Hűvös szeptemberi estén a Strelka Intézet udvara tele volt takarókba burkolt hallgatókkal, akik forró teát fogyasztottak. Érdeklődésük érthető: nemcsak Pritzker 2011-es díjazottja, Eduardo Soutu de Moura járt Moszkvában, de előadásának témája is a lehető legrelevánsabb az orosz főváros számára. A régi és az új szinte mindig konfliktus, főleg az építészetben. Hogyan kerülhetjük el ezt a konfliktust, emlékezhetünk a múltra és lépést tarthatunk a jelennel - a portugál építész erre és sok más kérdésre saját szakmai tapasztalatai alapján adott konkrét példákkal válaszolt.
A rendezvény kiírásában elhangzott, hogy Eduardo Soutu de Moura 30 éves építészeti gyakorlat során mintegy 60 projektet valósított meg, amelyek szorosan kapcsolódnak a környező városi és természeti tájhoz. Természetesen az előadás formátuma nem tette lehetővé, hogy mindet lefedjük, de a szerző néhányról részletesen szólt.
Eduardo Soutu de Moura két, talán leghíresebb alkotása, a Paula Rego Múzeum és a bragai futballstadion egyfajta keretként szolgált a történethez. Mindkét objektum a nem szabványos építészeti megoldásaik mellett kiváló példa a természet és az építészet jól összehangolt kölcsönhatására. Tehát Moura szerint a híres portugál művész, Paula Rego múzeumi tervének bonyolult körvonalai abból a vágyból születtek, hogy minél több fát őrizzenek meg az építkezésen. Az építész a vörös beton piramisait vázolta fel közvetlenül a törzsek közé, a fő kötetbe való átjárást szintén árnyas zöld díszíti. Ezenkívül a projekt kidolgozásakor Moura figyelembe vette a komplex domborzat sajátosságait is, amelynek lejtése 45 fokos. Így maga a természet határozta meg az épület alakját, de a színvilágot Kayshkash legközelebbi városának kialakulása diktálta, amelynek házai vöröses-okkerszínűek.
Egy másik ilyen példa a bragai stadion, amelyet a 2004-es vb-re építettek, amely a sziklából nő ki, és az ember alkotta folytatássá válik. Braga egy kis és ősi portugál város, amely a felvidéken található. Az építész a stadion építésének helyszínét választotta, gondosan tanulmányozva a domborzatot, amely végül meghatározta a szerkezet megjelenését. "Nem értek semmit a futballtól" - ismerte el Eduardo Soutu de Moura -, de úgy döntöttem, hogy csak két lelátóval tudok futballstadiont építeni, amelyek közül az egyik a sziklában van. A lelátók egymással szemben helyezkednek el, nincs közöttük oldalfal, így közvetlenül a futballpályáról a hegyek zöld lejtői láthatók. Moura szerint ezt az elképzelést az ókori görög amfiteátrumok javasolták neki, amelyben a természetes környezeté a főszerep.
A stadion építési folyamata több mint bonyolult és költséges lett, különösen annak következtében, hogy összeomlás fenyegetett, és a balesetek elkerülése érdekében további tartószerkezeteket kellett biztosítani. A lelátók komplex mérnöki megoldása és a lelátók alatti hatalmas tér kialakítása sok időt és fáradságot igényelt, de a végeredmény megfelelt az elvárásoknak. A teljes egészében betonból készült stadion ma is csodálatos.
Az előadáson bemutatott felhőkarcoló-projektek sora, amelyet a portugál építész nemrégiben készített el, egy kissé eltérő perspektívát jelzett a régi és az új ötvözésének problémájával kapcsolatban. A sokemeletes dominánsok megtervezésekor a szerző szükségszerűen utal a régió kulturális hagyományaira, nemzeti és történelmi sajátosságaira, bátran korszerűsítve a hely építészetében rejlő számos technikát. Például Kína számára Eduardo Soutu de Moura két sokemeletes épületet tervezett, a buddhista templomok építésének ősi kínai hagyományaira összpontosítva. És ez elsősorban harmónia és szimmetria. Az építész elmondta, hogy számos lehetőségen dolgozik, figyelembe véve az épületek különböző konfigurációit és a külső felületek színpalettáját. A buddhista templomépítészet szempontjából a legjellemzőbb alakok a kör és a nyolcszög. Ezeket az adatokat használta a portugál építész a jövőbeni felhőkarcolók tervének alapjául. És ezután megfogta és felforgatta a stilizált vallási épületeket. Az eredmény egy keskeny alapú és masszív tetejű torony: friss, innovatív és ugyanakkor nyilvánvaló párbeszéd Kína kulturális örökségével.
A Strelka-n bemutatott legvitatottabb projekt a 12. századi kolostorrom átalakítása lakóépületek komplexummá. Az előadás kimondott témáját azonban éppen ez a munka tárja fel a legvilágosabban. Az építész elismerte, hogy a projekt sok kritikát érdemelt - mind a potenciális lakásvásárlók, mind a lakosság részéről, és még inkább azoknak a régészeknek az ajkáról, akik a kolostor épületei alatt felfedezték az arab települések még ősibb alapjait. Ennek ellenére a projektet megvalósították és üzembe helyezték.
Az építész és a fejlesztő együtt hatalmas munkát végzett. A kolostor romjait már régóta nem használják rendeltetésszerűen, ennek legjobb bizonyítékát a kolostor területén található gyárépületeknek tekinthetjük, amelyek az építkezés megkezdésének idejére szintén romokká váltak. Eduardo Soutu de Moura, megpróbálva megőrizni a hely szellemét és hangsúlyozni gazdag történelmét, itt egy egész kisvárost hozott létre, jellegében leginkább egy ősi arab vagy antik településre emlékeztetve. Néhány épületet felújítottak, néhányat a semmiből építettek. Mivel a kolostor földdel kevert kőből épült (nagyon tartós anyag, amely még az 1755-ös rettenetes lisszaboni földrengést is ellenállt), az építész megpróbálta megközelíteni a prototípust a felújított falak külső díszítésében, amelyhez természetes árnyalatokat használt homokból, földből és agyagból. Az apartmanok ablakaiból a nem túl vonzó kilátás javult a komplexum udvarán található nagy úszómedence révén. A képet bőséges zöldfelületek és narancssárga kert egészítette ki. Ma ez a lakótelep védett tereptárgy Portugáliában.
Beszédében Eduardo Soutu de Moura összehasonlította az épület építésének folyamatát a vad prérifarkasok háziasításával. Megpróbál közelebb kerülni az agresszív állatokhoz, az ember arra kényszerül, hogy szó szerint ugyanabban a ketrecben éljen velük, és nem egyszer kerül veszélybe, mielőtt barátja lesz. "Az épület építésének megkezdésekor soha nem lehet teljesen tudni, hogy milyen lesz a végén" - mondta az építész. "Eleinte gyakran úgy tűnik, hogy új tárgyak nagyjából beleütköznek a környezetbe. De telik az idő, és észreveszi, hogy valójában barátságosak és összhangban vannak a környezettel. " És valóban, a történelem, a kultúra és a természet ezen finom harmóniája vörös fonálként fut végig Eduardo Soutu de Moura munkásságán, és épületeit koruk vitathatatlan nevezetességeivé változtatja.
