Irina Korobyina, az Építészeti Múzeum igazgatója a tegnapi Innovációs Díj átadásán jelentette be a Kortárs Kultúra Garázs Központjában. Egy hónapon belül az okiratot állami nyilvántartásba veszik. Ezután a múzeum tárgyalásokat kezdene Viktor Melnikov Elena művész lányával, aki továbbra is bíróságon vitatja a ház másik feléhez fűződő jogait. A múzeum igazgatója számít Andrei Busygin kulturális miniszterhelyettes támogatására is. Minderről ma a RIA Novosti ügynökség számolt be.
Konstantin Melnikov háza az építész saját műhelye két henger alakú, gyémánt alakú ablakokkal, amelyet az 1920-as évek végén építettek az Arbaton, a szocialista Moszkva közösségi lakásai, klubjai és közösségi házai között. Teljesen egyedi házkísérlet, de nem nyilvános (mint akkor elfogadták), hanem a magánélet felett.
A világhírű remekmű tulajdonjogi viták tárgyává vált szerzője és tulajdonosa halála után. Konstantin Melnikov 1974-ben halt meg. Megosztotta házát két gyermek, Victor és Lyudmila között. Viktor Melnikov haláláig a házban élt, a ház karbantartásával foglalkozott, megmutatta építészeknek és műkritikusoknak. Nővérét nem engedte be a házba, de 1988-ban sikerült beperelnie a felének a birtoklásának jogát, anélkül, hogy ott lakna.
A tulajdonvita a művész halála után, 2006 elején fokozódott. Viktor Melnikov a házának felét hagyta meg, mindkét lányát megkerülve - az államnak azzal a feltétellel, hogy a házban létrehozzon egy apa (Konstanin) és fia (Viktor) Melnikovs múzeumot. Egyik lánya, Jekatyerina Karinszkaja, most a házban lakik, és az egész ház állami átruházását, valamint apja akaratának pontos teljesítését szorgalmazza. Húga, Elena Melnikova azonnal megpróbálta megtámadni apja döntését a bíróságon, de a legelső találkozón kijelentette, hogy támogatja a ház-múzeum létrehozásának gondolatát. De a tárgyalás még nem fejeződött be.
Aztán 2006 márciusában Szergej Gordejev megvette a ház második felét Lyudmila építész lányának, Alekszej Ilganajev fiának a fiától. Beszéltek arról, hogy Gordejev átadja a házrészét a múzeumnak, de erre soha nem került sor. Az ország legfiatalabb szenátora, Szergej Gordejev gyorsan és energikusan kezdte gyűjteni az avantgárd alkotásokat, elsősorban építészeti alkotásokat. Ezután Gordejev megalapította az Orosz Avantgárd Alapítványt, amely négy év alatt számos könyvet jelentetett meg az 1920-as évek építészeiről, többnyire a témával foglalkozó fő szakember, Szelim Kán-Magomedov írta. A közelmúltig az Alap birtokolta Ljudmila Melnikova felét.
2007-ben a 19. század több épületét lebontották a ház mellett, alapgödröt ástak és elkezdték az építkezést. Melnikov háza megrepedt, és csúszni kezdett az alapozó gödör felé. A geológusok ezután megbízhatatlan, vízzel telített talajokról beszéltek, amelyeket le kellett fagyasztani a ház fennmaradása érdekében. Ezt nem tették meg, a házat repedések borítják, a vakolatot hintik rá, de a ház még mindig áll.
Ugyanebben az évben Szergej Gordejev megalapította a Melnikov Házmúzeum létrehozásának Nemzetközi Kuratóriumát. A tanács egyszer ülésezett, de nem értett egyet a szenátorral, és valamivel később közzétett egy levelet, amelyben tagjai kijelentették, hogy támogatják azt az elképzelést, hogy az egész házat átadják az államnak, hogy létrehozzanak egy állami múzeumot a két Melnikovból, és nem támogatják Gordejev azon gondolatát, hogy Melnikov építész magánmúzeumát hozza létre. Ez a levél 2010-ben jelent meg, és azzal a megemlítéssel zárult, hogy idén Konstantin Melnikov 120 éves lesz.
Így 2010-re a konfliktusok a következő szakaszba léptek: a rokonok közötti vitából ideológiai vitává váltak. Ekaterina Karinskaya és az Arkhnadzor mozgalom megvédte a kizárólag állami múzeum ötletét. Szergej Gordejev viszont állami-magán múzeumot fog létrehozni (ennek az ötletnek az ellenzői azzal gyanúsították, hogy a múzeumot teljesen magánkivé akarja tenni).
