A projekt épp arra a helyszínre készült (17-18. Szám), ahol Norman Foster 2005-2006-ban megtervezte a 600 méteres "Oroszország" tornyot - egy nagy háromszöget a város fő masszívumától északra, elhatárolva a Harmadik csöngetés egy alacsony épületben, helyi mércével mérve: "Északi torony". A Foster-torony építése 2008 végén leállt, a helyszín három évig befagyott, bár nem felejtették el (a hely túl ambiciózus), és folyamatosan tárgyalták. 2009-ben úgy döntöttek, hogy az épület magasságát 200 méterre csökkentik. 2011-ben a társbefektetők zárt nemzetközi versenyt rendeztek (az egyetlen orosz építész, aki részt vett rajta, Szergej Szkuratov volt).
Ez a verseny ősszel véget ért, és pár hónappal később, decemberben az ügyfelek úgy döntöttek, hogy újabb versenyt rendeznek. Többek között a TPO "Reserve" meghívást kapott a részvételre, és felajánlotta egy projekt elkészítését az egyik külfölddel közösen. Vladimir Plotkin meghívta Roberto Meyer és Jeroen van Schotten holland MVSA irodát. A megrendelőknek tetszett a projekt, és februárban a szerzőket még arról is tájékoztatták, hogy a verseny egyik kedvence lett. Egy idő után azonban kiderült, hogy a verseny eredményeit törölték, és hogy mi fog épülni a mérföldkőnek számító helyen, ismét ismeretlen.
Az építészek úgy döntöttek, hogy épületüket ikonikussá (mint minden felhőkarcoló) és eredetivé, vagyis ebben az esetben ellentétben egy közönséges felhőkarcolóval.
Az egész települést egy 9 szintes stylobate foglalja el, amelyet háromszög alakú lyukak vágnak le többszintű pitvarokban és nyitott udvarokon. A kilencedik emelet tetejét zöld borítja, majd elkezdődik a mulatság. Ahelyett, hogy folyamatosan felfelé növekedne, mint a világ összes városának szokásos tornyai, az épület gyökeresen megváltoztatja koncepcióját: három 23 emeletes háromszög alakú épületet helyeznek el a stylobate zöld tetején, 20-50 méteres távolság választja el egymástól.. Ennek a három épületnek a tetején viszont van még két háromszög alakú ház, egyenként 19 emelettel. A felső jelölés beleillik a telek jelenleg elfogadott magasságkorlátozásába - magassága 224,8 méter. Van egy második lehetőség, 280 méter magas, 33 emelet van három toronyban, és 41 a felső kettőben.
Összességében úgy néz ki, mint egy több házból álló városi tömb, amely úgy állt egymás vállán, mint tornászok a cirkuszban, vagy mint kártyák a kártyaházban. Ez enyhén szólva a tömeg növelésének váratlan módja: nem egy klasszikus piramis, nem egy modernista vertikális, és még nem is egy összetettebb "ház a lábakon" vagy egy "hegyi" ház, egy tektonikus lakáshalom teraszok. Nálunk egy negyed van, felfelé haladva nem tömegesen, hanem közvetlenül az épületek egységeiben. Ráadásul ez egy modernista negyed (különben sem a Reservnek, sem az MVSA-nak nincs meg), ezért a kötetek lakonikusak és elég távol vannak egymástól. Tehát a hetvenes években városi negyedeket kellett volna építeni.
Két fő eredmény van, füzetükben maguk az építészek jelentik be. Átláthatóságnak nevezik az épület első minőségét. Az átláthatóság nem szó szerinti - ezt az épületek közötti távolság biztosítja: óriási és rendezett, lépcsőzetes nyílások az épületet tömeghalmazból durva hálóvá alakítják át, amelyet a szél fúj és lehetővé teszi, hogy az égen át láthassa az eget.
Először is, az épület sziluettje hasonlóvá vált az "M" betűhöz, ha elölről nézzük a Kreml vagy a Kutuzovsky Prospekt irányából. Őszintén szólva az M betű alakú épületek nem jelentenek újdonságot a város számára, az első a moszkvai városháza Mihail Khazanov projektje volt, egy vörös torony, amely hasonlított a Kreml falának ütközetére. A Reserva / MVSA projektben azonban a betű nagyon geometrizált, majdnem pixeles (így néz ki egy nagyon apró betű a számítógépen, ha jelentősen megnövekszik). A Kutuzovsky Prospekt oldalán található stilizált "M" betű a város sziluettjétől balra fordul, logikailag megelőzi és megkapja a feltételes "M" -City nevet - amely megadta a nevet az egész projektnek. Tehát a projekt bizonyos mértékig mind a város ellen, mind a városnak van rendelve, mint egy hihetetlen kezdőbetű a középkori szöveg előtt. Szükséges és eltérő.
