaira utal, pontosabban az olasz palazzo szerkezetére, a belső udvar körüli galériákkal; a modernisták a lemezházakat részesítették előnyben. A tornyokat az 1970-es években sem szerették. Ezért a Balashikha-házban inkább a klasszikus modernizmus technikáinak és a későbbi, finomabb megoldásoknak a kontextus, a megvilágítás és egyéb körülmények által motivált megoldásait olvasztjuk össze. Az "Ostozhenka" esetében azonban nem lehet másképp.