A történelem fejlődésének új szakasza 2010 decemberében kezdődött, amikor Szergej Gordejev átadta az Építészeti Múzeumnak az építészeti grafikák gyűjteményét, amely több mint 3000 darabot tartalmaz. Nem sokkal ez előtt a sajtó arról számolt be, hogy Gordejev elhagyta a Föderációs Tanácsot és eladta vállalkozását. Nyilvánvaló, hogy Gordejev szűkíti tevékenységét, és a gyűjtemények kiosztása az építészeti múzeumnak csak ennek a folyamatnak a része. Az alapítvány továbbra is a Burevestnik klub tulajdonosa, amelyet szintén Melnikov épített - az Alapítvány tervei szerint ott Nemzetközi Építészeti Központot hoznak létre.
Tehát feltehetően most a melnikovi ház múzeuma állami tulajdonban lesz. Vagyis az első csoport ötletei nyertek, akik mindent meg akartak adni az államnak. Nehéz megmondani, hogy ez kiderül-e Melnikov múzeumból, hány Melnikov lesz, és ami a legfontosabb, milyen gyorsan kiderül. Most a múzeum nem úgy néz ki, mint egy szervezet, amely képes ellátni egy nagyon fontos és rendkívül sürgős emlékművet. Maga épülete "komplex" rekonstrukciót igényel, húsz éve nem volt állandó kiállítása a múzeumnak (Irina Korobyina megígérte, hogy 2011-ben megnyitja, ősszel pedig Zodchestvóban bemutatta a nagyközönségnek a múzeum fejlesztésének koncepcióját, amelyet kidolgoztak. Yuri Grigoryan). Nem világos, hogy ki és milyen forrásokkal rekonstruálja a múzeumot, és Melnikov háza, amely egy remekmű, mostanra kiegészült egy sor homályos tervvel.
El kell ismerni, hogy a Melnikov-ház létezése az Építészeti Múzeum szárnya alatt meglehetősen logikus. Továbbmehet és elképzelheti a restaurált avantgárd remekművek egész hálózatát, vagy akár csak az építészet remekeit, amelyek egy múzeumhoz tartoznak. A restaurátorok tanulmányozzák a nád és más technológiák jellemzőit, létrehoznak egy egyedülálló orosz iskolát az 1920-as évek elszegényedett, de büszke építészetének remekműveinek restaurálására. Igaz, mindez inkább életépítő utópiának tűnik, mint valóságnak.
2006-ban, amikor az egykori portyázó, Szergej Gordejev megvette a ház felét, és Elena Melnikova azt mondta a sajtónak, hogy be akarja perelni a részét, hogy eladhassa neki, mindenki attól tartott, hogy Gordejev lebontja a házat, vagy elrontja, használja valamilyen kereskedelmi módon., és az állam segítségét kérte, mint elvont értéket a veszélyes portyázók elleni védelemben. Ennek a félelemnek oka volt - kellemetlen bevallani, de egyszerre több moszkvai kulturális központ és galéria létrehozásának célja az volt, hogy elősegítse a helyszín állapotát, majd onnan elűzzen mindent, ami kulturális, és drágább területeket építsen, lehetőleg osztály A +. A leginkább szemléltető példa, ahol ez az ötlet szinte teljes mértékben megvalósult, az Art-Play a Timur Frunze utcában. Tehát a szenátortól a népi vagyon agresszív tulajdonosaként tartottak. És most, válaszul arra, hogy részesedését átadta a múzeumnak, a sajtó hallgatólagos, de kézzelfogható elégedettséget érez a lezajlott államosítással szemben.
Gordejev azonban alapítványt alapított, tanácsot hívott, könyveket adott ki és grafikákat gyűjtött. Mi lenne, ha valóban avantgárd magánmúzeumot szándékozik létrehozni? Vagy néhány múzeum - az 1920-as évek örökségének tanulmányozására szolgáló központ? Mindez a gyűjtés természetesen csak alattomos tervek fedezete lehet - mi lenne, ha nem ilyen lenne, és a tisztelt szakértők tévedtek volna, amikor ilyen heves ellenállást tanúsítottak a szenátor terveivel szemben. Tisztán elméletileg, a megfogant központokban Gordejev fel tudná nevelni Khan-Magomedov egy vagy két jövőbeli követőjét, lehetőséget adva nekik arra, hogy csak kutatással foglalkozzanak, és ne cselekedjenek intrikákat és ne éljenek meg. Tisztán elméletileg - megtörténhetett. De soha nem fogjuk megtudni, hogy ez igaz-e. Mivel ez a vonal rövidre szakadt, senki sem akar Moszkvában magánavantgárd múzeumokat létrehozni és rendezetlen, de értékes levelek gyűjteményeit gyűjteni. Két - állami és magán - lehetőség helyett csak egy van, állam, és tervei több mint homályosak. Marad az események fejlődésének megfigyelése.