Funkcionálisan az épület, mint minden hasonló megstruktúra, vegyes. Három szint mélygarázs, valamint négy emelet parkoló a föld felett hatalmas "technikai" szintet képez, amelybe számos üzlet és szálloda épül. Fent a stilobátot a fent említett háromszög alakú pitvarok köré csoportosított irodák foglalják el; többszintűek, és a projektben üveghálóval borítják őket, és különféle függő növényzettel ültetik őket, amelyek emlékeztethetik az irodai dolgozókat egy trópusi vakációra, és azok számára, akik jobban olvashatók - Babilon kertjei. Az első szint három tornyából kettőt irodák, egyet lakások foglalnak el; mindkét felső tornyot az apartmanok kapják. Állítólag csodálatos kilátást nyújtottak a Kremlre: az épületeket a legjobb panorámaképek elkészítése érdekében sorakoztatták és különböző szögekbe fordították. A projekt egyébként azzal a gondolattal kezdődött, hogy három háromszög alakú tornyot helyezzen el a stylobate-on, sarkokkal a Kreml felé fordítva (így kapják a legtöbb kilátást az emlékműre). A komplexumot két szakaszban kellett volna megépíteni: először a stylobate fele szállodával és három toronnyal (kettő alsó, egy felső), majd a stylobate második része és további két alsó és felső torony, amelyek állni fognak az egyik szakasz egyik tornyának tetején lévő sarokban.
A komplexum homlokzatai némi mérlegelés után csíkos készítésről döntöttek, kivéve a teraszos padlófödémeket. Az egész épület tehát hasonlít egy ügyesen felszeletelt leveles pite darabjaihoz: vékony teraszrétegek, fényes üveg „töltelék”. A réteges teraszok kontúrjai vagy elmélyülnek, az üvegbe süllyednek, vagy kinyúlnak, különös "orruk" különböző irányba fordulva - feltűnés nélküli villogásuk az élet és a sokszínűség illúzióját hozza létre, bonyolítja a homlokzat dekorációs rendszerét.
Ezenkívül, mint már említettük, az épületet komolyan parkosítani tervezték, és nem csak a pitvarokban. Az építészek azt tervezték, hogy az első szint stylobate-jének és tornyainak tetőit nem csak fűvel, hanem nagy fákkal is teljeskörű terekké alakítják. Helyenként bokrok jelennek meg az erkélyeken a lakások és irodák ablakai előtt; egyszóval minden szabad repülőgépet zöldellő növényzettel kellett volna benőni (kivéve a legfelsõbbeket, amelyek felett az építészek egy kis helikopterre utaltak).
Tehát egy nagy és hatékony projekt áll előttünk, bizonyos mértékig még tipológiai újdonságnak is tettetjük magunkat. Egy másik dolog érdekes - ez a projekt társszerzőként készült, és, amint látszik, meglehetősen egyenértékű. Az építészek kiadtak egy, a projektnek szentelt, több oldalas füzetet, amely összehasonlítja a "Reserva" és az MVSA portfólióját. Az összehasonlításból kiderül, hogy Vladimir Plotkin és Roberto Meyer épületei között a műanyag átfedések nyilvánvalóak: ugyanazok a tiszta formák, repülő konzolok, fényes üveg, a lakonikus forma rajzolásának alapossága. Természetesen vannak különbségek is, és minden bizonnyal érdekes megérteni, mi van ebben a projektben az MVSA-tól és mi a Reserv-től. Ugyanakkor nehéz (és nem teljesen megoldható feladat), mivel nyilvánvaló, hogy az építészek ugyanazt a nyelvet beszélik. Például az épületek szigorú geometriájának újjáélesztése aszimmetrikus foltok segítségével mindkét műhely munkájában megtalálható; sok hasonló egybeesésre lehet hivatkozni.
Például Roberto Meyer MVSA irodájának weboldalán meglátva könnyen észrevehető, hogy a közelmúltban is
szerelem csíkos háromszögek. A City esetében azonban a témát nyilvánvalóan a 17-18-as telek alakja diktálta, háromszög alakú, mint a Kreml (az építészek minden lehetséges módon összehasonlítják háromszöget a terv Kremljével).
A Város projektben azonban a "háromszög" téma bonyolultabbá vált, és önmagában, a maga módján izgalmas életet élt. A háromszögek alakjai alulról felfelé egészen olvasható szabályok szerint fejlődnek a széles formától a vékonyig és a könnyedig, valamint a káosztól a rendig. Az alap legfontosabb háromszöge lényegében önkényes, egy építési helyet foglal el, ezért északnyugaton egy kis "púpot" növeszt, a déli oldalon mélyedés van, a déli "orr" pedig kissé megfordul. A fő, középső rész háromszögei, mind az udvarok, mind a tornyok tarkaak, még egy trapéz is található közöttük, és az átriumok összeolvadnak a bejárati előcsarnokkal, két bonyolult "szarvat" alkotva. Azonban már a középső tornyok szintjén megjelenik egy Plotkinra jellemző pár - a középső és az északi épület hasonló, bár nem egészen. Végül a legfelül a rend uralkodik: ott két vékony torony tükrözi egymást. Vlagyimir Plotkin kedvenc technikája - a tükörpárok - ebben a konglomerátumban testesült meg, mondjuk sztereometrikusan, amelyet a "természetes" növekedés és a "tektonikus" sokszínűség bonyolít.
Az első változatok egyikében az épület alakja merevebb volt: három egyforma háromszög alakú tornyot kellett volna felhelyeznie a stylobate-re, amelyeket járatok kötnek össze. Aztán az építészek "kivágták" őket a magasság közepére és "piramist" építettek. Aztán volt egy sziluett egy szimbolikus "M" betű formájában. Mindkét stúdió portfóliójában nincs ilyen „vertikális blokk” - ezt nyilván ugyanazon a nyelven beszélő emberek közös munkájának eredményeként kell elismerni.
